电影的制作原理篇1

【关键词】江汉平原民营电视现代企业

江汉平原作为楚文化的发祥地，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，创意文化产业一直占有很大的比重。近年来，随着荆州电视台等媒体的崛起，电视业呈现出快速增长的趋势，与此同时，一部分电视制作力量从地方电视台分离出来成立了私人的工作室或传媒公司，形成了一个独有的江汉平原民营电视制作圈。笔者在广泛调查的基础上发现，当前江汉平原实际存在的民营电视产业群有近百家，但大部分没有注册，作坊性是其最大的特点，整体力量由于分散而孱弱，但如果能够整合资源，建立现代企业制度，仍然能够走出一条新路，为整个江汉平原的电视业的发展带了活力，增加整个产业的力量。

一、作坊性：江汉平原民营影视业的特点及其衍生的问题

江汉平原民营电视业最显著的特征就是作坊性。整个行业呈现出规模小、竞争无序的乱象。江汉平原有132家民营电视制作机构，所打招牌多为“文化公司”、“广告公司”、“传媒公司”等，但均经营电视业务。所涉及的电视业务主要有电视广告、栏目策划、电视剧拍摄、电视专题片制作、动漫制作、婚庆拍摄等，几乎没有核心业务，往往是接到什么活就干什么活。公司的规模大体上分为三类，较大的公司大概有三四十人，业务集中在从电视台接活，从事电视栏目制作，往往也兼营“企事业单位宣传片、广告片及各类大型活动录制”等业务，如荆州市大唐影视文化传播公司等，这类公司集中在地市县，共有11家，占总比重的9%；中等规模的公司往往一二十人，业务集中在企事业单位宣传片、广告片，偶有电视节目制作，在笔者的调查中共有42家，占总比重的32%；小规模的公司往往仅仅几个人，往往没有获得经营许可，没有固定的办公地点，影视设备均为租赁，主要业务为婚庆、广告片等，人员接到活后则聚、做完就散。这类公司在笔者的调查中共有79家，占总比重的59%。

总体上看，民营电视机构作为改革开放后新生的行业，属于个体和私营经济的范畴，规模小、经营灵活，具有船小好调头的优势，但作坊性的特点也带来很多问题，集中体现在以下两个方面：⑴人才流失现象严重。江汉平原电视公司往往都是只有10多人组成的团队，由于受到企业规模制约，员工的职业理想若不能够实现，就选择跳槽。笔者曾经采访过一家民营影视公司，11人的公司，当年就有4个人选择离开，而选择离开的人往往是去了大中型的影视公司或者自己筹资开设影视机构。规模小难以留住人才，而本土人才的流失又制约了民营影视的发展。⑵业务杂。业务杂几乎是所有民营影视的通病。而业务杂乱的缺点就是忽视主业，难以做大。与企业分散投资风险不同，江汉平原民营影视的经营方向是同质性的，都是在影视方面，且在业务上没有重点。企业的业务很大程度上靠经营者的关系人情和零星的上门业务，企业没有关于自己的经营方向做长期的规划，因而难以集中力量做主业。

二、江汉平原民营影视长期发展的可能性分析

对于江汉平原的这132家民营电视公司将路向何方的讨论很多，大部分业界人士认为，这些公司将被市场无情淘汰。但是，笔者经过调查后认为，它们将长期存在，在适当时期，有可能形成燎原之势，并将影响到国有电视的发展。原因主要有三：

一方面，在江汉平原地区影视业还属于新兴产业，随着经济发展和政策的逐渐明晰，人们对电视产品的消费需求会越来越高。由于地方电视台制作力量有限和地域文化的限制，当前电视节目不能够完全满足观众的收看需求。我们通过发放调查问卷统计出的数据，72%的受访者认为目前各电视台播放的内容重复率太高，而且与自己的贴近性不强；80%以上受访者认为本地节目比各卫视节目好看。因此可以预见，成立本地大中型电视公司的将具有广阔的市场前景。

另一方面，从民营影视公司历程来看，我国民营影视公司从1994年起步至今已经走过了17个春秋。其间官方对民营电视的市场主体地位由态度暧昧到比较明确。2003年12月30日，国家广电总局出台《关于促进广播影视产业发展意见》，意见明确指出，中国的广播影视产业要坚持以国有为主，多种经济成分共同发展的道路；意见还指出，凡是法律法规未禁入的领域，都可以允许非公有资本进入或参与。2005年，中共中央、国务院《关于深化文化体制改革的若干意见》，文件强调要根据广播电视的特点，探索进行制播分离改革，除新闻、社会访谈类节目外，文艺、体育、科技类节目等可以逐步实行制播分离，引入市场机制，实行节目的市场招标采购。2009年7月，国家广电总局下发文件《广电总局关于推进广播电视“制播分离”改革意见（修改稿）》，其中明确规定：“除影视剧外，电视台从市场购买的节目比例，原则上每年不得低于播出总量的30%。”在江汉平原3万余平方公里的地域上目前有18家电视台，按照广电总局的规定，本地电视台外购节目时间总量将不少于300小时每天。而且由于文化的相似性，本土节目更易于受到观众的认可。这些都为民营电视公司的发展提供了政策和市场空间。

三是制播分离已经成为发展趋势。当前，国有电视体制改革成为趋势，在江汉平原，无论是荆州广播电视局、荆门广播电视局还是仙桃广播电视局，都把基层电视体制改革视为重要任务，也进行了多样的尝试，并取得一定的效果。同时，江汉平原的这些民营电视群体制作的一些鲜活的节目，也提升了自身的影响力。

三、江汉平原民营影视创新发展措施

那么，江汉平原的这132家民营电视公司如何才能更好的发展呢？笔者认为，如果能够从整合资源、创新发展方式等方面实现现代企业制度的嬗变，并加强同地方电视台的联系，这批民营电视公司是可能发展壮大的，而民营电视产业的壮大将使得江汉平原电视业得于做大做强。

1、整合资源，按照现代企业制度建立实体

从江汉平原民营影视业的发展现状而言，目前江汉平原没有具有规模的影视企业，但是小规模影视公司众多且需求旺盛。截止2011年，江汉平原登记在册的民营影视机构有50余家，但其资本额都在百万元以下，而据湖北省广电局公布的数据，2010年湖北省共有112家拥有电视剧制作资格证（甲种）的企业，其中110家企业在省会武汉。针对这一情况，当前江汉平原民营影视首先要做的就是整合资源形成规模。

资源整合，最重要的是转变观念，按照现代公司制企业法人治理结构建设和运作，将分散的资金和人才力量集中整合起来，优化投资结构和经营结构。我们从抽样走访的江汉平原15家民营影视制作机构总结得出，这些机构大多业务集中在广告片制作、专题片制作、婚庆摄像和个人MTV制作等方面，资金力量有限，没有涉足电视业的打算，同时也未制定企业发展的长远规划，企业的所有人既是经营者又是制作者。而公司制企业法人治理结构其优势就是职责单一，能集中力量抓企业的长远发展，实行战略管理。江汉平原民营影视要想做大做强，就要从根本上转变思维模式，适应现代市场竞争主体组织结构要求。

其次就是要扩充资本，江汉平原民营影视业普遍特点就是原始资本积累少。民营影视业要想长远发展，必须增强资本，由于自有资金有限，应注重借助外部资金。民营应是企业本质上是市场经济的一部分，应学会利用风险，运用“财务杠杆”等手段、遵循“优序理论”，发挥股权和债权在推动资本扩张方面的作用。2010年国家提出打造沿江经济带的战略，位于长江中游的江汉平原的投资开始活跃起来，江汉平原的民营影视业应抓住这一历史机遇。

2、强化与地方电视台合作

电视台作为电视节目播出的主要渠道，是民营影视公司当前最重要的合作伙伴。江汉平原一共有18座电视台，两千万左右的收视人群，由于各地方主要依据行政划地域来划分受众，各县市收看的电视节目不尽相同，因此本土影视公司节目在地方电视台播出重复率不会太高。这一便利为两者之间的合作提供可能性，同时由于广播电视改革的不断深入，电视台出于降低成本的考虑，购买节目将会成为必然选择。

江汉平原地方电视台与本土影视企业的合作并非没有先例。2005年至2008年荆州电视台与荆州市天宇影视文化传播有限公司合作的方言栏目剧《小城故事》曾在同时段所有节目中稳居前三名，当然这种合作只是很简单的节目买卖。一直以来民营影视公司与电视台的合作主要包括委托制作、交换时段、合资电视剧等方式，然而继团中央网络影视中心买断青海卫视广告运营权之后，上海开麦拉媒体集团与内蒙古卫视签约负责内蒙古卫视的内容提供、广告及运营。影视公司与电视台的合作不断深入为我们本土影视企业发展提供了新思路。当前本土电视台纷纷设立了生活频道或城市频道，但是由于缺乏节目资源，往往运作的不是很成功。拥有节目资源的本土影视公司和城市台或生活频道的合作，坚持本土化的方针，定会受到当地受众的欢迎。

3、利用新媒体拓宽市场

随着国务院公布三网融合的时间表，我国的媒体开始步入新的时代。三网融合对于民营电视公司来说是一次难得的机遇，传播平台的增多，使公司不再依附于电视台，从而真正的实现“内容为王”。

新媒体突破了节目收看的地域性和时空性，逐渐改变人们的视听习惯。由于新媒体对传统媒体的消解能力和其迅猛的发展速度，新媒体内容供应将会逐渐成长为民营影视业最重要的市场。江汉平原的新媒体市场目前正在发育中，以网络电视、手机电视、车载和楼宇电视等最为典型。以时代华纳进军车载电视为代表的外埠公司正在侵蚀这一市场，针对新媒体内容市场的抢占，将会是江汉平原民营影视的下一个业务重点，我们在进行长远规划时必须注意。

虽然说江汉平原民营影视业还在起步阶段，但由于制播分离、台网分离的推进，电视台自产自销包办所有节目的时代已经结束，民营影视发展前景十分可观。目前江汉平原民营影视公司首先要做的就是整合资源，结束单打独斗的局面，按照现代企业制度成立规模的公司，同时还要坚持本土化的策略，立足本土、分众传播，“安于一隅”，以图发展。

【本文系教育部人文社会科学研究青年基金项目成果，项目批准号为11YJC

860031；也是2010年国家大学生创新实验项目成果。】

电影的制作原理篇2

这个时节已进入每年电影旺季的前奏，冯小刚的《夜宴》打响2006国产大片第一炮，算是揭开票房战火的序幕。铺天盖地的媒体轰炸，将《夜宴》的宣传造势推上了这一年来电影工业盛事的顶峰。

这些年来，国产的大片越来越趋于国际化，却对声音与音乐的部分有所忽视。感觉上我们少了许多优秀的电影原声配乐唱片流传于世。这一次的《夜宴》倒是在首映前像模像样地搞了电影原声的大规模宣传，显示制片方对《夜宴》这部大片的声音与音乐的重视。

在十年前左右一段很短的时期内，除了电影工作者、传媒与音乐人三宝曾携手为中国电影配乐制造过一次小高潮外，其后，电影音乐这个附加价值极大，且能保有强烈时代感与历史印记的创作及其产品，住中国电影工业中一直未能得到有效开发。

反观西方国家的电影工业，电影的声音与音乐占有与影像制作本身成一定正比的投资与重要性，就像连体婴儿般，不容切割地成了电影的一部分。随便提起好莱坞的人片，其中的配乐都是大家耳热能详的，就连《星际大战》当初的小成本制作，都用上了配乐大腕谱写大编制的交响曲作为全片贯穿的主题，并且风靡全球。《第三类接触》、《火战车》的配乐起用了电子音乐，同样成为热门，甚至到了家喻户晓的地步，为西方电影与肖乐产业创收了不可计教的利润，其中包涵的深远文化影响及每个世代全球青年的价值取向。

国内不是没有电影音乐的概念，而是在几个方面出了些岔子。从大方而说，首先是专业教育系统里音乐相关科系尚有较大落差，导致从业人员对音乐的理解与训练能力偏低。另外，剧组分工不够细致，声音与音乐经常在编配上被忽略。再有是跨界文化产业的整合还尚未形成，就很难谈得上机制、制度、策略联盟、标准化、市场行销、推广与物流问题了。当然，这其中最严重的问题仍出在制作预算分配的不合理，对声音与音乐的处理通常都足以不花钱或少花钱为上策。所有的这些大小问题汇整后，我们会发现这都和人员素质与人才缺乏有密不可分的天系。

前阵子在票房上好得很突然的电影《疯狂的石头》，导演宁浩除了有着过人的说故事本事，及新颖灵活的表现手法外，在影片中也有不少出彩的音乐片段的亮点，但鲜见有人提及。这足因为根本没有原声配乐专辑问世，媒体报道或行销推广也就无从提及。几年前陆川导演的处女作《寻枪》就有十分抢眼且搭调的配乐，贯穿全剧。但在配乐市场上与消息而上，完全呈现出空洞的结果。

电影的制作原理篇3

数字化发展现状

档案数字化是信息化、网络化的必然要求，数字化建设由起步、发展，正走向完善，为档案信息资源利用打下了良好基础。

1、国际发展现状随着信息技术的产生，国际档案事业的发展趋向信息化。早在20世纪80年代，美国就已经进行了档案数字化的建设。当时主要探讨档案数字化的方法问题，研究内容涵盖档案数据的收集、整理、保存、利用等方面。美国芝加哥大学进行了照片档案数字化工程。加拿大魁北克省档案馆实施了一项庞大的纸质档案数字化计划。丹麦国家档案馆也正在对纸质文件进行扫描，变换成数字形式。新加坡、英国、澳大利亚、加拿大等国也先后开展了档案数字化建设。

2、国内发展现状国家档案局于1996年4月，把电子文件研究项目列入科技计划。1999年8月，完成了《电子文件归档与归档电子文件管理规范》的起草工作。1999年10月，上海市档案馆与有关计算机公司合作开发了档案多媒体全文数据库管理系统。2000年5月，深圳市数字档案馆系统工程的研究与开发”系统经国家档案局批准正式立项。从此，我国正式开启了档案数字化的建设。国家档案局于2000年明确规定了推进档案数字化工作的要求，并制定出《全国档案信息化建设实施纲要》。目前在我国档案数字化建设中，纸质档案数字化建设已经初具规模，国内还出现了进行纸质档案数字化的专业公司。

3、我馆发展现状中国电影资料馆于2007年开始纸质电影艺术档案的数字化工作，迄今我们已多次召开纸质电影艺术档案数字化论证会议。对电影艺术档案数字化的工作目标、数据管理、数据安全、档案保密、档案著录、数字化的方式等问题进行了分析和讨论，确定了电影艺术档案数字化过程中涉及的分辨率、失真度、扫描方式、扫描色彩模式、扫描分辨率等技术指标的具体要求，并指定专人完成扫描登记工作。按照计划，我们完成了1949年以后中国故事片艺术档案70多万张、4000多卷的扫描和数据著录工作。经过多年的努力，我们已经初步建立起电影艺术档案数据库，极大地方便了使用者的检索和利用，主要表现为：一是便捷实现多种媒体信息存储和传递，二是便捷实现检索浏览。三是提高了纸质电影艺术档案的利用率。

数字化建设存在的主要问题

1、工作标准、工作制度和工作规范不完善目前，纸质电影艺术档案数字化建设的相关工作标准、工作制度和工作规范不完善。表现为扫描技术参数不规范，部分照片档案扫描点数过低，造成利用率低，提供利用时往往要重新出库扫描。信息化背景下对纸质电影艺术档案数字化建设的标准和规范提出了更高要求。目前，开始起步的电影艺术档案数字化建设，由于数字化技术认知程度的限制，制约着电影艺术档案信息交流的范围和程度，影响着电影艺术档案数字化建设的速度。由于纸质电影艺术档案数字化的建设是带有开创性的工作，相关工作标准、工作制度和工作规范只有与其数字化建设同步进行，才能确保纸质电影艺术档案数字化工作有章可循，顺利发展。

2、数字化程度不高目前，纸质电影艺术档案都运用计算机管理，但部分还基于目录级的管理，有些电影艺术档案本身并没有开展数字化工作，仍以纸质形式存在，其管理、检索与利用仍然主要依靠传统方法，并没有真正实现电影艺术档案的数字化管理，很多具体的工作还在不断实践摸索之中。

3、著作权、知识产权、隐私权的保护问题在数字化电影艺术档案的环境下，由于电影艺术档案信息传递的便利性和快捷性，用户控制的难度加大，如何对电影艺术档案著作权、知识产权、隐私权进行保护的问题将更加突出，这一方面需要技术上的支持，另一方面更需要相应法规的完善。

4、存在信息安全方面隐患（1）电影艺术档案数字信息的存储信息记录的技术使物质载体的储存量迅速增加，但用于电影艺术档案信息的长期保存技术并没有得到同步发展，存储电影艺术档案信息的物质载体的寿命反而减少了。另外，电影艺术档案数字信息要依赖计算机软硬件才能被利用，而计算机软硬件技术总是在不断发展的，在原有软硬件平台上能读出的电影艺术档案信息不一定能被当前或将来的软硬件平台识别，这种不能被存取的电影艺术档案信息，其物理寿命再长也是无意义的。（2）网络安全与病毒防治问题如果因为安全问题而导致电影艺术数字档案网络系统无法正常运行，读者的检索工作就无法正常进行，这将会给电影艺术档案机构的工作带来很大的负面作用。与生物病毒类似，计算机病毒对电影艺术数字档案系统也具有灾难性的破坏作用，一旦电影艺术数字档案系统的网络成为病毒的攻击对象，数字电影艺术档案机构的网络系统很可能损失惨重。

数字化建设的对策

1、加强电影艺术档案的工作标准、工作制度和•15•工作规范建设（1）工作标准、工作制度的建设电影艺术档案机构应根据《中华人民共和国档案法》、《中华人民共和国档案法实施办法》和《电影艺术档案管理规定》（广电总局／国家档案局第64号令），结合电影艺术档案数字化的实践经验，及时制定数字化背景下电影艺术档案管理的各项工作标准和工作制度，特别是数据库建设和管理的相关的规范、电影艺术档案数据库输著录规则、纸质电影艺术档案的数字化标准等，使电影艺术档案数字化建设有章可循，有规可依，从而实现对电影艺术档案工作各个环节的有效管理。目前我国有关档案工作的国家标准有7项，档案工作行业标准有18项。数字化建设时要严格遵循这些标准。除此之外，在馆藏电影艺术档案数字化建设中还要考虑制定如下标准：a、电影艺术档案管理标准电影艺术档案管理标准的制定，可以保证馆藏电影艺术档案数字化建设顺利开展，改善馆藏电影艺术档案数字化的现状。管理标准主要包含管理制度、人员管理、档案信息维护等标准。b、网络技术基础建设标准馆藏电影艺术档案信息的传播需要一个标准化的网络环境。网络基础设施标准主要包括基础通信平台建设标准和网络互联通信标准等。c、电影艺术档案信息安全标准信息安全标准为网络运行环境提供安全的保证，确保电影艺术档案信息的科学管理和有效利用。应为馆藏电影艺术数字档案制定密级保障管理、提供服务、身份辨别、查询控制和网上签字等方面的标准。d、应用技术标准制订相关的电影艺术档案应用技术标准，目的是为读者利用馆藏电影艺术档案信息，提供一个良好的应用环境，为此，数据存储标准的制定尤为重要。（2）工作规范性建设电影艺术档案数字化的目的是利用网络这种新兴的信息通信方式，向读者提供数字化电影艺术档案信息。因此，在电影艺术档案数字化时，应采用业界认可的标准、规范。在数字化过程中需要注意：用于保存与传递这些电影信息资源的软件是否得到了广泛应用，电影艺术档案数字化后所得到的电影数字信息资源是否能得到各种软硬件平台的支持，日后硬件、软件和数据迁移是否能保证数字化电影档案信息资源的安全，以及能否与各类电影信息资源实现一体化的有效利用，做到不同数据库之间的无缝链接。#p#分页标题#e#

2、规划电影艺术档案数字化步骤（1）规划电影艺术档案数字化原则a、高效性原则电影艺术档案数字化工作面广量大，消耗时间、消耗金钱，要充分考虑工作效益与效率。应在充分调研分析的基础上，选择电影艺术档案数字化优化办法，包括工作流程与合理的信息存储格式，以及实用、高效的数字化处理设施。b、选择性原则首先要选择珍贵电影艺术档案。前辈们在长期的电影创作、电影书刊、资料编辑出版中，为我们留下了许多有保存利用价值的电影艺术档案，其中一部分是相当珍贵的，这些珍贵的电影艺术档案应作为数字化的重要组成部分。比如民国时期的电影艺术档案，时代久远，社会中保存数量很少，可以作为珍贵档案。还要选择利用率高的电影艺术档案。档案机构利用率高的电影艺术档案应列入电影艺术档案数字化的计划。可将这些电影艺术档案数字化的副本作为准原件提供服务，这样不仅能更好地保护档案原件，也能在更大范围内发挥电影艺术档案信息的使用价值。我们可以根据平常利用统计和经费状况，逐步对动画片、舞台艺术片等利用率高的档案等开展数字化建设。（2）统筹规划，确定馆藏电影艺术档案数字化方法电影艺术档案的文献特点，会给电影艺术档案的数字化带来一定的问题。比如，民国时期部分电影艺术档案是手写的，识别上有一定难度，有一些繁体字、异体字，导致全文著录速度慢、工作量大，甚至难以反映档案原始状况。所以应针对这些情况，进行设计规划，制定数字化具体措施，以保障馆藏电影档案数字化的顺利开展。（3）逐步形成数字档案机构建设模式理想的电影艺术数字档案馆建设模式通常支持基于知识内容的检索，支持人性化的人机对话。这也是最早提出且获得普遍赞同的数字档案馆概念。主要业务包括：a电影艺术档案的接收，包括归档文件的接收、传统档案的数字化。b电影艺术档案管理，包括数字电影艺术档案标准化，元数据著录、目录管理、档案鉴定、档案迁移、信息统计等。c电影艺术档案利用，包括电影艺术档案信息开发、综合智能查询。d系统维护，包括数据转移和备份恢复、病毒防范、身份鉴别和访问控制、信息加密和完整性校验。可以看出，这些概念几乎涵盖了目前计算机网络应用技术中最为人称道的东西，是数字技术的大集成。这些技术并非尖端，但却处于技术前沿。然而实际工作中，由于技术、资金、人才等因素的影响，完整体现这些功能十分困难，传统纸质电影艺术档案管理与数字化的电影艺术档案管理将长期同步存在，迫切需要多样化、分层次的数字档案馆建设模式。

3、加强电影艺术档案安全管理（1）保证电影艺术档案数字化过程的安全性管理。要确保电影艺术档案原件的绝对安全及电影艺术档案信息内容的保密性和原始性。电影艺术档案数字化，改变的仅仅是电影艺术档案信息的保存形式，而不能改变档案信息内容本身。因此，在对电影艺术档案数字化时，所进行的必要文件格式选择和技术处理，应将失真减少到最少。同时，有些电影艺术档案信息不能开放，原则上应为这些有保密要求的数字化档案采取可靠的保密措施。（2）坚持数字化的安全技术、安全管理和安全法规标准。长期以来人们对电影艺术档案信息安全采取的手段偏重于依靠技术，如信息加密、数据备份与数据恢复、防病毒技术、网络环境下的防火墙控制，这在一定程度上减少了安全隐患。目前，电影艺术档案数字化过程及从电子文件的生成到归档保存都还缺乏规范的管理，缺乏严格、科学的标准体系。另外，信息环境是动态变化的、不稳定的，我们需要构建一种适合电影艺术档案本身特点的技术管理方式，坚持积极防御的信息安全管理原则，将设计、规划作为电影艺术档案信息安全管理的首要工作，最大限度地减少电影艺术档案信息安全的风险。电影艺术档案信息的安全需要法律、法规以及标准规范作保障。实现电影艺术档案的信息安全，需要依靠相关的安全技术手段和安全管理策略。由于电影艺术档案信息的特点，电影艺术档案数字化工作不能完全照搬国家的信息安全标准，要根据电影艺术档案信息的特点和具体情况，在已有的国内外相关标准、规范的基础上，研究制定适合电影艺术档案信息安全的标准和工作指南。

电影的制作原理篇4

数字化值得是将模拟信号通过一定的算法转化成数字信号来传递或保存。数字指的是能够被计算机识别的二进制数字。进行数字化转化后的信息可以被计算机识别。采用计算机处理信息比普通方法进行工作有天然的优势。但是前提是将模拟信息转化成数字信息。数字化不只能把电影中的模拟视听信号转换，还能转化很多模拟信息。当今的很多领域都处于在数字信息与模拟信息并存的过渡时期，完成信息数字化是一个庞大的工程，需要经历一个很长的时期。

将电影进行数字化主要是把记录在胶片上的图像转换成数字信息，以便计算机进行处理。数字化的影像声音信息通过计算机完成电影的制作，完成的作品以胶片拷贝或数字光盘等形式存储或放映。电影制作数字化是电影数字化的主要工作，通过信息技术完成电影文本创作、采集拍摄于后期处理等电影工艺过程。比如，利用计算机模拟技术可以把预想的场景故事情节虚拟出来，创作者就可以提前对电影内容进行排演，找到最优的方案。计算机技术还能在拍摄中提供一些辅助的技巧，完成普通拍摄完成不了的任务。影像和声音的后期制作中，计算机能够运用虚拟素材和实拍内容合成，并且影片的剪辑工作也可在数字计算机上进行。

二、数字化电影制片技术

数字化电影制片就是通过数字技术进行电影艺术创作及制作，数字化电影发展到今天已经日臻成熟。从20世纪80年代起数字化电影就被人们所采用，今天几乎所有的影片制作过程都有计算机数字技术的参与。数字技术是电影技术中普及到成熟最迅速的一项技术，短短的十几年时间数字技术已经深入到电影制作的各个环节和领域。目前的电影制作中，数字技术的应用从电影的准备工作到节目制作完成贯穿整个电影制作过程始终。下面我们从电影制作的整个工艺流程来加以阐述。

影片拍摄的前期准备工作是至关重要的，也是一个繁琐细致的过程，准备工作的充足与否是一个电影拍摄能否顺利进行的最强有效地保证。数字技术被引入到电影当中，为影片的拍摄提供了宽泛的技术力量。从影片剧本创作开始，拍摄、制作所有这些都离不开数字计算机的辅助作用。创作者利用计算机来完成剧本的文字创作，制片人员对拍摄的影片用计算机软件剪辑处理，相关的软件可以让影片的效果逼真，丰富直至完美无瑕。同时我们还可以利用计算机对整部影片的成本进行有效的核算，列出制作的时间进度表，供所有工作人员参考。形象化预审准备工作是影片拍摄的前属环节，也是前期准备工作的主要内容。在整个电影的制作过程中，预审工作的有效进行为影片的质量提供了最直观的，最有效的保证，让所有工作者最大限度减少未知情况的发生，保证影片的拍摄的顺林进行。

在影片制作中，前期完成就是真枪实弹的现场拍摄过程了，影片制作为后期的剪辑提供了最原本的电影色彩和素材。数字化技术在这个拍摄过程中主要肩负了两个任务：第一对影片的控制和处理。在整个拍摄过程中主要是以对影片拍摄的控制为主。具体而言就是对影片画面的效果掌控。例如对灯光的而控制以达到理想的拍摄效果，对摄像机的控制来捕获最完美的画面。所有这些都要按照导演的要求和程序来完成，做好每一个场景中的画面角色数据采集。所有数字化技术控制在拍摄中集中体现在摄像机的操作和拍摄，用带有电脑显示的拍摄控制画面来完成影片的整个制作过程。在现代技术不断发展的今天，很多摄影机也都是利用计算机数字化控制来实现的，这样不但提升了拍摄效率，也降低了拍摄的难度和危险性。对整部影片拍摄的精密度都有很大的提升。

美国著名影片《真实的谎言》在拍摄过程中就有这样一组镜头，要利用原子弹炸毁迈阿密市的恐怖分子阿齐兹绑架了特工的女儿，由著名演员施瓦辛格来扮演的特工负责营救任务，驾驶一架鹅式战斗机，为了使拍摄的画面效果更逼真，给观众更大的冲击力，导演詹姆斯?卡梅隆利用了一个47英尺长的战斗机的实体模型来完成整个画面的拍摄，然后将其放在迈阿密市中心一座摩天大楼上重现拍摄现场的原型。为了让拍摄的效果更为逼真，所有动作控制部分均由大师布鲁诺利用数字化液压控制系统指挥并完成，所有高难动作被精准的模拟显现出来。为了配合拍摄，在室外的楼顶之上还安装了一部巨大的建筑升降机，上面安装有一部可以遥控的数字摄像机。拍摄过程中，所有步骤均按照事先的预定有条不紊进行，很多动作都是重复显现，所以在拍摄中演员从高空处的飞机里向下俯瞰镜头，不过在个别拍摄角度可以看到屋顶的液压传动系统，让画面穿帮。在拍摄中为了体现出电影的真实特效，导演将个别场景的拍摄转移到洛杉矶机场的一个由飞机库改装的室内摄影棚内进行，以一块巨大绿色幕布为背景，在后期制作中利用各种先进的抠像手段，有效提取了各个特效的场景和动作。可以说，在整部影片的拍摄和制作中，数字化技术的应用功不可没，与前期影片的拍摄配合得天衣无缝。经过特效处理的画面效果逼真，而且场景中的人、战斗机、天空合为一体，让人感觉到了飞机的翱翔感觉。在近几年的电影特效电影拍摄中，可谓独树一帜。还有就是在科幻电影《侏罗纪公园》中，所有的恐龙特效也都是利用现代化的数字技术手段实现，《星球大战》也已如此。计算机控制特效让大量的场景画面展现在观众面前，给人很大的视觉冲击。可以说数字技术在影片制作中的应用具有跨时代意义。

其实对于一部影片而言，最大的数字化技术主要应用在后期的剪辑和制作当中，数字非线性的编辑让图像的处理就和在电脑上处理文字一样的方便快捷。所以很多导演和剪辑师也开始注重后期电影制作的标准。数字电影技术改变了原有的电影创作模式，颠覆了一个影视拍摄新时代。数字技术在影视制作的应用是一场科技革命，不但为影视作品带来了全新的制作拍摄手段，也为电影拍摄观念本身产生强烈的冲击。一方面，对电影本质的再认识，电影这种原本简单的记录媒体正在数字技术革新中改头换面，发生从技术到影像的转变，另一方面，数字影视技术把一些科幻的、人们渴望的画面彻底呈现在了世人的面前，达到了一种全新的超乎真实的完美境界。

三、数字技术对电影艺术的影响

电影艺术是视觉艺术的一种延伸，在这样的艺术世界中，图像是其最为主管最为根本的艺术表达元素。电影从诞生之日开始，摄影机是整个制作过程中最主要的影像捕获工具。通常情况下，一部电影的制作通过摄像机和录音机共同工作进行，对真实的人和事物场景进行记录。这种原始的拍摄可以给人最为真实的逼真效果，同时也给电影赋予了最为重要的纪实属性。在电影发展的很长一个时期里，即使是那些高科技的奇妙科幻拍摄也都是通过简单地特效模型来实现完成，还谈不上脱胎换骨的变化，都是一些简单的变形或者移动。但是数字电影技术产生以后，这种拍摄就彻底变化了，例如影片《恐龙》《最终幻想》中，我们看到的很多画面场景都不是由摄像机完成的，而是利用二进制数据为计算单元来生成图像，所以说这些影片的制作是一种全新的拍摄模式。

数字化技术的革新大部分都体现在了电影的后期制作上，进入了这个电影后期的各个领域。不但提升了原有制作效率和灵活性，图像画面的清晰程度也得到了很大的提升。所有的电影正在朝着主流摄制的方向不断发展，影片也逐步开始摆脱胶片的老式制作模式。另外计算机化的摄像技术应用，让摄像过程很多时候都领先于我们的视觉，可以寻求到很多拍摄者无法到达拍摄的角度。还记得当年，电视的出现对电影事业的发展造成了很大的冲击，但是随着数字影视时代的到来，传统电影技术正在被代替和改善，相信更多人会重新回归到影片剧场。好莱坞就曾经为了吸引观众而在技术上层层创新，诸如立体电影、全景电影等一系列模式，但是都收效甚微，电影行业的整体低迷也让很多从业人员开始思索，选择改行，但是随着数字化影片技术时代的到来，整个电影行业都发生了翻天覆地的变化，这种数字影视的迅速发展为电影注入了最为宝贵的一剂强心针。让电影大屏重归人们的生活世界里，同时为我们展现了更多叹为观止的世界奇观。《侏罗纪公园》打破了《星球大战》保持十几年的历史票房最高纪录，《泰坦尼克号》又打破了《侏罗纪公园》的票房纪录。所有这些票房的不断刷新正是电影事业蓬勃发展的真实写照。据相关资料和数据统计，美国20世纪90年代电影票房的总数突破了2亿大关，这个惊人数字收入背后可以说是数字电影技术成功的最大实例。当然，数字电影技术并不是整个电影行业兴起的全部原因所在，但是现代化新技术的应用确实为整个电影行业的发展铺平了道路。

电影曾经是人类艺术殿堂上一颗最耀眼的明珠，引得无数人对它顶礼膜拜，“神圣”的电影艺术有着一道高的门槛。对电视也是一样，长期以来由于它高昂的制作成本和贵重的专业设备一直使业外人与之无缘。而数字技术改变了这一切。电影电视不再是一种垄断性的行业，大众视频消费时代的来临意味着传统影像业正面临挑战。数字化摄像机的普及和廉价带来了影视制作的个人化。它的意义在于使每个人都可以通过自己的作品来与社会交流，而这个过程会很便捷。随着数字影像作品的增多，作品交流欲望的增强，一种新的影视传播方式会孕育而生。

电影的制作原理篇5

鉴于我校在组织艺术类专业考试时，有些省艺术类统考成绩尚未公布，考生可以先参加校考。若省统考成绩不合格，校考成绩无效。

考生只允许在一个考点报名考试，不可在多个考点报考相同或不同专业，一经发现取消所有专业考试成绩。

音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、表演三个专业在太原不设考，请报考该专业的考生选择其他考点报名考试。

表演（服装表演方向）、数字媒体艺术、艺术与科技（交互设计与运营方向）及播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）四个专业在北京不设考，请报考该专业的北京考生选择其他考点报名考试。

请考生对照下表，了解所在省（自治区、直辖市）可以报考的专业及招考方向，并选择对应考点报名考试。

生源所在省（自治区、直辖市）

专业及招考方向

考点

江苏

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

仅限南京考点

（其他考点成绩无效）

黑龙江

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、数字媒体艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

仅限哈尔滨考点

（其他考点成绩无效）

广东

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）【待定】

仅限深圳考点

（其他考点成绩无效）

生源所在省（自治区、直辖市）

专业及招考方向

考点

江西

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）【待定】

考点待定

山西

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

仅限太原考点（其他考点成绩无效）

北京

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

南京考点

郑州考点

太原考点

北京考点

山东

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术。(其他专业及招考方向待定)

南京考点

郑州考点

太原考点

济南考点

河南

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

南京考点

郑州考点

太原考点

浙江

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

生源所在省（自治区、直辖市）

专业及招考方向

考点

安徽

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

南京考点

郑州考点

太原考点

陕西

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

河北

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

上海

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术

贵州

播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

辽宁

录音艺术、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与

制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、表演（服装表演）、数字媒体艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

生源所在省（自治区、直辖市）

专业及招考方向

考点

天津

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、表演、表演（服装表演方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

南京考点

郑州考点

太原考点

广西

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术

吉林

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

宁夏

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）

新疆

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

重庆

录音艺术、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

生源所在省（自治区、直辖市）

专业及招考方向

考点

海南

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术、艺术与科技（用户体验分析方向）、艺术与科技（电子竞技分析方向）、艺术与科技（交互设计与运营方向）

南京考点

郑州考点

太原考点

青海

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术、音乐学（音乐经理人、音乐编导方向）、音乐表演（流行音乐演唱方向）、录音艺术

西藏

播音与主持艺术、播音与主持艺术（英播、法播、西播方向）、广播电视编导（电视编导方向）、广播电视编导（文艺编导方向）、广播电视编导（网络视听节目编导方向）、电影学（影视制片方向）、电影学（院线管理方向）、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演、表演（服装表演方向）、摄影（图片摄影方向）、影视摄影与制作（电视摄影方向）、影视摄影与制作（照明艺术方向）、影视摄影与制作（航空摄影方向）、数字媒体艺术

云南

影视摄影与制作、广播电视编导、摄影、电影学、戏剧影视导演、戏剧影视文学、表演

四川

影视摄影与制作、摄影、数字媒体艺术

福建、甘肃

湖北、湖南

内蒙古

不需参加我校校考，有招生计划的专业按照省统考成绩录取。

说明：

1.广东、山东、江西三省考生可以报考部分专业及招考方向，如有变动，最终以中国传媒大学南广学院官网的相关信息为准。

2.生源所在省（自治区、直辖市）未列出的专业，考生不需参加我校校考，有招生计划的专业按省统考成绩录取。

3.考生报考“影视摄影与制作”、“广播电视编导”和“电影学”专业，进校后将以影视摄影与制作（电视摄影方向）、广播电视编导（电视编导方向）、电影学（影视制片方向）进行培养。

报考时间和地点

考点

考点地址及乘车路线

网上报名时间

现场报名、考试时间

南京

中国传媒大学南广学院南京市江宁区弘景大道3666号乘车路线：坐地铁1号线至“中国药科大学”站，换乘828（“药科-南广”）至终点站下车即到。

2017年12月28日—2018年1月10日登录我校官网cucn.edu.cn进行网报。

（无需现场确认）

（如错过网报时间，请到现场报名。）

现场报名2018年1月15－16日(8：00－17：00)

考试2018年1月15—20日

郑州

河南艺术职业学院（文化路校区）

郑州市文化路79号（文化路与文劳路交叉口）

乘车路线：B18路、B50路、6路、83路、209路、211路、966路、303路公交车到文化路文劳路站下车即到。

2017年12月28日—2018年1月10日登录我校官网cucn.edu.cn进行网报。

（无需现场确认）

仅限网上报名

考试

2018年1月22—25日

哈尔滨

黑龙江东方学院新校区哈尔滨市平房区哈南第二大道乘车路线：361路公交车。

2018年1月22—23日

登录哈尔滨考点网报系统dfxyzj.com进行网报。

仅限网上报名

考试2018年1月27—28日

太原

山西传媒学院山西省高校新区文华街125号乘车路线：太原市内可乘902、903路公交晋中市内可乘5、11路公交

2017年12月28日—2018年1月19日登录我校官网cucn.edu.进行网报。

（无需现场确认）

仅限网上报名

考试2018年1月31日—2月2日

深圳

深圳行知职业技术学校

深圳市深南东北斗路20号

乘车路线：火车站乘地铁2号线，到黄贝岭站C出口出站即到；乘223路、k113路、311路、111路、27路到冶金大厦站或者新秀立交站即到。

待定

待定

北京

北京戏曲艺术职业学院

学院地址：北京市丰台区马家堡东里8号（南三环洋桥西1站地）乘车路线：北京站乘957路快车到洋桥下车过人行天桥向西行500米即到

北京西站乘741路到洋桥向西行800米即到北京南站乘地铁4号线到马家堡站下车（B出口）向东行500米左转即到

2017年12月28日—2018年2月20日登录我校官网cucn.edu.cn进行网报。（无需现场确认）

仅限网上报名

考试2018年2月26—27日

济南

考试地点详见准考证

2018年1月31日—2月24日登录山东省招考院网站sdzk.cn进行网报。（2月8日—2月21日网报系统关闭）

仅限网上报名

电影的制作原理篇6

关键词：3D电影，2D转3D，抠像，深度

中图分类号：TM461文献标识码：A文章编号：1006-026X（2013）04-0000-01

3D电影就是借助3D放映和眼镜，能让观众置身于画面之中。在近几年，受欢迎程度已经远远高于2D电影。

一、3D电影形成原理

1839年英国科学家查理一惠斯顿爵士根据人类两只眼睛的成像是不同的发明了一种立体眼镜，让人们的左眼和右眼在看同样图像时产生不同效果，这就是当今3D眼镜的基础原理。3D成像是靠人两眼的视觉差产生的。人的两眼之间一般会有8厘米左右的距离，要让人看到3D影像，必须让左眼和右眼看到不同的影像，两副画面实际有一段小差距。在制作3D电影的过程中，可以采用两台摄像机直接拍摄成两个画面再经过一系列展现在大家面前，但是这样在耗费巨大的成本同时也需要高超的技术，一般电影公司是不会这样做的，国内就是更是如此了。同时要形成3D效果也可以通过2D转3D技术来实现它，在制作过程中，虽然不能像拍摄那样面面俱到，但依然会让大家置身其中并感到震撼。

二、3D电影国内外的发展趋势

自从2009年起，一部《阿凡达》引爆全球观众观看3D电影的热情之后，两年间，立体电影已在世界范围内引发强烈反响。3D似乎成为世界电影的新标准，非3D不足以称为大片；也体现在立体影院建设遍地开花，数字电影放映机也逐渐的普及。然而，3D电影是否真的适用于所有电影创作也是一个重要的问题，而且它究竟能将电影的艺术推动到什么程度也是值得研究的。

新的技术革命面前，中国电影人自然也不甘落后，纷纷追加投资投身于3D的创作。从《魔侠传堂吉诃德》、《齐天大圣前传》、《麋鹿王》到之前的《兔侠传奇》、《追梦3DNA》等，中国电影的创作景象不大相符的是其反响与票房。《乐火男孩》、《齐天大圣前传》、《魔侠传堂吉诃德》、《麋鹿王》这四部国产的3D影片投资达到了1.38亿，但票房却不到5000万，亏了六成多。从总体看来还是属于比较弱势的局面，尤其是在引进美国3D大片同台竞争的情况下，国产的3D却不让人看好，这也引发了观众们对国产3D的质疑。

与此同时，3D电影的发源地创作热情也成倍高涨，3D大片进入影院的频率也大大提高。例如蓝精灵直接省略了2D的版本，直接进行了3D的制作，梦工厂更是早就宣扬自《大战外星人》开始就只拍3D电影。但也应看到虽然有不少3D电影如《爱丽丝漫游仙境》、《功夫熊猫2》接连在票房榜上飘红，但同时《创战纪》这样投资三亿美元的影片，在全球累计票房却仅有1.58亿美元。所以3D已经不再是票房救星，其发展走向越发引人深思。与此同时近期国内的3D影片也有了不错的进展，2012年的《画皮2》，3D效果就非常成功，在某些镜头上确实让人感到逼真和震撼。票房也取得了很好的成绩。随后引发了国内的“3D热”几乎每部影片都会有3D版。虽然现如今国内的3D技术还是不够成熟，但是随着技术的不断发展，引进国外先进的三维摄像机实拍技术和2D转制3D技术的不断提高，国内的3D电影也在慢慢的成长。

三、3D电影的具体研究与制作

（一）进行3D电影的转制工作需要强大的软件来支持，在这里介绍几种常用的软件。AFFECTEFFECT是一种强大的影视后期特效软件。适用于从事设计和视频特技的机构，包括电视台、动画制作公司、个人后期制作工作室以及多媒体工作室。而在新兴的用户群，如网页设计师和图形设计师中，也开始有越来越多的人在使AfterEffects。AdobeAfterEffects软件可以帮助您高效且精确地创建无数种引人注目的动态图形和震撼人心的视觉效果。在2D转3D时，可以用AE对素材进行抠像及深度图的制作，AE是非线性编辑软件，我们可以对素材进行分层处理，以便后期制作。

制作深度图有好多种方法，除了以上一款软件还可以用3DMAX来获得，首先对素材进行模型的还原，然后再渲染出深度序列，相比上一种方法，此种方法更为精确，但是操作过程也相对复杂和困难。

强大的合成软件是任何电影都不可或缺的。NUKE是由TheFoundry公司研发的一数码节点式合成软件。已经过10年的历练，曾获得学院奖（AcademyAward）。NUKE经过数十年的历练已经参与了很多大型电影的合成制作如：《指环王》、《泰坦尼克号》、《金刚》等等。NUKE无需专门的硬件平台，但却能为艺术家提供组合和操作扫描的照片，视频板以及计算机生成的图像的灵活、有效、节约和全功能的工具。在数码领域，NUKE已被用于近百部影片和数以百计的商业和音乐电视，NUKE具有先进的将最终视觉效果与电影电视的其余部分无缝结合的能力，无论所需应用的视觉效果是什么风格或者有多复杂。如果把电影比喻成一道大餐，那合成软件便是烹饪这道大餐的是油和调料。没有它的存在，就不会形成如此强大的视觉盛宴

（二）转制3D电影的方法多种多样样，但原理都一样。拿到2D素材后，首先，要对其中各个要素进行归类分析，并对其进行抠像处理，抠像的过程中要注意细节以及分层，尤其是边缘的部分需要谨慎处理，以便后边制作的方便进行，将抠像完成的图层进行分层整理。如果制作时不仔细，那么后期的修改就会非常的繁琐，这要求制作者非常的细心。

其次，深度图制作。对完成抠像处理的素材制作的过程中要注意层次之间的关系，以及对三维场景的整体把握和透视关系。一个3D电影成功与否，这一步起到了决定性的作用。要想制作出完美的深度图，不仅要求制作者平常多看优秀的3D影片，还要求制作者在生活中有敏锐的洞察力。