电影关云长范文

《让爱同步》微电影呼唤爱心接力

康佳作为有强烈社会责任感的企业公民，一直持续不断地关注社会和民生。在继援建希望小学、慰问社会福利中心、捐助特殊教育学校等系列行动之后，又开启了关爱留守儿童的公益活动。在利用同步云电视的视频功能为留守儿童家庭提供沟通交流的同时，还拍摄和制作了以关注留守儿童为内容的微电影《让爱同步》。微电影《让爱同步》以三名学生生活、学习以及内心活动、个人日记相交汇融合的形式来完成，影片既把留守儿童的困难展现出来、内心想法剖析出来，反映出他们对亲情的渴望与呼唤，也将外部的关爱如免费午餐、康佳提供视频通话服务贯穿始终，让观众感受到艰辛中的温暖和希望，唤起更多机构和社会大众对留守儿童的关爱。留守儿童已经成为当前中国一个沉重的社会问题。社会的关注对于留守儿童极为重要，可以让他们健康成长、为社会所需，可以让他们提前认识到社会的光明，让他们勇敢而坚定地走入社会。

康佳多媒体事业本部市场营销中心副总经理兼市场部总经理许宏俊表示：一颗星星可以驱走黑暗，一盏明灯可以指引前路；留守儿童与我们一样生活在同一片蓝天下，由于各种原因，缺乏同样的生存及受关爱的权利，康佳愿意呼吁全社会共同来关注这些孩子，让他们看到更多希望。

在5月厂庆月，康佳积极发起“MeToo”同步大惠战促销真情回馈新老客户，大打情感牌，以情感营销赢得消费者长期信任；同时，康佳在全国率先以惠民行动响应国家节能补贴新政号召，让消费者在购买符合节能标准彩电时可以提前享受节能补贴，推动节能产品的普及，以自身行动提升行业绿色节能的技术进步，倡导利国利民的节能、绿色、低碳消费理念。此次又通过建立视频通话和同步云电视多媒体教室，解决留守儿童与亲人的同步沟通交流问题；并通过最新的同步云电视技术，解决留守儿童资讯和科技缺乏问题，爱心影响力与知识推动力皆俱，可以说是“同步关爱”这一精神最好的诠释。

同步关爱体现软实力

电影关云长范文篇2

2012年9月底，为了寻访《良友》画报封面女郎，在上海友人的帮助下，我与陈云裳女士取得了联系。10月3日，我远赴香港，有幸做一回追星族，在石澳别墅中对她做了访问。石澳别墅在山顶，普通港人说那里是富人区，与山下逼仄不堪的城市空间不同，那里视野开阔，可以眺望维多利亚湾和太平洋。一进门，陈云裳女士就迎面问好，称我为“胡先生”，说欢迎上海来的朋友。一落座，我将专门带来的三期复刻的老《良友》画报送给她，这三期画报，都以陈云裳作为封面。陈云裳很高兴，她说，这三期她自己也有，印象很深。她说她已经不记得为良友拍摄封面的情况了，“演员和摄影师只是工作关系，没有更多的交流”。

陈云裳的别墅内还保留着几十年前的样子，却并不显过时老旧。在这欧洲风格的屋子里，最引人注意的，还是挂在一面墙壁上的油画，那时陈云裳在电影《一夜皇后》中的古装像。在一侧壁炉的大理石台上，摆满了陈云裳各个时期的照片，其中有她被选为电影皇后时拍摄的照片，也有她儿女满堂时的全家福。我问及汤于翰博士的近况，陈云裳说汤博士已近百岁，身体不太好，长期卧床，但是性格还很幽默。

结婚，一大公共事件

1943年夏的一天傍晚，一位肩上挂着相机的记者走在法租界霞飞路西面幽静的居尔典路上，这是富有法兰西特色的梧桐路，路上的行人很少，偶尔能看见一两位带着孩子的奶妈在悠闲地散步。在夕阳中，他看到自己的影子斜射在路面上，瘦瘦长长的，心情不禁舒畅起来。他将要访问一位炙手可热的女明星，在孤岛和日据的上海，能像她这样闪耀着熠熠星光的明星，毕竟不多。这位女明星就是陈云裳。

就在不久前的8月10日，也就是陈云裳22岁生日那一天，她与相识大半年的上海中比镭锭医院院长、宁波人汤于翰博士结婚，婚礼成为轰动上海滩的一大公共事件，引发了普通市民的极大关注，有喜悦的，有难过的，喜悦的是一代电影皇后终于名花有主，难过的是银幕上从此或将失去一位如此有亲和力的女演员。

陈云裳的婚礼地点定在了迈尔西爱路上一座法国教堂。当天，法国教堂被装扮成一座花圃，两排花篮列成了一条长长的道路，而万千陈云裳的影迷则像“无数虔诚的教徒”一般早早地簇拥着站在教堂外，“仰望着教堂上闪着金黄色的尖顶，等候着上帝赐予最多幸福的影坛巨星”。由于围观的人群太多，巡捕房还专门派来巡捕维持秩序。

这时，张善琨及夫人童月娟一同出现在教堂外的露台上，准备迎接新娘。张善琨，这位鼎鼎大名的影戏大王，1938年将在南国已颇有名气的陈云裳邀请到上海孤岛，加入他所在的新华影业公司，使得陈云裳迅速成为新华的台柱。而童月娟，也是当日上海的影星，新华影业公司的建立，有赖于她的协助。

坐在露台一侧的嘉宾中，男影星梅熹和吕玉堃，两位吸引了众多影迷的目光。1938年，初到上海的陈云裳就与梅熹联袂主演了电影《木兰从军》，1939年初影片上映，场场爆满，连映达数月之久，这部影片也奠定了陈云裳在中国影坛的地位。此外，陈云裳与梅熹主演的电影，还有《一夜皇后》（1940）、《潇湘秋雨》（1940）、《秦良玉》（1940）、《相思债》（1940）、《欢乐年华》（1941）、《新姐妹花》（1941）、《苏武牧羊》（1942）、《博爱》（1943）等等。

下午三点半，乐队奏响了《结婚进行曲》，唱诗班的男女青年们也唱起了英文的赞美曲，在众人目光的注视中，新郎汤于翰和新娘陈云裳走出了化妆室，陈云裳穿着一套银白色的礼服，脸上没有笑容，以此来表示隆重与庄严，汤于翰博士也是默默地，不发一言。他们站在人群中，显得特别矮小，被现场的观众形容为“铢两悉称”。这时，最活跃的要数摄影记者了，他们一拥而上，挤在新婚夫妇用印的台上拍照，弄得陈列的贺礼都倒了下来，喜幛也险些被撕破，“这情形简直像在发生过斗争的国会中”。

“我不是一个旧式女子”

这位将要采访陈云裳的记者名叫陈维，来自当日上海一份知名的电影刊物《新影坛》。很快，陈维在居尔典路上的一处绿荫深处转了弯，迎面是一幢雅致的小洋房，这里就是汤、陈夫妇的寓所。刚按下门铃，门便开了，开门的人正是陈云裳。

陈维忙寒暄说“恭喜恭喜”，在他的眼里，陈云裳并没有因为结婚而改变什么，“还是那么的年轻、天真、娇丽”。陈云裳在布置优雅的会客室里接受了陈维的访问，会客室“四周墙上漆着淡黄的油漆，墙角里装着隐蔽的壁灯，靠右面是一架白色的钢琴，钢琴上放着一张陈云裳和她的新夫婿汤于翰博士合摄的照片，还有一个玲珑的白纱洋娃娃。钢琴的一边是一架奶油色的玻璃橱，橱里是不少祝贺新婚的银盾。橱的前面是三张灰色的丝绒沙发，围成一个小小的圈，圈的中间是一架洋式的茶几，玻璃面上放着一只水晶的花瓶，花瓶里插着新开的水仙花，在吐着淡淡的清香”。

一落座，陈云裳先表达歉意，说婚礼那天没有把各位专程前来捧场的朋友招待好。陈维已听闻这次婚礼花费三百五十万之巨，便向陈云裳询问。陈云裳听后先是怔了片刻，随即恢复先前的笑容，说那是笑话，她和汤于翰博士都感到奇怪。在电影圈，陈云裳一向以谦和亲民的形象示人，她说虽然人们总喜欢把从事电影工作的人捧上三十三天，给他们“大艺人”、“大明星”的头衔，其实他们不过是社会建设工作的一员。然而，生活在上海的孤岛，身为公众人物，陈云裳不得不面对严峻的政治环境。作为一个女人，她的退路，不是舞台和银幕，而是婚姻和家庭，“我从影数年以来，从不曾因有‘影后’和‘红星’的头衔而感到骄傲”，某种程度上也正是一种危机感在行动上表现。但是面对陈维，陈云裳对于脱离电影圈所给出的理由，一则是“为了获得多点学术”，二则“为了我和汤先生的情感，其他什么都没有了”。

陈云裳并不认为自己脱离电影圈是由于婚姻的限制，那“完全是出于自动的，我相信我的前途并不曾给家庭生活侵占了去，同样，汤先生也没有限制我的事业的发展，汤先生虽然爱我，但我还不曾变做他的附庸；家庭生活虽然美满，但我并没有忘记本身学习的进修，准备作为他日其他社会工作的出发”。“不打算做蜜月旅行？”陈维问道。陈云裳说：“待秋凉以后，我们也许会这么做。”此时的明星新闻报道说汤于翰博士携妻赴杭州，而事实上，汤、陈夫妇离开上海，要到抗战胜利之后。谈到婚后的生活细节，陈云裳对当时的状态颇为满意：“在家庭里，我会烧小菜，烫衣服，种花，读书唱歌，更有许多家庭中免不了的琐事，使我感到不少甜蜜。”

陈维还见到了汤于翰博士，他穿着白色的西装，网眼的衬衫，白色的毛袜和皮鞋，鼻子上架着金边的眼睛，个子不高的他，看上去甚至比陈云裳还要矮一些，但是体格却相当魁梧。这位当日知名的医学专家，在婚后的第三天，便照常到医院工作，“我决心是将自己的精神，贡献给千千万万的癌病的患者，就是我的事务太忙，常需要本埠、外埠地奔波劳碌”。谈起汤、陈两人的罗曼史，陈云裳说第一次与汤于翰博士见面是在霞飞路黄江泉医生的府上，起初因为两人都很忙，交流的机会不多，更算不得是一见倾心。

夜幕降临，陈维起身告别，这位上海孤岛上一位籍籍无名的娱乐记者与在他看来“曾经大红大紫”的陈云裳的对谈也永久地记录在了《新影坛》中。

一代影后

作为活跃在上海孤岛和沦陷时期影坛的电影演员，陈云裳曾三次登上《良友》画报封面——第124期（1937）、第142期（1939）和第156期（1940）。她最重要的从影经历，与上海有关；那些在中国现代电影史留下足迹的作品，无一不是在上海拍摄完成；她的爱情和婚姻，在上海成就；而她的倩影，更成为《良友》画报登载的对象。当然，她的退出电影圈，也是从上海开始。

其实，生于1921年的陈云裳的电影生涯只有短短十年时间，在香港的五年，她主演了三十五部电影，在上海的五年，她主演了二十二部电影，用陈云裳的话说，她的“艺术生命并不算长”。不过，这十年间，陈云裳主演的电影屡创佳绩，其中不少的电影主题，因应了时代风向的要求，在艰危的动荡时局中，有着难以言说的苦衷。

1938年，初到上海的陈云裳和梅熹主演了张善琨为其精心策划的《木兰从军》，这部取材自广为传颂的古代北国巾帼英雄故事的电影，完全在上海的丁香花园搭景拍摄，“那个时候没有配音，只有自己说”。在当时抗战的背景下，这部影片有着借古喻今、号召全民抗战之意。张善琨所在的新华公司邀请戏剧家欧阳予倩编剧，知名导演卜万苍执导，余省三摄影，在当时也算得上是黄金组合。在今天看来，这部电影带有过多话剧表演的色彩，而在当时，它的公映则引起了巨大的轰动。

1939年春节期间，《木兰从军》在新开张的上海沪光大戏院公映，竟连映三个月，且几乎场场爆满，之后该片又转由新光大戏院公映，同样受到热捧，创造了当时中国电影的票房纪录。这部影片很快全国发行，重庆、延安都进行了公映，甚至还在日本、美国公映。回忆《木兰从军》获得的成功，陈云裳曾说，与后来的《一夜皇后》伟大的场面和华丽的布景相比，她还是更喜欢朴实的《木兰从军》。自《木兰从军》在美国公映后，陈云裳收到了大量影迷来信，其中就有来自美国、菲律宾、新加坡、马来西亚和澳大利亚的影迷来索要亲笔签名。

《木兰从军》的成功还反映在它的插曲。2012年10月初，笔者在桂林访问年逾八十的朱袭文老先生，他熟谙桂林文史，是位从民国跌跌撞撞一路走来的老派知识分子、明代靖江王后裔，谈话间，他回忆起自己的青春偶像陈云裳，不禁唱起了她和梅熹在电影《木兰从军》中演唱的带有民歌色彩的歌曲《月亮在哪里》：“月亮在哪里？月亮在那厢。它照进我的房，它照上我的床，照着那破碎的战场，照着我甜蜜的家乡！几时能入我的怀抱？也好诉一诉我的衷肠！”数十年过去了，一个时代的明星依然在时代同行者的脑际萦绕不去。

1939年，上海《青青电影》杂志发起选举十位“影迷心爱的影星”的活动，2781人参与投票，陈云裳力压群芳，超过人气颇高的影星胡蝶，以2769票摘得影后的桂冠。可以说，《木兰从军》是陈云裳在选举中高居榜首的决定因素。

在今日陈云裳香港寓所的客厅里，挂着一幅油画，画中描绘的就是陈云裳在电影《一夜皇后》中的古装像。《一夜皇后》拍摄于1940年，陈云裳与梅熹主演，也是她来到上海以后拍摄的第三部国语片。虽然在陈云裳看来，她在《一夜皇后》中所扮演的角色不过是“一个卖弄风情的女子”，她所展现出来的，却是一位端庄淑丽的古典美人。

唯有离开电影界，才可以不被人利用

之所以能来到上海，陈云裳说是由于京剧的关系，因为她在广州时师从“易社”领袖易剑泉，学得了一口标准的京片儿，这对她参演国语片帮助很大。遇到张善琨，则是她人生的另一大转机。有了拍摄《木兰从军》的想法之后，觉得在上海找不到合适演员的张善琨来到了香港，可是情况仍不乐观，要么是模样还行国语不行，要么是国语还行模样不行。正巧，一位制片商邀请张善琨观看陈云裳演出的《血战宝山城》，张善琨说陈云裳这个演员对了。

就这样，陈云裳来到了上海。虽然事业顺利，但是上海严峻的社会局面，仍然给陈云裳带来了不小的困扰。1942年，陈云裳与李香兰、高占非、袁美云、王引共同主演电影《万世流芳》，该片是一部以林则徐虎门销烟为背景的历史影片，“中国人一看就明白这部影片是抗日的，但不是太明显，日本人是看不出的”。

1941年年底，太平洋战争爆发，日军进入租界。之后，日本人和汪伪组织试图胁迫陈云裳参加日本人为美化侵略战争、粉饰东亚和平的社交活动，这时，李香兰帮助了她。陈云裳与李香兰是在拍摄《万世流芳》的过程中相识，并成为很好的朋友，“我就当她是中国人，因为她说国语说得很好，所以，她就帮我忙”，就这样，李香兰为陈云裳婉辞了许多涉日的社交活动。后来，日本人要邀请陈云裳赴日，陈云裳有意拖延，最终拖到没有办法，她觉得唯有离开电影界，才可以不被人利用。

电影关云长范文

关键词：财政支农支出；农业生产总值；面板数据

中图分类号：F303文献标识码：A

一直以来，我国政府对农业发展极为重视。云南省作为农业大省，其农业经济的发达程度直接影响到云南人民的生活水平。由于农业产业的特殊性使得其对财政支出的需求增大，2003-2012年十年间用于农业发展的平均财政支出为5870.73亿元。财政支农是国家保护农业发展的重要手段之一，而国家财政支农政策能否在地区得到确切的落实、能否有效地促进区域农业发展，具有重要的理论与实践意义。

一、文献回顾

国内的研究在财政支农资金等因素对地区农业发展的影响上出现了一定的矛盾，可能原因是各省份的财政支农资金规模和结构不同。因此，根据各省的数据来研究其财政支农对农业产出的影响具有现实意义。

二、云南农业经济和财政支农状况及数据来源

（一）研究区域概况

云南地处我国西南地区，工商业发展水平较低，对农业经济较为依赖。自改革开放以来，云南农业产值增长较快，财政支农的力度也相应增大。本文选取2003-2012年的数据作为研究对象，研究云南财政支农支出对于农业产出的影响。

（二）数据来源

三、财政支农支出对农业生产总值增长影响的实证研究

（一）模型建立

从理论上分析影响农业产出的各种因素，一般认为增加财政支农支出可以有效加大对农业及农村经济发展所需资金的供给，进而推动农村经济的增长。据此推断，不同地区的财政支农资金定将对区域农业经济的发展带来差异。综合前人的研究，我们认为资金投入、劳动力投入与土地面积是农业产出的重要影响因素，以柯布道格拉斯函数为基础，设定研究模型如下：

式中，Y为农业产出，用农业GDP表示；A为农业综合生产力水平，用农业生产指数表示（以2003年为基年）；F为财政农业支出；L为劳动力投入，用农业就业人数表示；E为农村机械水平，用农村用电量表示；M为中间消耗量；S为土地面积，用农作物有效灌溉面积表示。a，b，c，d，e分别表示各要素投入产出的弹性系数。

对研究模型两边同时取对数，得到线性模型：

（二）PANELDATA模型构建

现代计量经济学证明，在关于区域层面的研究中，面板数据有较大的优势，能够大大增加样本个数，提高数据对问题的解释力度、保证研究的可靠性。

PANELDATA模型的一般形式为：

式中，

假设1：原假设H10：αi=αj，βi=βj；备择假设H11：αi≠αj，或βi≠β

假设2：原假设H20：αi≠αj，βi=β备择假设H11：αi≠αj，βi≠β或αi=αj，βi≠β

假设3：原假设H30：αi=αj，βi≠βj备择假设H11：αi≠αj且βi≠β

（三）实证结果分析

在进行回归分析之前，先运用Eviews7.2，对变量进行单位根检验。因为各个变量均不存在明显的时间序列趋势，因此，在进行单位根的检验时选用含截距不含时间趋势的检验方式。检验结果表明云南省各市（州）的农业生产总值、农村就业人数、农村用电量、农业生产中间消耗量、有效灌溉面积、财政支农支出均不存在单位根。

根据云南省2003-2012年相关数据的模型估计结果及检验结果如表1所示。

在模型中，我们可以发现整个方程的R2为0.9814，因此，方程的拟合效果很好。而从模型的结果中可以看到，农村劳动力人数与农业中间消耗量系数在5%的水平上不显著，说明农村劳动力人数和农业中间消耗量对农业生产总值增长的贡献不显著；并且从系数分析可以看到农村用电量和财政支农支出对农业生产种植增长的贡献较为显著，而与农村有效灌溉面积相关性较弱，且呈负相关。从处理结果中我们还可以发现各市的截距都是不同的。

通过对2003-2012年《云南省统计年鉴》可分析农村劳动力人数对云南省农业生产总值增长贡献不显著的原因：云南省各市（州）每年农村就业人数的变化较小，而与之相反的是农业生产总值各市（州）却呈现增长的趋势，因此，农村就业人数对农业生产总值的增长贡献效果不显著。

从结果还可发现，财政支农支出每增加1%，农业生产总值增长0.3014%，这比国内学者对其他省份的研究结论要低一些。这与云南省特殊的条件息息相关。云南省属于西部地区，社会发达程度较低，因此，资本投入的效率也较低。但是考虑到农业经济的弱质性，财政支农支出投入不但不会产生“挤出效应”，而且可以产生较大的乘数效应，促进农业的成倍增长。

最后，农村用电量对云南省农业生产总值增长的促进作用最大，从用电量侧面证明了机械化程度对云南省农业的发展有着巨大的作用。

四、结论与建议