中外建筑的特点篇1

关键词建筑空间外部空间设计环境风景建筑学

1前言

传统的中国建筑是封闭式的，如图1，是一种筑高墙、围大院的建筑，它的外部空间是冷漠的，当时对建筑的外部空间没有足够的重视。而在最初是由一位风景建筑师奥姆斯特德在1858年提出了“风景建筑学”的概念，他将风景园林与城市生活相结合，对建筑的外部环境质量的提高作出了有益的贡献，把园林扩大到了城市环境。

近些年来我国对建筑外部空间环境的设计也越来越重视。这也是人们对居住环境的要求所在，更是人与自然和谐、人与环境融合、

人与景观共赏的需求所致。

建筑的本质是空间。空间设计的最高境界是产生有表情的空间，有生命的空间，有色彩的空间，使人们身处其境能感觉到建筑师的激情和所要表达的意境[1]。这时，建筑才从物质形态升华为一种精神境界。因此，建筑外部空间设计是衬托该建筑不可缺少的风景线，也是当代人选择居住环境的重要组成部分之一[2]。

2解析空间

2.1空间的概念

“空间”（Space）是一个既熟悉又陌生的词语。大家不断的使用它，但是在探究的时候，却又发现它的概念有时那样的陌生。为什么呢？是因为空间具有多义性，使得我们在用语言对它做出普遍性定义的时候，也似乎会产生很大难度。

空间概念作为一种反映空间特有属性的思维方式，是人们在长期的生活实践中，从对空间的许多属性中，抽出特有属性概括而成的。“空间概念”是从“空间经验”转化而来的，标志着人类对空间的认知从感性认识上升到理性认识。这一过程大致有三个方面的变化，即：

（1）在物质的存在性方面，体现的是物与物之间的相互关系，是空间关系论的来源；

（2）“空”的状态确实存在，虚空经验反映了独立于物体本身之外的存在，是空间实体论的经验来源；

（3）物体的大小、形状差别的普遍性。广延经验反映的是物体自身的与物体不可分离的空间特性，是属性论的来源。

在空间的理解上，古代的西方人不同于古代的中国人，古代人又不同于现代人。人类认识“空间”概念，其实是从哲学开始的。所以意大利建筑理论家布鲁诺•赛维（BrunoZevi）认为：空间的解释“不像其他那些属于某一专门方面的解释，因为空间方面的解释可能是政治方面的、社会的、科学的、技术的、生理的、心理的、音乐的、几何学的，或者是形式上的”[3]。

2.2对空间的再认识

人类对空间的认识其实最早是从原始人对山洞的利用开始的，为了避风遮雨，他们躲进了山洞并居住其中，这样天然的空间就现成地被人类占有。而后他们学会了用草、木和石头来营造一个可以居住的场所。因此建筑艺术是空间的艺术，“空间――空的部分――应当是建筑的主角。”

那么，空间究意是以什么状态存在着呢？首先它不是一种物质形式，它是一种被限定的三维环境，是一个内空体，是可被感知的场所。人们在空间在不断转换及与自然的不断接触和碰撞中渐渐感悟到中国人所特有的审美观、人生观和世界观。

然而四维的多层次的空间在中国古典园林建筑中逐渐被大量采用。最简单，也是最明显的例子是书房或客厅中天井的运用。由此可见，建筑的发展方向必是空间的革命以及相伴随的技术的革新，而形式上的变化只是空间革命的副产品而已。

3．建筑空间的特点、深度及外延

探索“空间”特性的目的是为了更好地利用和设计空间，首先应具体的分析建筑空间的类型和特点，其次考虑建筑空间的有效利用。

受哲学和美学的影响，“空间”一词作为一个相对独立而又具有明确含义的建筑术语存在。建筑长期以来一直被称之为房屋，在这里终于找到了它的归属以及最为特殊的意义。在建筑艺术的殿堂，不仅可以得到所需的使用场所，而且可以赏阅建筑艺术的灵魂[3]。

对于建筑空间的类型方面，赛维说：“每一个建筑都会构成两种类型的空间：内部空间，全部由建筑本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑物和它周围的东西所构成。”除了“内部空间”和“外部空间”，从空间层次上来说，在中国古代建筑中，还存在着另一个空间层次，即“灰空间”。因此，由建筑空间的多层次性，我们可以把建筑空间分为三种类型，即内部空间、外部空间和灰空间

3.1外部空间的特点

外部空间是相对于内部空间而言的，如果说建筑实体的“内壁”围合而成的“虚空”部分，形成了建筑的内部空间；那么建筑实体的“外壁”与周边环境共同组合而成的“虚空”，则形成了建筑的外部空间。其具有开敞、流动的特点。

这个外部空间的定义是相对狭义的，它特指的是有人创造的有目的外部环境，例如室外景观，这种空间和室内空间最大的不同是缺少建筑三要素中的“天花板”，可以抽象的概括为“没有屋顶的建筑”。广义上外部空间，则包括了伟大的自然界的一切地表形态。人在相对的自然状态下并不是必须的，那么广义的自然的外部空间可以简单的想象为狭义的外部空间的无限外延。这种延伸有很大伸缩性，可以到田园、山丘、荒漠、甚至是宇宙背景下的星辰。

3.2外部空间的深度

在建筑空间理解的深度上，大致有三个层次[5]：

第一，空间的三维化，能够以立体的角度，深入进去看待空间。文艺复兴时期的艺术家们开始发现空间具有的几何深度，而且这种深度是可以通过一定手段来实现的。

第二，在“三维空间”的基础上，增加了“时间”的概念，成为“四维空间”。美国建筑师赖特（FrankLloydWrignt,1869-1959）将老子的空间说进一步深化，转化为他的“连续空间”的概念。即空间是可以作为序列连续存在的，连接的纽带就是时间。

第三，在增加了时间的三维空间基础上，又增加融入其中的人类情感，成为“五维空间”。当人的情感受到空间美的影响，产生了各自不同的情感思维，当人们抑扬顿挫，浮想联翩的时候，建筑就不再是单纯的建筑，空间不再是单纯的空间。空间变成了礼堂，一座充斥着华美乐章的美丽的殿堂；或者空间变成了教堂，一座充满虔诚忏悔的灵魂的存在。

在欢快的感知方面，中国传统园林景观的营造是最有特点的，当随着园林中的游廊前行，或“移步异景”或“曲径通幽”，如图4，除了对匠人鬼斧神工的赞美，就是借景抒情的酣畅了。在心灵的另一面，是人类的懊悔与感恩，教堂建筑在这方面卓有成效，日本建筑师安藤忠雄（TadaoAndo）所设计的“光之教堂”、“水之教堂”是其中的代表作。压抑之后的释放得自于心灵的开启。

图4“曲径通幽”

3.3外部空间的外延

不同功能、形式的空间各有其不同的独立特征，这种特征往往是牢固的。

在空间的相互过渡过程中会产生一种模糊的空间形态，也就是我们所说的“灰空间”，是最接近与人类情感感知的边缘存在。在这个空间里，人们由此到彼的过程中，在放弃部分已有而为了获得部分未有的过程中，人类的心灵将会被一种游离的力量作用。会在内外相互交融中，较为容易产生对于空间、艺术、哲学的新的认知。

在两种空间甚至是其他不同种的事物方面，过渡、连接、铺垫、衬托，都是互相交融的状态和设计理念。

4建筑外部空间设计的发展

4.1功能分区

建筑外部空间作为开放的空间，具有一定的功能要求。建筑外部空间按功能分为人的领域，以及除人之外包括交通工具的领域。利用标高的变化及墙的运用均可以得到不同程度的封闭感。同时，作为外部空间，它不同于内部空间，它应该具有开敞，流动的特点，意念空间的设计也是限定区域的重要手段。又如美国的福特希乐学院的外部空间设计，建筑师采取了独特的空间布局，强调了不同的功能分区：①边界区：即与邻近土地相连的界区；②停车场道路系统区；③步行区；④建筑群中的开敞空间；⑤小区庭院。

4.2规模与尺度

建筑外部空间的规模与尺度受城市规划，日照及不同的生活习惯所影响。其尺度的不同给人以不同的感受。建筑师应该利用这种尺度的差异来创造不同的建筑外部空间形态。也可以弥补原有空间的先天不足。

4.3外部空间的类型

4.3.1活动型

这种类型的外部空间一般规模较大，能容纳多人活动，其形式以下沉式广场与抬起式台地居多。如合肥市的明珠广场，其为下沉式广场。而北京天坛的园丘却是抬起式的园台。不同的围合给人以不同的感受。

4.3.2休憩型

这种类型的外部空间以小区内住宅群中的外部空间为多，一般规模较小，尺度也较小。

4.3.3穿越型

城市干道边的建筑及一些大型的观演、体育建筑常有穿越型的外部空间，或者是城市里的步行通道或步行商业街。如合肥市的淮河路步行商业街和花园街，其间点缀绿化、小品等，即可穿越，也可休息，也可活动，可以说是多功能的外部空间了。

4.4设计手法的运用

为了获得宜人、丰富的外部空间，仅仅一种手法是不够的，需要多种手法的综合运用。根据不同的建筑以及不同的环境需要综合运用不同的手法。

4.4.1空间的延伸和渗透

内部空间及外部空间的相互延伸及渗透是空间的连续和相互作用造成的时空的连续。如中国古典园林中的借景与对景都是空间的延伸和渗透手法的运用。

4.4.2层次与序列

要创造有秩序而丰富的外部空间，就要考虑空间的层次。而对于运用空间就要有空间导向，就要有序列，有高潮和过渡。外部空间的序列通常表现为“开门见山”和“曲径通幽”两种。

4.4.3建筑尺度的处理

建筑作为外部环境的主体其本身的尺度必须有适应人体尺度的过渡。正如芦原义信所提的第二次质感一样。建筑本身需要以一个较大的尺度去适应其所处的大环境，又要以一个较小的尺度去满足其本身的外部环境。建筑物应该具有多层次的尺度关系。

4.4.4其他

在建筑外部环境运用中，小品及雕塑的运用常常能起到画龙点睛的作用。如贝聿铭先生设计的美国国家美术馆东馆门前的雕塑。有时，雕塑或小品往往着重体现环境的主题。

5结语

随道社会经济的发展，建筑业空前的繁荣，向人们提供优美的外部空间是历史的必然，它不同于历史上的私家园林，它是归还给人们属于自己的诗意空间和栖息之所。同时，作为一名建筑师，对于建筑外部空间设计的重视也应象对建筑内部空间一样，让人们能感受到内外一致的贴切关怀。

参考文献

[1]夏祖华黄伟康.城市空间设计[M].江苏:东南大学出版社,1992

[2]王唯山.对居住环境的探讨[J].海峡城市,1997

中外建筑的特点篇2

在建筑全球一体化的过程中，现代建筑特点在逐渐流失，造型也趋近。新的材料和新结构取代了传统建筑形式。未来建筑应是在继承和发扬传统建筑特点的基础上，结合新工艺新材料而创造出的全新建筑理念。闽南地区的传统建筑形式有其自身不可否认的结构和材料优势，并且具有很高的美学价值。在未来的建筑设计发展中，闽南传统建筑形式势必会被发扬光大。

闽南传统建筑特点

1.燕尾脊

闽南地区降水量大，空气湿度高。因此建筑的排水、防潮极其重要。因此闽南传统民居形成了独具特色的燕尾脊：正脊做成曲线的形状，两端往上翘起，类似上弦月。屋脊两边的瓦面略下弯呈弧度下降形成“双坡曲”，能迅速将雨水排走减少积水，这样就可以减小雨水的侵蚀。房屋进深大出檐深，可达到阴凉的室内效果。

另外，各种庙宇屋顶也是尤为精致华丽。不论是闽南地区还是台湾地区庙宇的屋顶装饰的都尤为奢华。繁琐而又精致的屋顶装饰，也成为闽台建筑的特点之一。从屋顶的装饰可以看出闽台地区人民对宗教的虔诚信仰和重视。

2.红砖

红砖建筑是闽南古建筑中的典范，千百年来，闽南民风民俗的传承衍化，使闽南红砖建筑自成一派天然风韵。在闽南传统建筑代表作蔡氏古民居建筑群中，砖瓦均取自本地较为常见的红壤土，通过烧制而成为各种类型建筑材料。白灰砖缝粘合成红白线条形式丰富的拼花图案，其色彩对比强烈，形成极具闽南特色且饱含文化底蕴的“红砖文化”。

3.墙面

“出砖入石”是闽南传统建筑中一种独特的墙面形式，利用形状各异的石材、红砖和瓦砾的交错堆叠。墙面呈现出厚重、古朴、拙实的审美价值。多样不重复的结构，反而整体烘托出浑厚、刚毅的砖石气势。用这种方法砌墙不但坚固防盗、冬暖夏凉，而且古朴美观。无论是石、砖的明暗度对比，还是两者色彩上的和谐共融，以及其中所表达的缓和与冲突的意境，都是红砖文化的别具风格之处。同时在可持续发展的角度，这种传统砌墙方式也是建筑材料资源合理再利用的正面例子。

4.山墙

山墙俗称外横墙。沿建筑物短轴方向布置的墙叫横墙，建筑物两端的横向外墙一般称为山墙。古代建筑一般都有山墙，它的作用主要是与邻居的住宅隔开和防火。

闽南传统建筑中的山墙顶部形式和其他地区的有所不同。山墙顶部形式和传统意义上的五行有所对应。形式上有丰富的变化。根据住家的五行对应山墙顶端的形式，是很有特点的。

5.建筑外立面装饰

建筑物外立面的装饰能充分反映一个地区的建筑文化和地方特色，是不同地区间建筑文化差异的外在表现。闽南地区传统建筑外立面装饰的做法有彩绘，雕饰（透雕，砖雕，圆雕，砖雕），交趾陶等等。装饰内容多为传统习俗中代表吉祥之意的动物和植物，或是代表建筑主人崇尚的美好品格的字画图案等。这些建筑外立面装饰不仅具有极高的审美价值而且具有教育后人的作用。

闽南传统建筑在现代建筑中的应用

站在时代大发展大变革的今天，在现代主义和工业主义的冲击下，保护和发展传统建筑形式刻不容缓。将传统的建筑符号进行分解和组合，将其运用到现代建筑设计中。用传统的手法创造出新的现代风格建筑。或是用新的营造手法建造具有传统建筑理念的建筑，使其在满足现代人功能需求的同时，又能够符合审美要求。

在闽南地区，越来越多的新建筑在继承和发扬传统闽南建筑的特色。例如晋江火车站外观就借鉴了闽南传统建筑燕尾脊的形式，颜色选择上采用了红砖的色彩和泥雕的颜色，现代又不失韵味。

中外建筑的特点篇3

关键词：建筑设计城市建筑和谐性

一、城市建筑设计与人的和谐

我国是一个人口大国，特别是在大中城市里，人口密度更加庞大，提倡建筑与人的和谐，是城市建筑中和谐的基础和重点。在我国广大城市建筑设计中，虽然在建筑的功能、结构上不断推陈出新，极大程度地满足了城市居民的视觉享受，但这些建筑在另外一个层面上同样也是高耗能的建筑，在使用的过程中会呈现出一些不利于环境、不利于居住的问题。建筑设计只有综合考虑城市居民的使用感受，坚持以人为本，在创新设计中加入人文理念，才能真正发挥城市建筑的使用功能。

1.在城市建筑设计中要突出使用者的舒适性。城市建筑不是模型架构，也不是景观造型，城市建筑最终还是通过使用来发挥其功能。特别是一些居民楼、办公楼的建筑设计，要充分考量这部分建筑的特点来进行人性化设计。在这些建筑物中，使用者往往都是长期在建筑物里生活或办公，他们与建筑物的亲密性比较近，几乎每时每刻都在与建筑物发生关系，如果再单纯地追求建筑物的新奇，不考虑使用者的感受，那么极有可能造成使用者对建筑物的反感。因此在居民楼、办公楼的设计过程中，应该充分体现人性化的设计理念，考虑采光和通风等核心问题。建筑的采光要结合楼层的高度、楼间距、楼朝向等综合设计，建筑物通风则要根据城市所在的地区的季风方向来设计。

此外，对于这部分建筑物的人性化设计，主要的设计重点应该体现在建筑物内部，而不是建筑物的外观，建筑物的走廊、过道、楼梯、电梯等设计应该处处体现人性化和方便性。

2.在公共城市建筑设计中要突出使用者的愉悦感。在城市建筑中，还有一部分建筑，它的功能不是提供居住、办公，而是作为一种城市象征而存在，这部分建筑叫做公共建筑。在公共建筑的设计过程中，要体现使用者的愉悦感，特别是在一些比较大型的公共建筑的设计中，比如城市浮雕、城市公园、城市雕像、城市剧场等公共建筑的设计中，要首先加强外观的设计，注重外观造型的独特与别致，当然在外观的设计过程中，还应该考虑周围建筑群，尽可能使公共建筑外观的颜色、结构等错落而有序，不突兀但突出。另外在这些公共建筑外观的设计过程中，要注重融入城市符号，根据城市的年龄、发展、特色、走向等来确定外观设计。在明确了外观设计之后，才应该考虑公共建筑的内部结构设计。在内部设计中要根据公共建筑的功能划分出不同的侧重点，比如大型娱乐广场的内部结构设计，要明确划分商场、电影院、咖啡厅等不同的功能分区，尽量使内部结构合理平衡全面，提升其服务功能。

二、城市建筑设计与环境保护的和谐

在城市建筑设计过程中，还应该注重建筑设计与城市环境的和谐，充分利用现有的环境资源，在尊重和保护原有资源和环境的前提下，因地制宜地开发和利用周边的便利性，为使用者创造更大的便利条件。

1.采用环保材料的建筑设计。在城市建筑设计过程中，要注重采用环保材料，来降低城市建筑对城市环境的消极影响，同时注重保护城市日益严峻的环境。在这部分建筑的设计过程中，要根据城市环境的特点，采用不同的环保材料，采用低能耗无污染的新型材料，提升城市建筑的环保性和科技性。在我国大部分大中型城市的建筑设计过程中，将建筑设计融入环保理念已经成为了城市建筑设计的一种风向标，这主要基于城市环境的严峻性和人们追求高水平高质量的生活需求。在城市建筑设计过程中，要充分考虑建筑与环境、生态、人文等之间的关系，通过采用新技术、新材料来降低城市建筑的污染性，提升城市建筑的环保性、节能性，降低城市建筑中废水废气的排放、降低城市建筑中的光污染、降低城市建筑的噪音污染，从而达到城市建筑与环境的和谐统一。

2.在城市建筑设计中要注重与环境的有机融合。在城市建筑设计中，存在一个误区，那就是将城市建筑与周边环境之间的关系割裂开来，过分地追求城市建筑的新奇独特性，过分强调城市建筑的轰动广告效应。虽然这种建筑在建筑结构、外观设计等方面确实存在一定的先进性，但却在一定程度上破坏了城市建筑与环境的有机融合，破坏了城市建筑与大自然的和谐统一。因此在城市建筑的设计过程中，应该充分尊重建筑设计与生态环境之间的和谐关系。其实城市建筑设计不仅仅是简单地垒积木，而应该注重在城市建筑设计过程中，与周边自然环境、树木森林、水文地质等和谐统一。比如在绿色植被比较多的区域构建一栋公共建筑，那么在公共建筑的外观设计上要尽可能地采用传统风格来匹配曲径通幽的神秘感，通过与周边环境的有机融合，既可以突出城市建筑的别致设计，又能起到保护周边环境的作用。在这方面，国内大型搜索引擎巨擘“百度”公司的大楼设计，是行业内的一把标杆。该大厦采用以小进深、双面采光、线型板式建筑为特点，形成了多重内院花园的目字型布局，不但体现了该公司的人文理念，还与北京的地域文化圈有机融合在了一起。

三、城市建筑与城市总体规划的和谐

随着我国城市建设进程的加快，城市规划的脚步也越来越快，在城市建筑设计中，要充分尊重城市规划的考量，根据城市规划的设计进程来强化建筑设计的理念，促使城市建筑设计更好地为城市规划服务。在城市规划中，往往将城市区域根据其主要特点、发展侧重点等划分为不同的分区布局，比如生活区、生产区、娱乐区等。不过这种分区划分一般在新型城市中比较容易清晰地划分出来。在一些发展相对成熟的大中型城市，往往因建筑布局的固定、文物建筑的不宜搬迁等原因，影响了城市规划的合理分区。因此在这些发展成熟的大中型城市的规划建设中要考虑到这些不宜搬迁的建筑物，同时在新型建筑设计过程中，也应该考虑到城市规划的发展设计。

另外在城市建筑设计中，还应该考虑到对城市已有公共设施、城市绿地、城市河流、城市园林的保护，在城市规划的总体统筹中，有效地突出建筑设计的功能性、服务性、人文性和艺术性。

在城市规划与城市建筑设计过程中，还应该注意减少对城市绿地面积的破坏，尽可能地节约城市用地面积，提升城市土地的利用效率。在建筑设计过程中，应该注重减少对城市地表空间的占用，尽可能通过高楼大厦来“向天争地”，或者加强地下空间的利用，以创设更大的建筑空间，更好地节约用地。

四、结语

在城市建筑的设计过程中，应该充分考虑城市建筑与人、环境、城市规划等的和谐性。建筑设计应该强调以人为本，同时注重环境保护，在建筑设计过程中，还应该同时处理好建筑设计与城市规划之间的关系。

参考文献：

中外建筑的特点篇4

建筑是人类活动的重要载体，建筑空间承载着人类社会发展的文化变迁。岭南地域因其独特的地理、气候条件，在建筑艺术设计上既保留了传统岭南文化，又在中国传统文化及海外文化的多重影响下重构出新颖、独特的发展新格局。建筑不仅仅是科学，更是一门艺术。建筑设计理论的产生与发展，在现代科技及建筑艺术的推动下，岭南建筑体系在现代建筑中的呈现更显得光彩依旧。作为集美术、绘画、雕塑、材料、工程技术于一体的建筑环境设计，造型设计尤为重要，而在有限的空间营造绚丽的艺术造型，不仅能够从外部空间的表现手法上来展现建筑的色彩、立面、体型和细部，还能从其内部的精神涵养上给人带来身临其境的感受。

岭南建筑艺术设计特征及表现手法

岭南地域文化为岭南建筑艺术带来了深远影响，而独具鲜明特色的岭南建筑艺术风格，一方面以传统建筑如书院、祠堂、园林等为代表，另一方面以纪念性建筑、工业建筑、文化教育建筑等为代表。这些建筑风格都蕴含了丰富的历史文化信息，并以独特的人文艺术反映了岭南人的审美情趣。总的来看，其特征主要表现在：一是讲究开敞的空间布局和轻灵的艺术形式。从岭南建筑的平面布局设计来看，由于岭南地区气候特点的影响，对于高温、闷热、潮湿、多台风的地域环境来说，厚重的建筑反而使得人的内心感到压抑，而在建筑设计中融入活泼和自由的文化风韵，既能够突破岭南传统中轴对称的格局，又能增强匠心独具的设计构思。如敞廊、敞门、敞厅等室内空间设计，将通风与视觉美感统一起来；在每个空间布局及造型设计应用中，多运用传统几何图形或植物花卉来进行隔断，显示出建筑主体与其他空间的相互关系；在设计配置上，辅以湖面、亭台楼榭于四周，将传统的细部装饰与南方的气候相结合，造型轻巧灵动、形态优美；另外，对于建筑设计中的形式多不用对称，而以线条粗细、虚实变化来彰显自由的细部特征。二是注重意境的营造，融入生态理念。岭南建筑设计艺术在色彩上往往以浅色为主，兼辅青、黑、蓝、绿、白等基色，这些色调既能够增添建筑装饰的色彩效果，又能减少建筑的沉重感，也反映出岭南建筑色彩与地域自然气候之间的某种默契，增添了人与自然之间的和谐融融。传统岭南建筑设计多以人的活动为背景，尤其是在体现人的健康及归属感，利用独特的艺术手法来表现建筑的迥异特点。如在园林设计上注重休闲与观赏，讲究建筑与景观的生态协调，开阔的绿化带，营造的大空间有助于夏季的凉风吹向后院，后院建筑相对密集，而利用小巷、天井、柱廊等来获得自然通风效果。三是注重对岭南建筑艺术特色的体现。岭南独特的气候特点对建筑设计形式要求较高，既要防热、防稹⒎莱保还要具有良好的通风、遮阳、隔热效果。因此对于传统建筑中的人工环境的渗透，在具体设计上体现了建筑生态设计与建筑节能的综合运用。如岭南建筑常建在水面上，既能够将水体融入建筑设计风格中，又能够形成开敞的建筑空间，在自然降温中获得更佳的景观效果。

现代建筑造型中的空间处理手法

1.建筑造型中的空间处理

现代建筑在造型设计上多从空间的特殊性来构成不同的空间形式，如在建筑造型设计在红增加各种建筑形体的围合、穿插、交错等方式，在构建建筑形体比例和均衡、稳定性上、引入建筑韵律原则，从而获得明快、简洁、和谐统一的设计效果。对于建筑设计中的造型，既有体形又有立面，两者是不可分割的。建筑体形是从建筑外形的比例、体量、尺度及空间上来展示，而立面处理则是从建筑体形进行深化。如岭南民居以庭院为核心，从院落的组织上绕院环列，采用敞厅、连廊、冷巷来保持室内通风，形成外封闭内开敞的空间组织结构形式。同时，建筑立面造型设计，不同的建筑流派在处理手法上具有差异性，也表现在地域文化的独特性上。如岭南建筑文化中的动态与创新相结合，以广州白天鹅宾馆为例，从总体造型及空间布局来看，宾馆的建筑与周边自然环境的协同是统一的，体型塑造简洁、室内外空间相互联系自成一体，并在文化意蕴的传递上，将中国传统装饰艺术与现代视觉设计相糅合，从而形成典雅清新的艺术格调。另外，在宾馆体形布局上，尽量减少主楼的体量，以腰鼓形为特征来建立南北立面，从而在阳光照射下能够产生明暗面，外墙白色涂料，以及斜角形阳台所形成的阴影变化，酷似白天鹅展翅腾飞的建筑意境。总的来看，对于建筑形式美的营造，在统一中渗透变化，在变化中融入统一，从而为多数人所接受。现代建筑设计中的造型处理，既要从环境、文脉的梳理上来凸显建筑的个性，又要从建筑美学的运用中，利用主从、对称、对比、渐变、均衡、稳定、韵律等收费，吸取各类建筑流派的艺术审美，从而塑造出更富深意的建筑作品。造型艺术设计中的“对比”是重要内容，也是在体现建筑差异性的重要表现。从建筑造型各要素间的对比形式来看，如大小、高低、曲直、方向、凸凹、开合、明暗、动静、繁简、轻重等手法。如广府民居以“镬耳”为特点来构筑，屋的两边墙上筑起两个挡风墙，镬耳式山墙此起彼伏，民居特色尤为壮观。同时，马头山墙也是岭南建筑的一大造型特色，其轮廓呈阶梯状，高出屋顶，富有变化。另外，与对比相对，和谐的统一在建筑造型设计中，将不同的要素利用一定的关联来构成秩序、和谐的美感，从而获得艺术审美的有机统一。

2.建筑造型中的视觉构图

视觉效果是建筑造型设计中对建筑组合与构图的空间关系的衔接，也是体现建筑艺术审美的重要条件。建筑造型中的视觉问题，依据不同的视角和视距，在建筑内外空间设计上也体现出不同的效果。从建筑构图来说，建筑视觉分析是通过对建筑空间中的造型比例和尺度进行归化，从中来营造独特的视觉效果。如透视效果、光色效果、环境光线等，因此，在建筑设计中的造型视觉构图中，往往从建筑的空透、轻盈、开放中来塑造“虚”，而以厚重、封闭、坚实来塑造“实”。以广州新体育馆为例，从体育馆的三个建筑造型的关联特点来看，整体视觉上呈现出白云山的曲线。在建筑局部立面构图上，以平和的流线型为主来贯穿整个建筑，使得“虚”、“实”相间、主次分明，进而将大自然的绿色融入建筑中，形成浑然天成的艺术整体。可见，对于建筑造型中的“虚”与“实”，不仅可以通过立面的全虚或全实来营造虚实相生的意境，还能够从表面材料的运用上来营造虚实视觉效果。通常对于粗糙而坚硬的表面显得厚重，而光滑细腻的表面显得轻盈。对于建筑结构及建筑材料的差异性，所带来的视觉效果也要具体而定，古典建筑与近代建筑在外形上多样化，不必追求形体上的灵活对称，而往往凸显简单的几何形体。在立面处理上，近代建筑多表现轻快明亮，而古典建筑以厚重为主。

现代建筑造型设计中的外形处理

对于建筑外形来说，一方面要考虑建筑本身的功用及审美要求，另一方面要考虑建筑与地方文化特色的融合渗透。从建筑史来看，对于建筑作品不仅是一种物质财富，更是其历史文化意识形态的展现。对于不同历史阶段的建筑结构与建筑造型设计来说，通常反映了建筑所有者的意识形态。独特的建筑空间及体形，既表达了统治阶级的威严，又透射出时代的艺术特色。如西方的教堂、纪念碑等建筑，在外形上一竖向尖塔为主，表现出对宗教神权的崇拜和追求。另外，对于寺庙建筑，与其说是物质形式美，不如说是精神方面的追求。同一时代下的不同国家、民族、区域下的建筑特色及设计流派，其风格往往迥异。岭南传统建筑多以造型的变换传递深长的意境，其魅力不仅表现在建筑外部形象的构造上，也在其色彩、装饰、及内部勾勒上表现精巧与绝美。同时，对于建筑形象的定位应该从辩证统一的思想中来看待，不能脱离建筑与其时代的文化，更不能脱离其自身的地域特征、气候特征及城市文脉。我们从其他地域的经典建筑外形来看，尼罗河的干热气候及茫茫沙漠，造就了埃及金字塔的威严高耸；爱琴海的温热气候造就了希腊开敞式神庙；黄河流域及西北黄土高原的干燥造就了北方的窑洞建筑。再者，岭南属于亚热带湿热气候，对于建筑形式及外观有其独特性。如深圳会堂主体三层与副体二层整体向外，斜面墙体仿佛变形的传统大屋顶，将高台、墙柱、屋顶形成三段体传统建筑韵味，彰显了中国味的新式建筑风格。再如广州西汉南越王墓博物馆，从外墙材料选择上以珠江三角洲特有的红砂岩为主，对于中间主轴线采用玻璃幕，屋顶采用半圆拱方式，更显得地域特色鲜明又极富时代感。

结语

现代建筑艺术环境设计中的造型设计，需要从特定的建筑环境中来渗透地域气候、文脉特色。对于岭南地区独特的气候环境，在建筑风格及造型艺术设计中，突破了对传统中轴对称的束缚，更多的渗透了新颖的构图设计。总体上，岭南建筑在混凝土及钢筋框架的运用中，通过架空层来重构建筑布局，以通透、虚灵为形体，融入开放、灵活、丰富的建筑形象。同时，岭南建筑在平面构思上，对于院落的围合串联并非固定，而是从坐向、空间、采光上打破传统实体墙的封闭感。从建筑视觉设计来看，对于建筑外形的构思以虚实对比为主，如对廊柱、凹阳台、窗户的运用，在通风、遮阳及隔热上彰显个性。对于材料材质的使用上，重质材料放在底座，轻质材料居上；在立面处理上，利用材料的粗糙与光滑来形成轻重感。另外，岭南建筑在外墙环境设计上，通常采用轻质、通透的材料，如玻璃、陶瓷灯；在色彩选择上，往往倾向于明朗的淡色，增强了建筑外形的轻巧与别致。

中外建筑的特点篇5

关键词:山地建筑单体；具体形态；意识形态；分析

中图分类号：P572文献标识码：A

引言

随着我国社会经济的持续迅猛发展，各地区的城镇建设步入高潮阶段。城市化进程的不断推进也使得可用于建筑的土地资源日趋紧张，尤其是某些沿海地区，土地资源的短缺已成为制约经济发展的“瓶颈”。此外，我国山地面积约占陆地面积的2/3。在这种情况下，开发利用丘陵山地便成为缓解土地资源紧缺的重要途径。但是由于山地地势起伏大、地质条件复杂，因此技术要求高、施工难度大、成本高，所以开发前要根据各地区的不同情况制定相应的计划，将开发利用山地丘陵土地的议程科学化、具体化、规范化，使得建筑单体与山地环境浑然一体，创造最大的社会效益。[1]

一、山地建筑的形态特征与山地环境的关系

山地建筑，顾名思义，便是存在于山地环境之中的建筑工程。与平地建筑相比，它最大的特点在于“山地”这一客体的参与。因此，山地建筑的具体形态特征，往往与其所处的山地环境密切相关。山地的位置、地貌、坡度、山势、地质等是山体形态的主要因素。山地建筑的形态的主要表现形式有：建筑的接地形式、屋顶形式、空间形态、建筑布局、外形构建、使用材料和立面虚实关系等方面。而山地建筑具体表现为哪种形式，最终是由山地形态来决定。

二、山地建筑单体的具体形态塑造

（一）单体建筑的形态特点

建筑设计具有很多不同的设计形式，单体建筑是相对与整个建筑群而说的，建筑群中的每一个独立的建筑物都是单体建筑。整体而言，重要的单体建筑大多采用均衡对称的方式，而民居和风景园林则顺应天时地利，因地制宜，灵活造形。我国传统的单体建筑具有简明、真实、有机的特点。“简明”，指的是单座建筑以间构成，建筑物的平面轮廓和结构布置简洁明确；“真实”，即真实的暴露出建筑结构，尤其是歇山顶、攒尖顶等木构架，充分展现中国建筑的结构之美；“有机”指的是室内空间的灵活划分，以此来满足不同的使用功能。单体建筑还具有平面、结构、造形三者相辅相成、和为一体的特点。本文所探讨的山地建筑单体在设计过程中具体形态的塑造，也要充分体现上述特色，并根据新时代人们的生活需要进行灵活创新。[2]

（二）山地建筑单体内外结构的形态塑造

山地的复杂地理条件会给建筑的设计带来一定的难度。在众多山地条件中，影响建筑形态的关键性因素就是地形特征。形色各异的山地地形，不仅为山地建筑的设计创作拓展了想象空间，也促使了山地建筑单体丰富多样的空间层次和独特风韵的产生。设计师在进行山地建筑单体形态塑造的过程中，要善于分析建筑形态与山体环境的关系，既要保护山地的资源和环境，又要合理利用地形、地势和山位特点，使建筑物循势造形、鳞次栉比，使建筑形体的塑造与山体地段环境相得益彰、相应成趣。建筑的具体形态分为外在结构和内在组织，山地建筑单体具体形态的塑造，也可以从这两方面着手探讨。

1.建筑的接地形式

山地建筑深受地形特征的影响。山地高差的存在，使建筑和山地之间连接形式成为了一个关键问题。不同的接地形式可以综合利用钻、台、坡、退、让、靠、爬、跌、错、吊、掉、架、跨、挑等方式来实现，以在获取最合理的使用空间的基础上，最大程度的因势造形，使建筑的结构更为合理。

2.建筑的出入口及内部布局

在坡地上进行建筑时，通常都能能比较容易地在不同的高度上设计建筑物的出入口。这样使建筑物与不同高程的道路相联系，便于出入，还可以增多建筑物层数，有效提高经济指标和土地利用效率。例如，建设一座20层高度的楼房，就可以省去电梯的安装，直接通过分层入口的设置便可以自由出入。同时，分层入口的设计方式还方便了车辆进入地下停车场，部分或完全减少设置坡道的成本耗费。另外，通过天桥、室外楼梯、大台阶等形势将道路和建筑物出入口相连接，也形成了颇具风味的山地建筑特色。

与出入口相同的，山地单体建筑物的内部布局也是因循地势而灵活设计的，内院、天井、连廊、围廊、台阶等形式自然的形成了室内空间的连接或隔断，完成了各功能区域的完美划分。例如，浙江大洋海钓俱乐部巧妙的对其地形特点加以利用，灵活布置室内连廊、露台、院落和室外楼梯等结构，使整个建筑的空间布局更为灵动统一。[3]

三、山地建筑单体的意识形态分析

与我们常见的平地建筑相比，山地建筑具有别具风味的特色。它表达的是一种人与自然和谐呼应的情感，给人以更为亲切的心理感受。在意识形态上，人们对山包含着敬畏的感情，认为其极具“造化钟神秀，阴阳割昏晓”的气派，另一方面又对大山有一种天生的亲近感，推崇“智者乐水，仁者乐山”。因此，根据中国传统文化对审美意识的影响，山地建筑自然也表现出大山一般的姿态。山地单体建筑独立存在于山地某一固定区域之上，顺应地形起伏，融于自然环境，表露出山地文化特有的谦逊与内秀。除此以外，地形坡度、地表面貌、高低落差等构成了建筑形体的背景，其丰富的层次变化，同样渲染着山地建筑的神秘感。

另外，为了进一步提高对利用地形条件的利用率，形成独具艺术特色的山地建筑面貌，建筑师要充分利用人类视觉在广阔空间上的特点，以此来适当的使建筑空间看起来更加充裕、协调。同时，一定要保证确保室内布局与室外构造及环境的合理过渡，力求建筑物整体结构的和谐。

结束语

我国本身就具有大面积的山地资源，加之迅速推进的城市化进程使得平原建筑用地逐渐减少，因此，山地建筑便逐渐成为设计人员和建筑人员关注的焦点。由于我国传统文化对于山川有着独特的思维角度和审美形态，所以，山地建筑对其与山地环境的呼应也产生了一定的要求，注重山地建筑对大山独特内涵的体展现。总而言之，山地建筑应该遵循可持续发展原则，以人与自然的和谐为诉求，全面开展山地建筑设计的研究，真正实现建筑行业的多元化发展。

参考文献

[1]洪艳,徐雷.山地建筑单体的形态设计探讨[J].华中建筑,2007,02:64-66.

中外建筑的特点篇6

【关键词】建筑电气；高层建筑；应用

引言

随着社会的进步和经济的发展，高层建筑技术的发展也十分迅猛。和普通的建筑相比，高层建筑具有高度高、功能复杂、人员密集、用电量大、消防要求高等特点，这就给高层建筑的建筑电气设计和施工带来了困难。本文结合作者的实际工作经验，对建筑电气在高层建筑中的应用进行了分析

1．高层建筑的特点

在进行安装和设计高层建筑电气时，首先应该熟识高层建筑的特点。

1.1高层建筑建筑设计的特点

（1）从组成上来说，高层建筑包括标准层、平面空间层、设备层以及地下空间层部分。（2）具备和以上部分相对应外部构造，其空间利用率高于普通建筑的空间利用率。（3）为保证发生意外事故（例如地震和火灾）时避难设备移动路线的正常运行，高层建筑的楼梯也是多于普通建筑的。（4）高层建筑的建筑已经标准化，这是由于在高层建筑施工时，要用到大量的预制件。

1.2高层建筑建筑设计的特点

（1）高层建筑中有较多的抗震剪力墙。（2）由于高层建筑要减轻自身建筑物的重量，所以其楼板相对较薄，通常情况下为1.2米左右。（3）由于高层建筑的外墙通常情况下是由预制板构成的，给设备的设计及安装带来一定的难度，在施工前要充分考虑这一点。

1.3高层建筑电气设备的特点

（1）高层建筑一般都具有较多的空调负荷。（2）电梯等设备的动力较大。（3）具备一定的防灾动力，例如应急用的电梯等。（4）空调方式大都采用安置在每层的空调机。

2．高层建筑中建筑电气的选用

2.1高层建筑供电电源的选择

考虑到高层建筑的特点，在高层电气的选用时，必须充分保证其供电的可靠性和稳定性，这就要求对供电电源进行充分的分析，通常情况下至少安装两个可用的独立电源，且这两个电源必须能同时使用或者是相互备用。一般情况下，两个独立电源安装时，一个可用采用引自两个独立的10千伏进户供电线路，另外一种可以采用一路正常低压进户的供电电源，另一路为备用电源，保证高层建筑的正常供电。在实际应用中，人们使用的备用电源有柴油发电机、EPS电源柜等，照明电讯的备用电源还可以由蓄电池来提供。这些备用电源必须保持常年可用的状态，而且在和主电源进行切换时，其时间不能多于15秒。要保证备用电源足够的容量以满足实际应用的需要。

2.2高层建筑变电所位置的选择

通常情况下，高层建筑的对电能的要求是十分巨大的，因此在进行高层建筑变电所位置的选择时，应该尽可能的使高压深入高层建筑负荷的中心，这样不仅仅可以提高高层建筑供电的可靠性，而且还能一定程度的节约电能的消耗。根据国外的经验，一般而言，变电所位置都选在主楼内部。如果建筑的高度在三十层左右，变电所选择在底层；如果建筑的高度在六十层左右的，则变电所的位置分散在地下层、中间层以及顶层。高层建筑变电所位置的选择以及数量的确定，都应该经过一定的技术分析和经济比较之后做出决定。

2.3高层建筑主要电气设备的选择

首先应该根据高层建筑的具体用电情况确定变压器的数量。当高层建筑内有大量的一级或二级负荷，以及负荷出现季节性的波动时，应该至少配备两台变压器，每台变压器的容量小于等于1600千瓦。

其次还要选择合适的开关柜。应该根据额定电压及电流、绝缘要求、闭合和断开性能、电气机械强度等性能对开关柜进行选择。通常情况下，开关柜的电源进线和负荷出线都应该尽可能的采用下进线和下出线的方式。

3．高层建筑建筑电气的施工

3.1高层建筑电气间的设置和施工

电气间有配电间和弱电间之分。供电干线等要安装在配电间，配电间是中心，其位置应该靠近负荷的中心，必须远离水、气等恶劣环境，且应该尽量避开楼梯。强弱电间通常情况下要分别进行布置，若分开布置起来较为困难时，应该采取一定的手段，使两者隔离。为减轻两者的影响影响，要选择屏蔽电缆，还应做好接地工作。

3.2高层建筑应急照明的设计和施工

高层建筑的楼梯间一般都采用自动延时开关，且楼梯内的照明应保证应急照明的需求。为保证照明的可靠性，应注意以下两点。首先，可以采用专用延时自熄开关，当发生意外事故时，其可以自动切换为控制室电源供电。由于这种方式具有成本低且安装简便的特点，目前在高层建筑中得到了广泛的应用。其次，楼梯内应该安装组合应急灯。使用这种方式不仅仅能满足应急照明的需要，还能在一定程度上节省电能。

3.3高层建筑防烟排烟系统电气线路的设计和施工

防烟排烟系统是高层建筑防火所必需的系统，该系统的正常运行可以保证在发生火灾意外时及时进行人员疏散工作以及控制火势的蔓延。由于高层建筑的防烟排烟系统的设置较为分散，因此在进行设计时，应该特别考虑供电的主回路线。目前市场上的各种相关产品的接线柱在外，这显然是不能满足防火需求的。当阻燃导线收到明火的影响时，其绝缘性变差，从而影响排烟系统的正常工作，具有一定的危险性。在防烟排烟系统电气线路的设计和施工时，应该耐火配线的规范要求和施工要求，采购具有接线盒的相关设备，严禁将安装线路在外。相关的监理人员也要加强监督和检查工作，杜绝安装线路安装在外的现象的发生。

3.4高层建筑电视系统的设计和施工

有线电视在人们的日常生活中发挥着重大的作用，应该加强重视，保证客厅和卧室都具备有线电视的终端插头，终端插头的布置应该充分考虑电视柜的位置。在高层建筑的设计和施工时可以参考《建筑电气工程施工质量验收规范》，该规范对相关细节都作了详尽的说明。

4．小结

高层建筑具有高度高、功能复杂、人员密集、用电量大、消防要求高等特点，这就给高层建筑的建筑电气设计和施工带来了困难，而且科学技术的进步和人们生活质量的提高也对建筑电气的设计和施工提出了更高的要求，因此相关人员应该不断的进行总结和研究，将建筑电气在高层建筑中的应用提高到更高的水平。

参考文献

[1]陈一才.高层建筑电气设计手册[M].中国建筑工业出版社,1990,7.