关于于电影夺冠的观后感汇总篇1

为了丰富校园文化生活，让更多喜欢电影的人更深入地领略电影的魅力，外国语学院学生会将举办第一届学生电影节。本届电影节将以“魅力电影，美丽人生”为主题。一方面，我们将致力于推动电影知识在学生中的普及，激发广学生对国内外电影的关注，提高学生策划和组织型活动能力，同时对紧张的学生活起到一个调节、放松的作用。活动所追求的是吸引和带动更多的同学广泛关注校园活动，提高人文素养，营造和谐氛围。高参与率及品牌式的效果将扩团及社联在学生中的影响力和知名度。

活动时间：11月21日至11月29日

主办单位：上海第二工业学团

承办单位：上海第二工业学外国语学院

协办单位：外国语学院学生会好来屋电影社

活动对象：全校师生

首届电影节形式主要分为：魅力电影展映，魅力电影海报巡展，魅力口号征集赛，魅力电影影评征集、魅力电影星秀赛，魅力颁奖闭幕式等

1、ing-电影节开幕式暨全校签名活动。

2、约会电影-经典电影每日播映。开设3个电影放映厅，以求本次电影节获得最受众的参与学生，加深电影对学生人文素养的影响。

3、语影随行-电影节口号及影评征集活动。举办一次以电影为主题的有奖征集，并将优秀作品刊登在校刊(飞)、网站以及相关报纸上。

4、时光倒影-精美电影海报巡展。联系海报供应商，并达成合作意向，以赞助或批量购买的形式获得展出的海报，在东食堂门口和图文信息中心做3天的展示。

5、花样年华-电影星秀赛。借鉴旅游形象使的比赛形式，以围绕电影为主题设计的比赛内容，比赛内容包括电影主题曲演唱、电影配音、电影知识竞猜、个人才艺。

6、午夜魅影-电影节闭幕晚会。内容包括“星秀赛”获奖选手的才艺表演、电影海报拍卖、电影竞猜、舞蹈表演等

1、筹备工作阶段(10月中旬至11月中旬)：

宣传推广工作：总负责人：印宏艺

第一阶段：前期宣传

1、宣传途径

传单(1500份)、海报(10张)、网站及bbs(两个热门版块)、横幅(三条)、校园广播、食堂滚动屏幕

2、具体宣传安排

1、传单:

活动前2天在校园内人口密集处及每栋寝室楼口分发传单1000份，向广同学宣传本次活动的基本情况。活动的当天第二次分发传单，继续造势。传单必须提前一周准备好，确保文字版面无误，同时安排人手准备分发。

2、网站及bbs:

电影节开幕前1周在校园网和论坛上发文宣传，分两个版块分别进行，介绍这次活动的总体情况。发文时间校园网定为星期一，论坛定为星期四，不得有误。

3、校园广播:

在校广播台对本次活动进行力宣传。电影节开幕前1周做一次关于电影节的专题节目，介绍电影节的、内容和时间安排，为本次活动预热。

4、横幅:

在学校主干道悬挂三条横幅，一条位于东食堂桥头，一条位于图文信息中心门口，一条位于5号楼厅门口。悬挂时间为电影节开幕前1周。

5、海报:

在东食堂海报栏、5号楼厅、图文中心厅、体育馆门口等地张贴海报，张贴时间为电影节开幕前1周。

第二阶段：现场宣传总负责人：刘瓯铭

1、开幕式：介绍本次活动情况。并请秘书处干部进行采报道，写成新闻稿，第2天发布于学生工作动态及团网站上。

2、活动过程：及时播报活动进展情况，通过张贴相关活动海报和制作黑板加宣传，在校园bbs上开设专门版块及时对活动进行报道，由专人负责活动过程中及时向校广播台以及bbs专栏发送新闻稿。

3、闭幕式：闭幕式及庆功宴。请秘书处干部进行采报道，形成新闻稿，第2天发布于学生工作动态及团网站上。

第三阶段：后期宣传(活动结束后一天)总负责人：王春宏

1、写好活动总结报道，发布于学生工作动态及团网站上(具体内容同上)

2、整理文章与照片，制作海报以及展板进行为期1周的成果展示

3、网站信息更新

宣传物质准备工作：

横幅3条，海报10张，传单1500张

2、活动进行阶段(11月21日-11月29日)总负责人：刘瓯铭

ing-电影节开幕式

时间：11月21日星期二中午12点

地点：东食堂门口

工作人员：主持人1名，礼仪2名、现场控制及应急人员共6名

11：30工作人员布置场地测试音像、麦克风等设备、布置桌子、嘉宾牌、维持现场秩序、播放音乐

11：50主持人暖场

12：00开幕式开始主持人介绍活动内容

12：05外国语领导讲话

12：10赞助商领导讲话

12：15团领导宣布电影节开幕,拉礼炮，放气球

12：15现场签名开始

全体工作人员就位，签名同时进行宣传工作，介绍电影节活动，不了解的可以派发传单

12：45开幕式结束，要归还的物品归还到位后报告给总负责人，由总负责人登记，其余人员收拾现场

物质准备工作：

传单500张、桌子2张、氢气球2个、横幅2条、拉礼炮8个、音响一套、麦克风2个、长拖线板2个、签名笔5支、音乐cd1张

约会电影-经典电影放映

时间：11月21日18：00(首映场)经典回眸

11月22日18：00动作剧情

11月23日18：00情感专场

11月27日18：00惊魂之夜

11月28日18：00动画天堂

11月29日下午1：00奥斯卡会场

(结束时间根据影片时长而定)

地点：图文中心105室(主会场)7100教室7300教室

工作人员：现场人员共9名，分3组，每组负责人1名

17:00工作人员入场调试电脑仪器

17：30观众入场，播放电影预告片

18：00播放影片

电影播放结束后收拾场地，全体工作人员把要归还的物品归还到位后报告给总负责人，由总负责人登记，其余人员收拾会场

物质准备工作：

影片dvd、音乐cd、多媒体设备

时光倒影-电影海报巡展

第一波时间：11月22日中午11点

地点：东食堂门口、图文信息中心1楼

第二波时间：11月28日中午11点

地点：东食堂门口、图文信息中心1楼

工作人员：现场人员共5名，总负责人1名

物质准备工作：

型海报架1个、小型海报架10个、海报50张

花样年华-电影星秀赛

时间：11月22日星期三下午1：30

地点：图文中心105室

工作人员：现场控制及应急人员5名、主持人1名

12：00工作人员布置场地测试音像、麦克风等设备、布置桌子、嘉宾牌

13：00参赛选手及观众入场

13：30比赛开始

活动结束后收拾场地，全体工作人员把要归还的物品归还到位后报告给总负责人，由总负责人登记，其余人员收拾会场

物质准备工作：

笔记本电脑1台、移动u盘2只、相关ppt文件、电影片断dvd、舞台布置宣传字、彩带、饮水机、一次性塑料杯、音乐cd、奖品

语影随行-电影节口号及影评征集活动

在电影放映前2周至开幕的第一周星期五内征集优秀作品(宣传方式见前期宣传)，参与方式为短信报名和网络报名。由团老师及社联负责人及社团负责人担任评组成员。设优秀口号奖1名、优秀影评奖2名。口号将作为此次电影节的宣传口号，影评将发布于校刊、网站以及有关报纸上。

工作人员：设联系收集人2名负责人1名

午夜魅影-电影之夜闭幕式

时间：11月29日晚6点

地点：2400

工作人员：现场工作人员5名主持人1名，内场负责人1名，后台负责人1名

16：45工作人员布置场地

17：20观众入场，播放电影音乐

17：40分主持人第一次暖场

17：50分主持人第二次暖场

18：00晚会开始

收拾场地，全体工作人员把要归还的物品归还到位后报告给总负责人，由总负责人登记，其余人员收拾会场

物质准备工作：

舞台布置宣传字、彩带、饮水机、一次性塑料杯、音乐cd、海报架5个、海报10张

1、可行性

ａ、组织力量和对象

活动面对主要是学生和社团，而“好来屋电影社”是二工唯一稳定上升的电影社团，有相对稳定的号召群体和比较成熟的组织力量。

ｂ、活动内容和意义

活动有关师生们都熟悉且感兴趣的电影，而且穿插活动的是家喜闻乐见的形式，适合各个年级的同学。不仅扩了活动本身的知名度，也扩了二工团及社团本身的影响力，便于更好的发挥作为学生领导组织的作用。

c、活动预计参加群体人数

参赛者约100人，观众约xx人次

2、预计困难和解决

ａ、由于学习比较忙，可能同学获得电影节的信息不够及时。这个活动是具有相当创新性及差异化的活动。它的本身性质可以决定的受众群数量之是其他活动无可比拟的。宣传时应该力着重在活动的轻松趣味性及高参与率等方面，以互动性吸引同学。

ｂ、场地和天气问题。部分活动在室内进行，开幕式和海报展为室外，如遇下雨都转为图文中心底楼。室外得海报展出以派专人看守

c、确定时间和学校活动无，事先取得时间表，做好调整方案

上海第二工业学拥有61个学生社团。其中，好来屋电影社是一个具备一定规模的社团，有定期的常规社团活动，社团负责人具备较强的组织和执行能力；电影节为品牌性项目，加之我校正在加强社团的活动质量，活动规模，增加社团的科技含量。这次活动可以成为展示社团优秀成果和优势的极佳机会，将具有一定的突破性。此外，外国语学院团和学生会给予我们这次活动充分的关注与支持，全方位的协助我们活动的进行。所以我们相信这次活动一定能够成功地举办，并且在学校内形成应有的影响力。

关于于电影夺冠的观后感汇总篇2

通过了一学期的课程学习，以及老师给予的帮助，我们摩拳擦掌，跃跃欲试，组成一个团队，尝试着拍摄了一部属于我们自己的微电影——《救犊》。

微电影的制作流程大概分为以下几个方面：首先，微电影创作的前期的策划，得确定主题，写好剧本，由于我没有参与到剧本写作，所以，我这就没有多少经验可以提供分享。其次，由我们组内的写剧本的人，将剧本按照分镜头脚本打印出来，从而便于我们中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理，尽量细化，将同场景的镜头分出来，不管是拍摄还是最终的剪辑都更加省时省力。

然后，就是准备器材和确定拍摄人员，演员基本都是我们自己上，由导演来决定各自所扮演的角色。再者，进行拍摄，这是整部微电影制作比较重要的步骤，拍摄前，得做好拍摄日期安排和选择好拍摄场地，才能保证拍摄过程中更加顺畅。经过几次拍摄心得，我们发现各种所需要的拍摄道具一定得面面俱到，缺一不可，对取景的地方进行踩点，不能临时抱佛脚，那样，只会耽误或延迟拍摄的时间，一切要有计划的进行。

根据分镜头脚本分场景来拍摄，而且每个场景我们小组都是拍了好几遍，宁愿苦点累点，这样对后期剪辑选材取舍特别重要。最后，就是后期的剪辑制作，这也是我主要负责的任务。片子拍摄好后，要对已有的素材进行初剪、精剪、配音、配乐、字幕、特效等一系列的制作，让整个片子有顺利而不凌乱，并能够带给大家带来视听结合的效果。

再好的画面，如果没有听觉上的效果，会逊色不少，且观众无法通过画面直接了解这个片子的所要表达的思想。最后，我根据前期的脚本和后期导演的灵感剪辑，再加上后期特效，还制作了片头和片尾，这样为我们的微电影润色了不少。

从电影艺术语言角度来说，要使各种语言要素组合成完整的电影艺术整体，就必须按一定的艺术表现规则进行运作，这就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和叙述方式。可以这样说，没有蒙太奇就没有电影艺术。

蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。电影创作同时也是一种物质生产，生产要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱的，最后要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。

若要作全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面的含义。狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色彩诸元素编排组合的手段。广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色彩间的组合方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。因此，蒙太奇在艺术家的刻意经营下，已经形成了一个完整的艺术结构和体系。

蒙太奇是把电影语言元素进行组合编排的一种规则和修辞方法。当声音和色彩作为电影的构成元素进入电影以后，蒙太奇增加了对声音、色彩诸元素的组合编排，说明它是一个不断发展丰富的艺术范畴。蒙太奇不仅指镜头画面的组接方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，创作者的一种独特的艺术思维方式。

作为贯穿电影创作始终的一种独特的艺术思维方式，首先是因为蒙太奇符合人的视觉感受的规律。影片中两个镜头的并立，同样能使观众产生一种联想。再次，蒙太奇符合艺术对生活进行概括的需要。任何艺术都不可能对生活原封不动的照搬，须进行必要的选择，提炼和加工，通过强调和省略，达到高度概括的目的。

在电影创作中，将事件发展中的一些不必要的过程删除，也是一种视觉的节省。由于蒙太奇，使电影时间得以实现“非连续的连续”，和空间的“有限中的无限”，为电影的表现内容提供了广阔的天地，为电影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一个不断发展丰富着的艺术范畴。

蒙太奇艺术手法在电影表现作用中的功用蒙太奇创造电影的时空

蒙太奇不但可以把漫长的时间浓缩在几个镜头中，也可以把生活中一瞬间的事强大，放大，把时间延长。蒙太奇能够逼真的创造空间。电影艺术的空间构成，除了通过摄影机再现生活的场景外，还能将零散拍摄的个别场景组合成一个完整的场面。电影艺术的时空创造由此可见一斑，它在群众眼里是实现时空的真实再现，从而保证了观众对剧情的理解。

蒙太奇创造电影的运动没有台词的运用，单是这些单独来看毫无意义的画面组合在一起，却产生了一种连续的运动感，但观众准确无误的接受整个剧情发展的脉络.例如著名表演艺术家卓别林的《流浪汉》中，通过河边游泳者衣服的丢失以及最后流浪汉穿着不合体衣服走在火车站的一幕，没有很多修饰和解释语言的使用，人们也能一目了然。

蒙太奇创造电影的含义

蒙太奇除了创造时空，运动，从而保证了叙事的连续性外，还可以通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里含义。例如日本电影《远山的呼唤》中，农场主民子和雇佣工人的对话的镜头，通过一些穿插镜头的使用，例如民子向暖瓶中倒开水的几个镜头的剪切，已经把最后民子挽留不成的结局淋漓尽致的表现了出来。

蒙太奇创造电影的节奏

蒙太奇的使用使得电影具有了速度感和节奏感，使得原本正常表现速度的电影由于蒙太奇的使用而变得有了速度和节奏。镜头切换速度快，则会让整个电影的节奏比较快，从而充满了紧张感，而慢镜头的切换则会使整个电影的速度变的有些缓慢和沉重。电影的概念同蒙太奇的概念是紧密相连的。一般来说，景近、短镜头的组接能够差生影片的快节奏和紧张感，而景远、长镜头的组接则使影片的节奏缓慢、舒展，具有抒情的效果。

蒙太奇可以激发观众的对比、联想、积极参与电影艺术的再创作活动电影通过蒙太奇的组接，常常能使观众在镜头所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想，在原有信息存储量的基础上在观众自己的脑海中产生出新的想法，从而达到电影原有主题的进一步深化，以达到电影教育人和感化人的主观目的

了解了电影中蒙太奇手法，对后期的剪辑也非常有帮助。从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来;复剪是在初剪的基础上进一步修正;精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑;综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。

剪辑是一项既繁重又细致的工作。一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排;影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点;有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。

声音部分有先期、同期、后期3种录音方法,对这3种录音方法所录下的声带，要以不同的工艺和方式进行处理。先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合;同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑;后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白,有背景气氛音乐,有“画面”和“画外”的音响效果等等，一般都在画面剪定的基础上录音，这就要求剪辑时预先考虑到声画结合和声音所能构成的一系列艺术效果。在影片没有最后剪辑定稿之前，须妥善、有条理地保存所剪下的画面和各种声带，以便需要延长时再粘接上去。

从镜头到场景、到段落、到完成片的组接，往往要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。初剪一般是根据分镜头剧本、人物的形体动作、对话、反应等将镜头连接起来;复剪是在初剪的基础上进行修正;精剪更为细致、准确，对画面反复推敲;综合剪是在全片所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，在对整个影片的结构和节奏做整体考虑的基础上进行的调整和增减。有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就需要通过剪辑加以调节。这一关系到影片总体结构和节奏的调节工作，通常是导演和剪辑师共同研究决定的。

剪辑既要保证镜头与镜头组成的动作事态外观的自然、连贯、流畅，又要突出镜头并列赋予动作事态内在含义的表现性效果。叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。为要实现上述双重功能，需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。

镜头的转换习惯用“切换”，但场面段落的转换，一般用“渐隐、渐现”表现上一个场面段落的结束和下一个场面段落的开始;用“化”来表现一段省略掉的时间过程，划分两个不完整场面的段落;用“划”来表现地点、场合、事件的变换，划分两个以上的不完整场面的段落;以上是利用洗印或摄影方法制作在胶片上的“光学技巧”。

此外，还可以用很多方法来划分段落，例如仍用切换方式，只是在前段落转换时沿用最有代表性的人或景物镜头做为下段落的开头。传统的剪辑技法，遵循的是生活的逻辑，但又不是自然主义地再现生活中的一切过程。紧凑剪辑、省略剪辑也说明了镜头间动作纯粹自然的连贯并非总是必要的，压缩或延伸真正的时间，让有意义的动作事件全部表现，把自然动作减少到最低限度，是连贯流畅剪辑技法的一条重要补充原则。

综上所述，经过这次实践拍摄，对我们的实践知识增强了很多。对以后的，拍摄学习很有帮助。