广播电视现状篇1

【关键词】高校教育；广播电视编导专业；教学现状；教学改革

近几年来，影视行业进入蓬勃发展的黄金时期，电影特技伴随着电影的发展，在经历九十多年的辉煌后，迈入了数字时代。电影的数字化发展，更让电影工业将重心转移到运用数字特技特效制作大投资的营销领域。再加上中国大力扶持和发展文化产业，影视相关产业的人才需求量日益增大，吸引了越来越多的人选择学习影视特效相关专业，综合类院校高等教育纷纷开设广播电视编导专业，大部分的广播电视编导专业也设置了影视特技特效课程。然而在这“供需”两旺且影视教育极短急速的发展势态下，综合类高校广播电视编导专业影视特技特效课程教育仍然存在不少问题和有待改进的地方。

一、教学现状

（一）学科概念混淆，设置单一

影视特技特效从广义上说，可以划分为传统电影特技和数字电影特技两大类。传统电影特技包括特效模型、特效化妆及特效拍摄；数字电影特技包括，三维模型数字化建立、数字摄影摄像技术、特殊效果数字模拟、合成特辑软件等一切用数字技术拍摄、制作及加工出的完整影片过程。当今影视特技特效呈现的是传统特技与数字特效相结合的局面。传统特技特效在专业的电影院校已经建立相关的学科，还有一部分技术掌握在各大电影制片厂里，以原有的“师傅带徒弟”的形式存在，近几年来也有从国外学成回来开办的专门培训机构。在综合类院校来讲，目前不存在广泛开设的可能。就数字特技来说，目前大多数综合类高校广播电视编导专业仅停留在专业课程的设置上，但理解却大有偏差，有的院校理解仅仅为后期制作，课程设置为影视特技特效合成课程。而讲到后期特技，又有很多院校把它片面地理解成Premiere之类的视频剪辑。有的院校甚至连合成课都没有，只是在影视摄影摄像基础课程里做一些当前影视片里的特效分析。

（二）师资薄弱

课程设置单一很大部分程度原因是目前专业教师稀缺。面对影视行业的蓬勃发展，不少高校纷纷开设各相关专业，盲目扩招。这种在没有教学经验积累的基础上进行的扩招，往往会应时所需临时开设一些专业课程，加之又缺乏专业基础深厚的教师，很多专业的教师都是从其他非该专业的院系抽调过来，其教学质量可想而知。特技特效专业师资队伍薄弱的主要原因可以归纳为以下几个方面。第一，受行业特点限制，影视特技特效属于新型的技术型尖端行业，其在国内的发展也仅仅数十年，国内相关专业院校所输出的人才太少，培养的高端人才大部分进入各大特效公司工作，因为特效公司的高薪是当前教育行业所不能企及的；第二，影视特技特效行业同时也是实践性的行业，长期在实践第一线上的人员在学历上必然有所取舍，而高校的招聘师资的硬性条件是高学历，导致一些拥有丰富实践性经验的技术人员不能进入高校；上述这两项是导致广播电视编导特技特效专业师资薄弱的重要原因。

（三）教学与实践脱节

因为师资力量薄弱，大部分在编的广播电视编导专业教师多是从其他专业抽调或转来，不少教师只是理论基础较丰富，却没有太多的行业实践经验。在影视特技特效专业来讲，很大程度上技术是艺术的基础，没有雄厚的技术支撑，理论也无从实现。同时在传统的教学活动中，“2+2”教学体系比较流行，学分制导致专业课减少，大学一、二年级主要理论授课，三、四年级才落实在具体的操作课上，这时，学生们即将踏入社会，作为技术性强的高端专业，课时量不够，学的也不够深。随着行业对人才的要求越来越高，这套模式的弊端也逐渐凸显：学院派的编导们普遍存在“上手快，后劲不足”的缺点。理论为实践服务，两者的关系是相互融合而绝不是泾渭分明。将理论与实践生硬的分开，日后学生独立完成实践操作时可能会产生不适应、无所适从的情况。

（四）教学设备老旧

特效行业最大的投入是设备和技术的研发，是典型的重资产行业。目前大多数广播电视编导专业在特技特效的教学环境上是完全跟不上时代的。且不说高端的摄影设备，动态捕捉这些系统，简单的蓝绿屏影棚都不能配备。拿计算机来说，目前家庭个人电脑都普及了64位系统，而不少教学机器却还在32位系统上，也就是说一个制作软件已经更新到了R17版本，而学校的教学机因为条件的限制只能装CS4的版本，对这种情况，用现在流行的话来说我们已经落后了“几条街”了。

（五）人才培养

在师资和教学设备都跟上的情况下，对人才的培养也是要因行业做相应的对策调整。在过去，我们对于人才的培养往往在谈“复合型”人才。但特殊行业有其特殊性。就特效行业在目前来讲，有一条准则就是越大的公司分工越细。小的视觉特效工作室或部门分工就不那么明确，建模、动画、灯光可以是同一个人，一个岗位的工作可以贯穿整个流程。大公司可能更看重员工的专项技能，希望个人在某一领域有所建树。作为“复合型”来说，学生拿出去的简历往往显示不出任何专项性特长，或者往往显示出你并不了解团队合作。影视特技特效是一项团队工作。所以从要求来说在学习各个领域的知识与经验的同时，专精你最在行的那个领域。

二、改革方案

广播电视现状篇2

公共广播电视体制是美国和欧洲非常重要的新闻建制，它和主流的市场化与商业化的新闻建制有显著区别，在社会生活和公共生活中有着不可替代的作用。大多数资本主义国家的对外广播电视(国际广播)都属于该国公共广播电视公司的分支，而美国则内外分别独立运作。公共广播电视公司(CPB)及其下属的公共广播电视电视台(PBS)和公共广播电视电台(NPR)在美国社会中只是边缘性的存在，提供的大多是商业广播电视不愿意或者不能够提供的小众节目。但由于其受众大多居于社会中上层，在社会上的影响力不容小觑。可以说，美国公共广播电视体系是法团主义(corpomtism)最为成功的案例。在传播全球化的今天，美国公共广播电视在商业主义大海中取得的某种成功成为世界上许多国家广播电视心仪并模仿的对象。

美国和欧洲公共广播电视电视体制的功能在政治上、文学艺术上和社会生活方面发挥着一种独特的广义上的文化作用，这种作用在很大程度上可以而且应该是不变的――这些不变的作用是什么呢?不变的是公共广播电视“告知、教育和娱乐”的服务使命以及对公众恪尽职守的责任机制。在分散化的数字时代，各国政府仍然重视民族国家的特征，并特别强调公共广播电视的凝聚作用。在当今世界上，公共广播电视也许不是一种最好的传播制度，但应该算得上“最不坏”的政策选择。

由于公共广播电视的体制局限和被边缘化的现实，各国的公共广播电视都面临着艰难的生存困境。广播电视收入的筹措、节目收视率和市场占有率的问题被各国公共广播电视服务业者一致认为是本世纪初面临的最大困难(国家公共广播电视组织会议PBI，2000)。一方面，各国政府的态度大都倾向于希望公共广电业者能自筹资金，减少对政府的依赖；而另一方面又希望公共广电业者能积极扮演凝聚国家意识、带动发展本土媒体产业、反映社会多元文化、提供不同种族、各种语言与文化的节目服务，所以各国政府的公共广电政策时有互相矛盾之处。值得注意的是，除了部分国家如澳洲的ABC、英国的BBC、日本的NHK和台湾的PTS节目中仍维持没有商业广告，广告收入已成为一些国家的公共广播电视都要依赖的重要财源之一。所以如何在商业压力下维持公共广播电视节目的品质，公共广播电视又如何在多频道媒体环境下提出不同的经营策略是值得观察的。

随着西方国家的公共广播电视由盛转衰，其受到的争议和批判也越来越多。除了由于技术革命缓解了频谱资源的不足而使更多的商业电视台加入竞争和新保守主义者当政削减公共开支等经济原因外，与政府干预影响了公共广播电视的编辑独立原则也有很大关系。

另一方面，随着数字电视的出现和跨国媒体的兴起，原来由公共广播电视占据的空间也被这些新媒体所代替。不以赢利为目标的公共广播电视受到商业传媒的威胁，私营媒介的内容似乎也可等同于公共服务，那为什么还需要公共广播电视呢?著名的公共广播电视研究学者MareRaboy认为，公共广播电视目前最大的问题是没有一个特定的文化和社会目标，如果其他商业机构已经满足了民众的愿望。公共广播电视还有其价值吗?再者，代表公共空间的公共广播电视除了与商业传媒竞争，对社会也未必有正面效用。按照法兰克福学派代表人物之一哈贝马斯的观点，公民的公共生活和私人生活应该被严格地分离，商业媒介提供私人生活需要，此外还应该有一个各种观点可以进行“辩论”而不是诱导“消费”的公共场所来满足公共生活的需要。公共广播电视被认为是现代民主社会最佳的、能够满足公众参与需要的公共领域。但现实情况是，在平衡了各种利益之后，公共广播电视已经失去了公共领域通过辩论促进社会进步的作用。哈贝马斯据此认为，以公共广播电视为代表的新型“公共领域”已经重新被“封建化”，并正在与商业电视最堕落的节目进行竞争。

既然公共广播电视的存在受到众多质疑，为什么各国的公共广播电视不但没有衰亡，甚至还由英国推广到了世界各地?当今，不少欧美国家已经在朝广电数字时代迈进，并为公共广播电视在新科技数位时代下应扮演的角色及转型做准备。学者MichaelTracey(1998)认为，这是因为我们对民主体制的迷恋。民主政府、多元社会的确立和存在，使大家觉得没有必要保留公共广播电视，但同时民主社会也倡导有质量的文化生活，于是维护公共广播电视亦是有必要的，这是现代人的矛盾之处。

广播电视现状篇3

关键词：村村通；突显问题；应对政策

我市的乡村广播电视规模建设始于90年代初的“三区”建设和“大庆”建设。1999年，广播电视村村通工程全面实施以来，全市农牧区广播电视建设取得了迅猛发展，在10年时间里，新建（改建）广播电视单收站、收转战、小型有线电视站等广播电视“村村通”站（室）1171座，于2005年全面实现了行政村广播电视“村村通”目标。（1）

2009年起，广播电视村村通建设利用广播电视直播卫星技术逐步转向户户通建设。全市广播电视覆盖方式实现了由村到户、覆盖质量由模拟到数字的双飞跃。与此同时，2009年，我市在全区率先开展了广播电视进寺庙试点工作，在此基础上于2011年底全面启动广播影视进寺庙工程，以直播卫星、有线数字、无线数字三种方式实现了全市所有寺庙的广播电视覆盖。

但就目前情况来看，“村村通”、“户户通”及广播电视进寺庙工程建设，还存在很多问题，这些问题影响了“村村通”工程的进一步发展。

1原建广播电视“村村通”站点维护、运行、管理存在的问题

1999年广播电视“村村通”工程实施以来拉萨市共建有各类乡村广播电视站（室）1171座，由于广播电视“户户通”工程的全面实施，目前，原建站点中只有249座各类站型在运行。机器设备老化且没有定点维修点，操管人员的误工补助太低或及时得不到落实等问题已突显。

2广播电视“户户通”工程和广播电视进寺庙建设项目方面存在的问题

1、交通工具严重缺乏

据调查，基层广电部门用于农牧区和寺庙广播电视设备维护管理的车辆数量少，车况差，有些基层点就根本没有维护车辆，需要维护时只能租车，安全方面得不到保障加之实现广播电视“户户通”、“舍舍通”之后，设备维护管理量大大增加，车辆短缺已严重影响了全市广播电视“户户通”、“舍舍通”工程的维护管理工作。

2、六县县城有线网络严重老化

我市六县县级有线网络自1997年建设以来至今已有18年，期间，各县电视转播台在县政府的大力支持和帮助下，对有线电视网络进行了线路更换，但是县政府投入资金有限，而各县有线电视收视费资金又不多，所以各县无法解决线路老化问题，目前县城附近干部群众存在收听收看广播电视难的问题。

3、广播电视“户户通”“舍舍通”维护经费紧缺

我市广播电视户户通工程实施以来，因农牧区电压不稳、雷雨天气频繁以及个别群众使用不当等原因，造成设备烧坏等故障时有发生，需经常性维护管理。目前，新安装调试的户户通设备仍处于设备厂家规定的一年免费维修期内，但从第二年起以及长远考虑，随着广播电视户户通工程建设总量的不断增加，以及已建户户通设备陆续过免费维修期，户户通设备维护资金必将成为影响广播电视户户通工程成效发挥的重要瓶颈。

3工程管理严重缺乏技术人员

管理是广播电视村村通工程极为重要的环节，实践证明，农村广播电视网的建设是三分建七分管，工程的后期建设是广播电视村村通变成有效通、长期通的保证。（2）

调查中发现，目前各县区广电工作技术人员因退休，工作调整等原因造成广电技术人员缺乏的问题较突出，另外随着设备的不断老化，“户户通”、“舍舍通”设备的维护维修量也在逐渐增大，且广播电视设备属易损消耗机器，在技术含量高的部位自然损坏量增加明显，严重缺乏技术核心人员。

4提升“村村通”工程的对策

1、对原建广播电视“村村通”站点维护、运行、管理的对策

拉萨地处西部少数民族地区，地理环境特殊，海拔高、地域广、交通不便、村落分散，广播电视建设工作任务重难度大。目前，广播电视村村通工程建设前期设备全部由国家投入，但后期的设备维护管理经费，行业渠道无相应配套，造成设备老化。建议：将原建230余座“村村通”广播电视收转站的铁塔改建成调频广播收转站，及时更新设备，并交由当地乡人民政府和村委会管理并使用，同时培训一批广播电视操管人员，每月发放一定的误工费或生活补助，保持队伍的相对稳定。

2、对广播电视“户户通”工程和广播电视进寺庙建设项目的对策

（1）经费方面

建议各级政府将“户户通”、“舍舍通”维护管理经费纳入年度预算中。建议在维修“户户通”、“舍舍通”设备时向农牧民群众和僧尼适当收取设备维修成本费，以缓解维护经费不足并促进他们管理和爱惜设备。

（2）人员、机构方面

由相关主管部门牵头成立地市、县广播电视“户户通”、“舍舍通”维护管理中心、维护队，配置3到5名技术维护管理人员，充分利用目前村组兼职的维护人员，发放一定的管理维护务工补贴。

（3）硬件设施方面

为了巩固广播电视“户户通”“舍舍通”项目建设成果，建议配置性能较好的专用巡查及维护车辆，以保障广播电视户户通及舍舍通安全优质的长期通。

3、转变人才结构、加强人才培训

面对当前广播电视专业技术人员紧缺的状况，建议充分利用现有的技术人员进行实用技术培训，对刚参加工作，专业不是广电工程的工作人员选派去内地进行专业培训，激励他们干一行、学一行、学一行、精一行，使他们能成为岗位上的“中流砥柱”。

“村村通”基层工作是全局工作的基础，“基础不牢，地动山摇”，只有基础牢固了，才能保障工作的畅通，上级业务部门应加大加强对各县基层广电技术人员特别是设备使用和维修技术人员的专业知识培训。

参考文献

广播电视现状篇4

“走，去曹滨家看电视”。这是80年代初，中国最流行的一句话。一个楼、一个社区或者一个村子，谁家要是有台电视机，晚饭之后必定高朋满座，他们家是附近“人缘”最好的邻居。那个时候这种现象是很普遍，并成为那个时代富裕的象征。

广播电视正在走入千家万户……

一、20世纪最伟大的发明

自1884年德国人尼普柯夫发明了可以将影像分解为单个象点的转盘以后，人类开始了电子媒体的征途。

1920年和1936年开始，世界传媒分别进入广播事业和电视事业。从此大众传播活动由1000多年的印刷媒介时代进入电子媒介时代。

1936年11月2日，英国广播公司正式播出节目，世界电视事业诞生。

中国广播事业紧跟世界第三次技术革命的步伐，在1923年1月，美国人奥斯帮与《大陆报》馆合作，创办了中国第一座广播电台，并于1月23日首次播音。

伴随着中国历史的长河的起伏，中国广播电视事业可谓一路坎坷，兴衰数次。

在8年的抗日战争和4年的解放战争中，为中国解放事业打了一场场无形的战役，为新中国的成立，中国共产党的建设做出了巨大贡献。

1949年10月1日，中央广播事业管理处调整为中央广播事业局。到1952年，全国共建立广播收音站23721个。

1958年5月1日，中国第一座电视台——北京电视台开始试播。当时北京仅有50台黑白电视机。

“”结束后，1980年10月召开了第十次全国广播工作会议，广播事业重新回到党的正确路线上来，并确定了新时期广播电视事业的基本任务和奋斗目标。

1982年5月成立中国广播电视部。

中国广播电视对中国历史和发展起着不可磨灭的见证作用，有着深渊的意义。

二、广播电视的时代

如果说产业技术革命后的又一次革命是什么？

无疑是信息的革命，被人们称作第四次的革命。而广播电视媒体是这次革命的基础和最主要的载体。

20世纪30年代到第二次世界大战前，美国、英国、德国、法国、意大利、波兰、日本和前苏联相继建成世界上第一批电视台。随着电视机的生产和销售，广播电视进入成型阶段，开始成为大众媒体重要的传播媒介。

到70年代，世界上有近130个国家开办电视台，电视机总数超过2.5亿台。80年展到140个国家，彩色电视普及75%，卫星电视蓬勃发展，超过100个国家使用。

90年代以后，电视技术迅猛发展，新品种层出不穷，电缆电视、家用录像机、卫星直播电视、电视文字广播、数字电视、高清晰度电视、多伴音电视、声像立体化电视等等。

我国广播电视事业经过数十年的建设，在技术领域和应用领域都得到了长足的发展。无论从黑白电视到彩色电视、从无声到有声、从台式到液晶，还是现在的数字电视、手机电视，由单领域涉及多领域，每一步都凝聚着广播事业工作者智慧的结晶。

美国贝尔实验室的日本科学家发明了以塑料玻璃为载体的电视机，未来电视机将发展成如纸一样轻薄，只要卷起来就可以带走了。

随着改革开放的不断深入，中国广播电视事业不断的学习、完善自我，走出了一条中国特色的传媒之路。

80年代开始，推出了录播方式为直播方式，使我国广播电视迈出了历史性的一步。1980年5月开播标志性节目——至今大家熟知的《新闻联播》，已有28年的历史。

90年代，尤其后期，中国广播电视进行了重要的转型时期，观念上、思想上、节目上都做出了很大突破。适时的应对了广大群众的需求。更务实、更纪实、更艺术、高度参与的节目陆续出台。

《东方时空》标志着中国电视进入栏目化阶段，品牌意识进入电视节目。之后各种纪实栏目相应而出。

1996年的《实话实说》节目，突破了电视单方“诉说”，观众被动接受的方式，开启了人机对话的先河，标志着电视谈话节目崛起。人们开始有参与意识。结束了电视只有说教的模式。

98年末，湖南卫视发起的娱乐游戏节目走红之后，各地电视台也开始各式各样的娱乐节目，并且普通大众开始走出家门，走上荧屏上。电视节目开始向高参与性发展。

跨世纪后，人们的法律意识逐渐强化，法律纪实节目蜂拥而至，体现了观众务实和纪实的需求。

随着中国经济的繁荣，人们更加渴望财富和成功，对人生价值和社会价值有着强烈的追求。加上国外传来的成功学、励志学等等，人们想知道富人是怎么富起来的？他们在想什么？在吃什么？用什么？如何思考问题？自央视出台了《对话》节目之后，经济发达地区也出现了类似的励志节目，如上海的《波士堂》《头脑风暴》等。甚至人才招聘也搬上了银幕，节目从发起、制作到参与和收视率都非常成功。

另一方面，人们生活水平的提高，加速了对艺术世界的追求，做明星也不再是垄断和高不可攀的事情。湖南卫视再创传奇，《超级女生》红遍全国。随后《超级男声》《星光大道》《我行我秀》记录了一个个从平凡走向星空的奇迹。不仅挖掘了一批默默无闻的人才，还使电视节目真正的走到了一起，登上了人机互动的高速列车，使观众的参与性发挥至极。

三、中国广播电视组织结构与体制

80年代初期，在电视发展的大势头之际，1983年确定了广播电视组织“四级办”的方针。即四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖。

各地纷纷建立电视台。县级电视台崛起，形成了中央台、省台、地区台、县级台的结构。

但是出现相应的问题也较多，在没有相应的辅配套措施下，全国出现了区域发展不平衡，多级批台、建台，行业外批台、建台等问题。

四.社会功能和社会影响

看过美国大片《虎胆威龙4》的人都应该清晰的记得这样一组镜头：当犯罪分子侵入并控制电视媒体网络后，发了一组拼凑起来的视频，引起了美国整个国家的大恐慌。

从这个例子我们可以看出，广播电视媒体迅速的时效性，同时广播电视媒体对人们心理上和社会上的起着如此之大的影响。

广播电视作为20世纪人类社会最伟大的发明之一，也是人类社会发展到一定阶段的产物，同时又对当代社会——包括政治、经济、文化以及日常生活产生巨大的作用与功效。

自从有了广播电视媒体，它就成为了人们生活的必需品，甚至影响着一代又一代人的生活和观念。

电视丰富不仅丰富了人们业余文化生活，满足人民的精神需要，而且降低了各国、各民族文化交流的门槛。大大开阔了人们的视野，让人们做到足不出户便知天下事。

电视与人的有着共振心理的关系。现实中出现的事务与电视中播放的内容重叠，反之电视中的内容与现实中的事务出现重叠，并逐渐形成了一个扩沿的趋势。

广播电视现状篇5

关键词：版权管理；决策障碍；版权资产；经营模式

中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2013）12-0026-02

随着中国版权法律体系不断革故鼎新，版权管理制度渐趋完善，广播电视媒体建立起符合实践需求的节目版权管理体系，有效保护、开发节目资源以形成倍增效益，是必须加以重视的紧迫课题。西部广播电视媒体资源庞大，多年积累的媒体资产亟待清理，新增的版权问题层出不穷。然而目前各台的版权管理却大多处于被动观望、消极等待状态，版权工作推行困难重重。

一、版权管理工作现状

1.决策层面临决策困境，导致版权制度建设难以启动。西部广播电视媒体多年遵循传统运营模式，一线工作人员长期缺乏版权意识。而版权工作涉及面广泛，需多个部门共同调整工作方式、工作流程进行协作，是典型的“一把手工程”，没有媒体最高决策层强有力的支持，顺利推行是不可想象的。虽处在经济发展落后、思想观念保守的西部地区，实际上各广播电视媒体的决策层大多已经认识到版权工作的重要性，只是面临重重决策障碍，难以下定决心。其障碍主要包括：（1）盈利模式障碍。我国广播电视媒体多年来盈利主要依靠广告收入。据相关资料显示，即便是近年版权工作步子较大的东部台，版权开发的收入在电台、电视台总收入比例中所占分量也很少，最多的只占到总收入的0.5%左右（而国外大型广播电视媒体的版权收入占总收入的比例少则5%，多则20%～50%）。版权工作处于起步阶段的西部台，广告收入几乎是唯一的盈利来源。因为版权工作可创造的经营收入微乎其微，自然难以促进决策层对版权制度的实质推进。（2）制度建设障碍。版权工作的启动，首先是要建立进行全台版权管理的专门机构，其次要对版权管理工作建章立制。这个过程耗费人力、物力、财力，须节目、财务、技术等多个部门的共同配合。西部广播电视媒体近年大多处于广播电视合并改革阶段，广播、电视媒体在统一管理下的相互协调更需要实践和时间。此时推行涉及面广泛、缺乏运营经验的版权制度，不能说是恰逢其时，反而可能增加广电合并改革的压力。（3）自我规范障碍。想要约束别人，首先要规范自己。如今，广播电视台大多涉及广播频率、电视频道、网络运营等多类传媒项目，多年传统的运营模式难以避免侵权行为的产生。在对外维权的基础上，怎样推进自我侵权行为的规范，对于每个台来说都是一项大工程，也是决策层踌躇的实际问题。正因为面临以上种种问题，西部广播电视决策层对于推行版权制度难以决断，执行层则被动等待。

2.媒体内容资源管理现存困境，导致推行版权管理缺乏动力。广播电视媒体资产分为两个部分——存量资产和新增资产。存量资产方面：西部广播电视媒体媒资库异常庞大，版权问题积重难返。以陕西广播电视台广播媒资库为例，媒资库的资产多为历史性资源，其中包括总理来陕考察时的珍贵录音等原创音频资料，以及各类戏曲、曲艺、文学、音乐作品等，拥有开盘带、磁带、CD盘共计十余万盘，许多录音资料已成为绝版孤本，失而不可再得。这些资料由于历史原因，版权关系均未厘清，对其的清理拯救将耗时耗力巨大。新增资产方面：在全国广播电视媒体的大盘子中，西部广播电视媒体自主版权作品匮乏、节目创新能力处于劣势是不可回避的现实。多年来，电台、电视台制作日常节目唯一目的就是播出，可进一步开发的潜力相当有限；电视剧交易市场虽较为成熟，但西部台由于资金限制，所制片的电视剧数量十分有限，难以创造价值。因此对于新增资产的版权保护也始终没有引起足够的重视。以上种种的现实状况，成为掣肘西部广播电视媒体推行版权工作的又一障碍。

3.侥幸逃避心理导致版权侵权无人关注。西部广播电视媒体大多没有正式面对过著作权人通过法律途径的维权主张，缺乏版权危机意识，逃避、拖延心态很普遍：“能白用就白用，反正没人管”。从实际情况看，被侵权人与媒体间的版权诉讼主要针对知名网络媒体及东部地区媒体，西部地区确实还难以涉及。其原因有三：（1）知名网络媒体及东部地区媒体社会影响力强大。被侵权人诉讼的目的往往不仅为了侵权赔偿，而更关注于案件的炒作效果；（2）具有版权意识的被侵权人及其机构大多位于东部地区，本着原告就被告的民事诉讼原则，东部地区媒体成本低、胜诉的把握性大；（3）相对于广播电视媒体来说，针对网络媒体的诉讼，取证更为便利，有利于实际操作。正由于被侵权方的诉讼本着抓大放小、逐步推进的思路，为广大西部广播电视媒体赢得了逃避法律制裁的喘息之机，造就了西部广播电视媒体人员的侥幸逃避心态。即便是面对相关著作权管理组织近几年急迫的付酬要求，依旧是被动应付，缺乏规范版权管理的动力，更谈不上对版权经营问题的深入考虑。

二、西部广播电视媒体版权工作发展前景

西部广播电视媒体版权工作发展前景应大趋势而行、非自觉性破壳。即便是面临以上重重困境，西部广播电视媒体依旧不可能脱离广播电视版权事业发展的滚滚洪流。外部环境变化及内部改革需求，将导致其在版权管理上无一例外的非自觉性破壳。

1.保护著作权，营造版权管理的法律、制度环境。国家法律法规近年对著作权保护的逐步增强，营造了广播电视媒体推进版权管理的法律、制度环境。如《著作权法》的历次修法、2010年国务院《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》的出台，均体现了立法层对版权问题的重视，通过强制措施让西部广播电视媒体不得不面对著作权人的索酬要求。

2.广播电视机构内部因为版权管理缺乏造成了层出不穷的现实问题，主要包括：（1）大量外购、交换的版权作品缺乏后期开发的授权，自我录制的素材、作品缺乏著作权人、表演者授权，以上资料除单次播出外无法产生任何版权效益。（2）频率频道的版权交易欠缺统筹管理，版权作品频频重复购买；频率频道签署的授权协议缺乏法律规范文本，签约主体混乱，作品难以共享，实际利用率极低。（3）直播节目大量使用他人享有版权的音乐、文字、科学作品，随时面临侵权赔偿的风险。以上问题的愈演愈烈，成为西部广播电视媒体不得不在短期内通过版权管理着手解决的棘手难题。

3.东部广播电视媒体在版权领域的工作拓展，及其近年版权盈利所占比例的逐步增加，将以实例推进西部广播电视工作人员的理念变化。在广播电视广告市场竞争加剧、收入逐步萎缩的大形势下，版权经营必将成为西部广播电视盈利模式改革的新渠道。

三、西部广电传媒版权工作思路探索

西部广电传媒版权工作思路探索立足实际、逐步推进。西部广播电视媒体的版权管理机构及人员，常会处于工作开展的困境，面对逐步加剧的版权问题而难有作为。笔者建议本着“规避风险、汇聚价值、促进交易”三个原则开展眼前工作，具体可考虑从以下几个方面着手：

1.做好版权法律服务，规避法律风险。做好版权法律服务，规避法律风险，让节目一线体会到版权工作的重要性。（1）以版权付酬为突破口，配合中国广播电视协会广播、电视两个版权委员会，通过与相关著作权管理组织的集体签约为广播电视台规避法律风险。（2）起草规范的制式版权合同，确定节目对版权作品的利用形式及交易标准。帮助频率、频道合法处理与著作权人、表演者、嘉宾关系，明确支付报酬的标准及方式，统一保存管理全台频率频道对外的合同文本。（3）在全台人事合同中添加规范职务作品权属的条款，杜绝台里投资制作的版权作品权利外流。（4）应对各类针对广播电视台的版权诉讼。（5）协调全台频率频道的版权购买事务，防止重复购买状况的发生，推进版权作品的全台共享，以最低的成本提高版权作品的利用率。

2.聚集版权资源，提升资产价值。（1）版权清理。广播电视媒资的版权清理，建议暂时回避历史资料，从增量入手。待到清理流程及条件趋于成熟，再考虑争取外部合作——如从事版权作品编目、版权技术建设的公司，或在人力物力允许的情况下集中整理存量资料。从增量做起，根据市场需求逐步处理存量版权，问题自然比较容易解决。反之，如果工作总不开始，那么存量将越来越大，问题越来越难解，后续版权的开发与运营就更难以企及了。（2）版权收集。广播电视媒体除了重视自我创作作品的版权保护外，还应加强对所有利用广播电视平台播出的作品版权权利的获取和储存。在广播电视节目制作过程中，涉及的版权作品内容繁多、形式多样，多项版权权利需要细化并确认权属。广播电视媒体占有播出平台这一独有资源，可通过签署协议的方式尽量收集权利人的多项版权授权；在授权协议中规定有利于台里获取权利的细则、条款，权利收集累积越多，广播电视媒体资产的价值也就越大。此项工作虽然不能眼前见利，但是将为广播电视媒体规避侵权风险、推进后期的版权开发交易打下坚实的基础。

3.选择试点节目，创建版权经营模式。西部广播电视媒体在自有版权作品上的匮乏，及对版权运营领域的陌生、对版权盈利前景的不看好，自然导致版权工作难以进入实践。所以，以有市场价值的节目为基础，与节目部门共同创建版权盈利成功模式试点，是全台推行版权工作的实践起点。此类节目的选择对工作的成败至关重要，建议以文艺娱乐节目、群众参与节目、电视剧、广播剧作为首选。以上节目市场推广范围广，制作频次高、集数多，市场交易较为成熟，价格便于把握，盈利前景较好。不过在操作中要注意，节目涉及的版权问题要解决到位，刚开始对节目的盈利不能贪多，重要的是盈利模式便于操作，运作时长不可太长，即时见效的模式更容易被一线所看好。

实际上，西部广播电视媒体的版权工作存在其独有的优势，如西部大多处于版权市场初创期，自创版权作品价格低廉，广播电视节目取得权利人的版权授权比较便利等。基于西部广播电视媒体版权工作处于非主动性破壳的现实情况，版权管理人员对版权制度推行要有耐心，须等待时机，不可强推；硬性推行会造成部门间的合作不协调及不可逆转的失误，以至导致决策层质疑版权管理制度的合理性。西部广播电视媒体的发展只有经历过版权问题障碍、版权意识觉醒、媒体经营思路转化的过程，才会真正走上版权制度建设完善的道路。

参考文献：

王清.一枝一叶间雀鸣争执何——中国版权制度十年发展综述[J].编辑之友，2012（1）.

广播电视现状篇6

关键词：移动电视广播电视

中图分类号：TN943文献标识码：A文章编号：1007-9416(2012)08-0196-01

随着汽车和手机的发展，人们对移动电视的需求也随之出现，供行车中观看的车载电视，供手机用户观看的手机电视飞速发展起来。数字移动电视节目使用数字编码技术，经由无线发射，地面终端进行接收，数字信号覆盖率高达90%，并且可以在高速移动的情况下接收到高质量的电视信号。数字移动电视在我国得到了很大的发展，从北京、上海、深圳进行移动电视业务试验开始，到如今内地已经有超过10个城市开展了在公交车上播放数字移动电视的业务，这一业务必将为广电事业的持续发展带来新的经济增长点。以北京为例，该市常驻人口超过1500万，每天公交运送乘客超过1200万。如果以北京白天的某个时刻在的所有移动数字电视和北京电视的某个频道上播放一次广告的曝光率来计算，移动电视的曝光率将超过电视的曝光率，因为移动数字电子单个终端曝光下的人数远超过传统电视。白天收看电视的人群相对较少、电视频道众多,竞争激烈；而移动数字电视则是在人群密集区域对覆盖人群完全曝光，如公交车上单个终端至少平均会有6个人看到电视上。根据市场调查，在北京、上海、广州三大核心城市，选择通过公交电视收看奥运的比例明显高于其他城市，平均比例达到17%。而在2008奥运会的主要举办地北京，选择通过公交电视看奥运的比例更达到了创纪录的22%。

以公交车、地铁等公共交通工具为载体的数字移动电视有速度快，强迫收视，对覆盖人群完全曝光的巨大优势，但是强制性的传播使得观众手中没有选择的余地。同时，公共交通工具上的数字移动电视的收看效果较不理想，因为收看环境较为嘈杂，人来人往等因素也影响收看体验。在手机等个人终端迅速发展的今天，观众越来越希望将强迫收视变为主动收视，以及更好地观看体验，这决定了手机电视兴起的必然性。目前主流的GPRS网络的传输速率受数据信道影响，理论上其最高传输速率约为172kbit/s，而T-DMB广播所能够提供的典型速率则可以达到384kbit/s，两者的传输质量不可同日而语。中国香港已实现了3G移动电视的商业化，证明使用MBMS和BCMCS技术为用户提供下行广播信号通道是技术可行的。目前在中国，手机电视标准仍是多标准共存。目前部署手机电视业务的主要城市中，上海采用了T-DMB/L-Band频段，广州、北京采用了T-DMB/Band-III频段，另外清华大学基于其DMB-T标准的手机电视标准DMB-TH也在制定中。针对中国手机电视标准的多样化，手机电视方案提供商大多推崇淡化标准，以多模多频段寻求切入市场。但是多年以来，手机电视的技术标准一直难以确定。这一瓶颈相当大部分是由于两大巨头电信和广电为了争夺这一产业的主导权，互不愿让步。电信主张通过其建设控制的移动网络传输电视节目，向其用户传送流媒体节目；而广电则主张在手机终端上安装微波数字电视接收模块以接受数字电视信号。一旦技术标准确定下来，相应的一系列随之建立的产业都会围绕这一标准展开，但这一过程也需要各方充满智慧的妥协。

另一个制约手机数字移动电视发展的困难在于信号传输技术不成熟。现有的使用量最大的2G网络的传输速度不能让人满意，只能达到每秒2-6帧画面的传输速度，远达不到家用电视效果所要求的最低每秒16帧画面，用来传输数字移动电视信号会存在图像声音的延时、播放停顿、马赛克等现象。现在移动、联通、电信分别拥有TD-CDMA、CDMA2000、WCDMA的3G牌照，纷纷主推其3G业务。随着未来3G移动通信的普及，这一技术困难将解决。