老人与海海明威篇1

在美国现代文学史上，涌现出了众多的文学大家，也有诸多作家获得了文学至高荣誉——诺贝尔文学奖，1954年获得诺贝尔文学奖的欧内斯特·米勒尔·海明威可谓大家中的大家。这么多年来，没有一个作家像他一样对美国文坛甚至世界文坛产生过如此深刻的影响，他俨然成为一个独特的“文学现象”，他本人、作品以及与他相关的研究也成为后世作家、学者膜拜与研究的对象，他的出现与离开都具有划时代的意义。海明威1899年出生于美国伊利诺州芝加哥附近郊区的一个医生家庭，1961年自杀于爱达荷州凯彻姆的家中，在其戏剧性的一生中，海明威积极投身世界，体验生活，为以后的辉煌创作奠定了坚实的基础，一生笔耕不辍，成果颇丰，单是经典成名之作就有多部，如《太阳照样升起》（1929）、《永别了武器》（1929）、《丧钟为谁而鸣》（1940）、《过河入林》（1949）、《老人与海》（1952）。这些作品均从不同侧面、不同视角反映了海明威不同人生阶段对社会的冷峻观察与思考，具有极高的思想价值和现实意义，也从某种程度上反映了海明威独特的自然观。其中，发表于1952年的中篇小说《老人与海》称得上是其经典中的上乘之作，也是其获得1954年诺贝尔文学奖的主要助推器，在世界范围内更是风靡。截止到2012年，《老人与海》中文译本近40个，小说中桑提亚哥的英雄形象也成了人们永久传唱的经典。

二、《老人与海》故事概述

作为一部中篇小说，《老人与海》的故事情节并不复杂，就是一个渔夫和鲨鱼搏斗的故事。海明威通过这个朴素简单的故事，像一则人性寓言一样告知世人在人生追求当中“永不放弃”的宝贵精神，不可过分计较物质财富的得与失，同时也从侧面反映了人与自然的对立统一关系。故事的主人公老渔夫桑提亚哥在海上已经坚持了整整84天还是一无所获。刚开始，一个敬佩老渔夫的小孩曼诺林跟着他捕鱼，可是40天过后，因为老渔夫仍没有任何收获，在父母的强硬命令下，小孩离开了这个没有好运气的老渔夫。失去小孩陪伴的桑提亚哥孤独地在大海上继续寻找目标，可好运依旧没有到来，直到第85天才有了转机。这天一大早，老渔夫就把船划得很远很远，鬼使神差地竟然钓到一条硕大无比的大马林鱼，但是鱼太大，钓不上来，鱼居然拉着老渔夫和船一块儿走，坚毅的老渔夫也没有放弃，和大马林鱼大战两天，最终用叉子击中它。悲剧的是，被击中的大马林鱼流血不止，引来一群鲨鱼的蚕食和攻击，老渔夫依然不放弃，转而和鲨鱼群搏斗，坚强的老渔夫终于回到了码头，但带回来的只是大马林鱼的一副骨架，他自己也累得轰然倒在地上。小孩曼诺林来看老渔夫，依然充满敬佩的眼神，并鼓励他说他并没有失败，在随后的梦里，老渔夫梦见了狮子。

三、《老人与海》——海明威自然观的展示

海明威出生于芝加哥郊外，从小就与大自然亲近无比，酷爱玩耍的海明威经常缠着同样热爱户外运动的父亲出去打猎、骑马、捕鱼等，这种从小与大自然结下的亲近情结有助于他成人后自然观的形成。从心理学层面来说，童年时期或青年时期经历的野外生活，对孩子成长中生态意识的形成具有极强的潜移默化作用，成年后的生活习惯都有以前野外生活的影子。早年创作之前当记者的经历，使海明威有机会穿越各地的河河山山，接触大自然中的万事万物，这为后来海明威创作时体现的自然观埋下了伏笔。同时，对社会满怀热情，使海明威积极投身于两次世界大战，不仅体验了世界各地的自然风情，更经历了战争的残酷及其对人性的摧残。骨子里对自然的向往，使海明威畅游世界，非洲的草原、中国的绿水、欧洲的高山、美洲的大河都成了海明威心灵震撼的触发点，让他对自然有了一种深刻的理解。

其实《老人与海》取材于一个真实的故事，一战结束后移居古巴的海明威爱上了出海捕鱼并结实了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯，一次海明威乘船出海遭遇暴风雨，老渔民救了他，从此二人结下不解之缘。1936年，富恩特斯出海捕鱼，一天出海很远，结果捕到一条以前没有碰到过的大鱼，由于鱼体过大，无法拖动，耗时几天才运回来，但是回来时发现就剩下了一副鱼骨架。这个故事对海明威触动很大，因而他开始结合自己的经历，凭借对大自然的透彻理解，运用超强的艺术处理，让这个小故事成了一个文学经典。小说中涉及诸多自然意象，都具有深刻的象征意义，同时反映了海明威内心隐藏的朴素自然观。

小说一开始就是对大海环境的热情讴歌，显示了海明威对大自然的崇敬之情。其中有这样的描写：“陆地上空的云块像山冈一般耸立着，海岸上剩下一长条绿色的线，背后是些灰青色的小山。海水呈深蓝色，水中穿梭地闪出点点红色的浮游生物，阳光在水中变幻出奇异的光彩。”寥寥数句，就勾勒出一幅美丽的海天景象，显示出自然的平静淡雅，没有唯心的一味盲目刻画，海水的蔚蓝纯净，天空云朵的气势，清晰地呈现眼前。同样，背后的山是灰青色的，并不是常见的“唯美式”描述，这样反而更加真实，这正是作者对待自然的态度，平静对待而不去过分造作美饰，这不由让我们想到爱默生、梭罗的超验主义自然观。而后面出现的闪闪而动的红色浮游生物更是令景观有了灵动的气息，自然显得更为和谐动态。这种描写算是海明威纯景式的描写，只涉及自然景物，但依然反映了他的自然观，那就是显示自然的平静淡雅本性。

而对人和自然的融合描写，海明威有所区别地对待。一种是人物只是自然的衬托，比如这样的描述：“他划到海里的某一片水域，看见果囊马尾藻闪出的磷光，渔夫们管这片水域叫‘大井’，因为那儿水深突然达到700英里，海流击在海底深渊的峭壁上，激起了漩涡，种种鱼儿都聚集在那儿。这里集中着海虾和可做诱饵的小鱼，在那些深不可测的水底洞穴里，有时还有成群的柔鱼。”这是老渔夫桑提亚哥一出海时作者的一段描述，没有华丽的辞藻和冗长的语言，这也是海明威“冰山理论”的体现形式。通过这段描述，我们看到了海面上闪闪而动的马尾藻，不是很漂亮，只是以本色的朴素形式在那里闪耀，更显质朴之美。这会儿自然界中的动物——鱼儿也出现了，它们在海中自己的空间自由地穿越，似乎与世无争，最多被当做渔夫们的鱼诱饵而已。通过这种情形，作者有意让我们思考自然界中个体的角色问题，在自己的空间位置里自由活动，与邻为善乃本质追求。这段描述顺便带及了人类的身影，当然只是自然的衬托而已，提到了渔夫，提到了渔夫曾经在这片水域有所活动，才有了所谓的对水域的命名。这种意境没有联系到自然界的对抗与杀戮，依旧阐释着自然的和谐，也可以说是对抗的和谐。鱼儿成了渔夫的鱼饵，成了杀戮的对象，但正如小鱼吃水草一样，成为彼此共生共存的链条。而这样的人与自然的关系才是最淳朴的关系。另外一种描写就是，自然成了人物活动的衬托。在渔夫桑提亚哥与鲨鱼对抗搏斗的过程中可以明晰感知。小说中有这样几句：“它选择是待在黑暗的深水里，远远地避开一切圈套、罗网和诡计。我选择的是赶到谁也没到过的地方去找它。”这完全成了人类和自然界对抗的写照，显示出彼此的对立。人类的诡计与动物的智慧在博弈中对抗，而“黑暗的深水”等自然意象则成了对抗的背景衬托。这是数百年来人与自然关系的浓缩体现，它并不是海明威宣扬的主题。相反，在与鲨鱼对抗的过程中，老渔夫桑提亚哥体现出的对自然万物的悲悯意识令我们深思。在与大马林鱼对抗的一天夜里，老渔夫曾经说出这样的话：“我很高兴，我们不必去弄死那些星星。”他把大马林鱼当成了自己的兄弟，对大马林鱼他有这样的感慨：“在海上过日子，弄死我们自己真正的兄弟，已经够我们受的了。”从桑提亚哥对待星星和大马林鱼的态度中我们可以看出他的无奈与庆幸。作为渔夫，他的使命或职责就是捕鱼，然而他却把鱼类当做自己真正的朋友，可以想象他内心的苦楚，也许是生活的无奈才致使其去捕鱼养家。而只有对星星发出庆幸以表达对大马林鱼的悲悯情怀，他是多么希望大马林鱼能像星星一样继续点缀我们的星空和海洋。在与自然对抗的过程中，人类体现的悲悯意识正是海明威通过老渔夫桑提亚哥之口告知人类的。

四、结语

永恒的经典之所以千古不朽，不仅在于作者对现实生活的慧眼理解和艺术手法的高超运用，更在于作品永久的社会辐射性和深邃的思想性。《老人与海》这个取材于真实生活经历的中篇小说，用笔不多，题材也不新，海明威却能把它打造成为一个传世经典，就在于作者运用了简练的语言，融合了大自然的内在潜质与人性世界的真美，一方面，展现了人类在追求真理过程中面对困难的积极人生态度；另一方面，展示了在大千世界中人与自然的对立统一关系。人不是社会的主宰，鲨鱼之类更不是人类的主宰，人类应该告别陈旧的“人类中心主义”，冷静平等地对待自然中的万物。人类和世界万物都是大自然的有效组成部分，不可诋毁、对抗另一因素，相反，大自然应当朴素、平静地存在。作为曾经宣称“大自然主宰”的人类，切忌再用所谓的“理性主义”来理性地对待这个世界，那样大自然必将失去“理性”。当今人类内心那片久违的宁静以及对自然的悲悯意识，正是我们应当与大自然和谐共处的动力源泉。《老人与海》中海明威的朴素自然观或许正是我们“只知其名不知其真”的追求理念。

[参考文献]

[1]鲁枢元.精神生态与生态精神[M].海口：南方出版社，2002.

[2]高青.海明威自然观的双重性及其悖论——生态批评视域中的《老人与海》[J].吉首大学学报（社会科学版），2010（04）.

[3]余箐，王桃花.生态批评视野中的《老人与海》[J].湖南师范大学社会科学学报，2007（02）.

[4][美]海明威.老人与海[M].吴劳，译.上海：上海译文出版社，1999.

老人与海海明威篇2

(一)女性与海洋的共生性“海”作为整部小说题目的一部分，在《老人与海》这部小说中所占的地位及意义本身来说就是非常重要的。从大海这一原型来分析，她代表着人类的母亲。虽然在这部小说中并没有出现女性形象，但是大海这一形象的意义却能够让读者深深地感受到小说中存在女性角色，这一点在海明威使用第三人称的手法对其展开描述的过程中就能够确定。在这部作品中，老人曾经这样来形容过海洋，“她是仁慈而美丽的”，“他一直将海洋称为lamar，那是人们使用西班牙语来叫的一个词，在他们的语气中总是将海洋看成是一名女性”。在很多时候，桑迪亚哥都是依靠海洋来生存的，他通过捕鱼来获取生活所需要的资源，否则他的存在就无从谈起了。按照生态女性主义的看法，自然与女性其中一个非常重要的结合就是在传统的文学作品中，人们普遍使用大地来象征母亲，同时海洋自身也是一个非常复杂的生命的孕育系统，海洋与大地的作用一样，都是用自己广阔的胸怀包容与哺育了世间千千万万的生物。海洋赋予生命，让世界充满了色彩，但是人类是怎样来对待海洋的，笔者在下文中进行了简要的分析。

(二)桑迪亚哥对海洋的摧残很多学者普遍都觉得，在父权制的社会中，对于女性的压迫以及人类对自然界的主宰之间存在着一定的联系。在受到父权制度社会文化的压迫与剥削，并且被放置于边缘的地位，在这些方面，自然与女性都有着相同的命运，即她们都是父权制的牺牲品。恰恰是因为女性和自然之间的相通性，当自然受到蹂躏的同时，女性也受到了奴役与剥削。在这部小说中，老渔民桑迪亚哥被海明威塑造成一个经验丰富、技术高超的渔夫，这个老渔夫把自己一辈子的时间都用在了捕鱼上，但是海明威为什么会在小说的开头部分就描写桑迪亚哥已经84天没有捕到一条鱼了呢，同时在下文的描写中读者也可以知道老渔夫在过去也有过相同的经历，这些现象难道不是因为海洋对人类的报复吗?在小说中海明威虽然并没有非常明确地提出，但是读者可以根据自己的想象分析，海边的人们一直以来都是依靠捕鱼来生存的，如果失去了海洋，他们就不能生存。所以他们时时刻刻都在向海洋母亲索取，从来没有想过关于休渔期这样的问题，因为他们毫不留情地进行捕鱼活动，不断地扩大捕鱼范围，导致了海洋的生态遭到破坏，海洋偶尔也会向人类进行报复。

二、《老人与海》中的女性主义分析

在《老人与海》这部小说中，还存在另一个让老人不能忘记的人物形象，这个人物就是小孩马诺林。马诺林的形象具有多重的象征意义，同时也是小说中不可缺少的形象之一。他属于一个继承希望的人物。在小说中，对于小孩的性别描述是比较模糊的，他本来是一个男孩，但是海明威却将他的思想、语言以及行为都描写成了女孩的特质。首先，在小说中，桑迪亚哥好像不喜欢把马诺林当成是一个男孩子来看。也许只有在捕鱼的时候，小男孩的男子汉形象有所体现，但海明威并没有对其进行描述，而单单是一笔带过，但马诺林的女性形象却非常明显。海明威不留余力地描述马诺林对桑迪亚哥的悉心照料以及相互之间的情感交流。老人对于马诺林真诚的关心以及思念很明确地告诉读者，海明威不单单希望让马诺林成为老人的继承者，同时还为这一角色赋予了其他的意义。笔者认为，老人桑迪亚哥与小孩马诺林之间的关系可以是师徒，也可以是父子，甚至可以是夫妻或者恋人。马诺林这个性别模糊的人物形象和海明威的幼年经历息息相关，海明威的父母为其灌输了模糊的性别意识，他的父亲常常带他出去参加一些户外活动，而具有女权主义的母亲却刻意把海明威打扮成比他大一岁的姐姐的模样，为海明威穿女性的衣服，梳女性的头型。海明威正是在这种性别概念含糊不清的环境下长大，对于女性自然而然地拥有某种感情，同时这也让他形成了双性视角。其次，在这部小说中，还体现出了海明威对于两性关系的思考。女权运动的兴起与发展对于当时的社会环境带来了极大的影响，而海明威身为当时时代的一员或多或少都会受到一定的影响，正如同上文中分析，海明威对于女性具有更多的体验，但是这种认知普遍是伴随着非常矛盾的心理。一方面，海明威非常同情那些受到压迫的女性，尽量刻画出她们的不幸，海明威支持女性去争取自己自由的权利，在他的作品中塑造出了很多新女性形象;另一方面，海明威又害怕女性主义太过张扬而威胁到了男性的传统权利，这种矛盾是双向性的，不仅是对女性而言，同时也是出于男性的软弱。正是因为这种矛盾，海明威在其作品中刻画了一些理想中的女性形象，这些女性能够很好地和男性融合。所以，在《老人与海》中，海明威刻画出一个具有女性特征的马诺林和老人和谐共处，正是处于他本人对于男女之间关系的体验。最后，从《老人与海》这部小说的整体结构来看，马诺林的角色作用还可以与老人的角色进行互补，在桑迪亚哥身上所缺少的东西读者都能够从马诺林的身上去挖掘。老人没有后人，也没有妻子，而马诺林很好地补充了这些角色;当老人需要与人进行沟通或者需要受人照顾的时候，马诺林也进行了补充;在老人捕鱼的过程中需要有人帮忙的时候，马诺林是最好的人选;老人的坚强中带有一丝温柔，而马诺林充满温柔的感情中也略带了一丝坚强。海明威还在小说结局的地方巧妙地描写了一位女游客，从而带给读者非常强烈的心理暗示，这一女性人物的出现具有非常重要的意义，虽然在小说中仅仅使用了几句话对其进行了描写，看似简单的描写实际上体现出了海明威的良苦用心。海明威笔下的女游客这样说到，“我过去没有见过鲨鱼，不知道鲨鱼有这样好看的尾巴”。这正是画龙点睛之处。海明威借助女性的赞美，从另一个人的角度来肯定了老人努力的价值，同时透过女性的口吻来对老人的形象进行了补充和完善，在两性关系中，海明威试图寻找男与女性认可之间的平衡。

三、结语

老人与海海明威篇3

【关键词】海明威，《老人与海》，艺术成就

《老人与海》出版50多年了，但仍历久不衰，在世界各地拥有广大读者，包括中国在内。它用十几种语言译出，成为二十世纪美国文学的经典作品，究其原因，主要得益于以下几方面的艺术成就：

1.简约的风格

海明威有一句名言：“冰山在海上移动是很庄严、很宏伟的，这是因为它只有八分之一露在水面上。”这就是著名的冰山理论。海明威反对传统史诗式的小说，也从不写恢宏的长篇巨著，他的小说往往只载取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的经过和历史背景，则当做“冰山”的八分之七隐匿在海面之下，但他又要让读者强烈地感到它的存在。《老人与海》就是这样，情节非常简单，除为开头与结尾简单写老人亚提亚哥与孩子曼诺林的交往，中间篇幅全是老人在海上所见所闻、所想、所为，特别是老人与大马林鱼对峙搏斗的艰难经历，这就是故事的全部情节。这样，使人们读起这篇小说，似清澈流畅、朴实无华的散文，简洁含蓄。

2.精湛的叙事艺术

诺贝尔文学奖颁奖词是这样评价海明威的：“他精通现代叙事艺术，这突出表现在他的近作《老人与海》中。”在这部短短5万多字的中篇小说中，海明威把其精湛的叙事艺术发挥得淋漓尽致，具体说来，有以下几个方面：

2.1不带任何主观色彩的冷静的纯客观的叙述。小说开头和结尾部分主要通过老人桑提亚哥和孩子曼诺林的对话来交代老人的生活背景，以及这一老一少之间真挚的友谊。对话采用的都是直接引语，没有转述，没有叙述中介，它使读者与文本中的人物零距离接触，直接地感受到人物的情绪。小说主体部分，伴随着一系列的心理独白，小说仍大多采用自由直接引语，将老人内心的感受直接袒露在读者面前，由于没有叙述语境的压力，能自由表现人物话语的内涵、风格和语言。

2.2频繁转换叙事情境。小说开头部分“准备出海”采用的是作者叙事情景，采用第三人称“他”“老人”的口吻描述老人的相貌、阅历、居住环境、生活状况，把故事的主人公展现给读者。小说主体部分——老人与大马林鱼搏斗，采用两种叙事情境，一是作者叙事情节，二是人物叙事情境。写老人每一个捕鱼动作时采用作者叙事情境，叙述者仍以第三人称的眼光来观察。对于老人的一系列心理活动，作者则采用人物叙事情境，用人物内心独白的方式，让老人自我倾诉，叙述者还经常潜入到人的潜意识中，通过内心独白，揭示出老人的内心世界。

3.以写实达到象征寓意

《老人与海》这部小说是根据真人真事写的。第二次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中遇难，富恩特斯搭救了海明威，从此，两人结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上托了很长时间，结果在归途中被鲨鱼袭击，回来时只剩一副骨架。这件事给海明威很深的触动，并决策觉察它是很好的小说素材，并与1950年圣诞节后不久开始创作《老人与海》，并与1951年2月23日完成初稿。小说发表后，许多人感到这篇小说具有丰富的象征意义，但海明威却对此予以否定，他说：“没有什么象征主义。海就是海，孩子就是孩子，鱼就是鱼，鲨鱼就是鲨鱼，不好也不坏。人家说的象征主义全是胡扯。”不过他也曾经说过：“我试图描写一个真正的老人，一个真正的孩子，真正的大海，一条真正的鱼和许多真正的鲨鱼。然而，如果我能够写得足够逼真的话，他们也可能代表许多其他事物。”的确，尽管海明威的写作动机并非象征，但由于他为小说虚构了一个虚的背景，它没有具体的时间限制，这就使得故事近似寓言，作品本身所散发出的浓郁的象征意味却是人们普遍能感受到的：马林鱼可以象征人生的理想，鲨鱼可以象征无法摆脱的悲剧命运，大海可以象征变幻无常的人类社会，而狮子则可代表勇武健壮、仇视邪恶、能创造奇迹的勇气和力量，桑提亚哥可以是人类中勇于与强大势力搏斗的“硬汉子”的代名词，他那捕鱼的不幸遭遇，可以蕴含着人类总是与厄运不断抗争，而孩子准备与老人再度出海，他要学会老人的一切本领，则可以象征着人类这种打不败精神将代代相传。为什么作家明明在写实实在在的人物、景物和事物，然而却达到如此引人深思哲理的效果？读读海明威的生平介绍，是他一生勤奋写作所致，是其丰富的生活经历加上自己对人生社会的思考所致，更是海明威艺术造诣达到炉火纯青的程度所致。正如一个优秀的诗人在他努力再现原汁原味生活得诗作中不经意地援用了典故一般，并未刻意追求，只是底蕴深厚使然。

总之，《老人与海》的篇幅是简短的，然而，在这短短的文字当中，却渗透着作者对社会人生的深沉思考，体现着作家精湛的艺术功力，因而，这部作品才被世界广大读者长久地喜爱着。

参考文献

[1]欧内斯特·海明威.《老人与海》，中国戏剧出版社，2007.6.

[2]孙海芳.《外国文学史简明教程》，中国文史出版社，2005.6.

老人与海海明威篇4

海明威，美国小说家，1954年度的诺贝尔文学奖获得者。出生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加的第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分忧郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照样升起》、《永别了，武器》成为表现美国“迷惘的一代的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象《第五纵队》，长篇小说《丧钟为谁而鸣》。50年代后，他继续发展20年代短篇小说《打不败的人》和《五万大洋》的宁折不弯主题，塑造了以桑提亚哥为代表的“可以把他消灭，但就是打不败他的“硬汉性格。代表作中篇小说《老人与海》艺术上他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起一场“文学革命，许多欧美作家都明显受到了他的影响。

作为初中生的我，对于他的一生，只能感慨！“一个人并不是生来就要给打败的，你尽可以把他消灭，可就是打不败他。没错，这句话就是出自于海明威着作《老人与海》中的一句经典语句。

在《老人与海》这部小说中，几乎都是在写老人桑提亚哥出海钓那条大鱼的故事：好几天，老人与那条大鱼在海上，有风、有浪、有小鱼，没有淡水，没有食物，只有鱼。有点恐怖，有点枯燥。可它就是那么真实，那么让人难忘。是的，是这样叫人难忘，这就是海明威的《老人与海》的魅力。也许，我就是被这画面给吸引住了。而且，小说里的那个老渔夫，海明威并未刻意用笔墨诉说他的善良，而老人从不经意中流露出来的话语反而更能让人看到他的灵魂深处。他心的善良如同重重掩在岁月幔帏后面明亮的灯光，偶尔透出一缕光线，让人猜想到是何种饱经沧桑的善良在后面闪亮。

如果你看了关于海明威这个成功人士事迹，或许，你也会质疑，究竟是什么会令他有这么伟大的成就？其实年少的我也不知道，但我觉得大概是一种精神，一种硬汉的精神吧，也有可能是别的。

老人与海海明威篇5

关键词：海明威《老人与海》象征意义

一、引言

海明威以现代叙事艺术和对当代风格的影响而闻名，他的作品《老人与海》荣获诺贝尔文学奖。海明威是一位著名作家，他的写作手法独特，语言简朴而有寓意。从《老人与海》中发现，浮出水面的那部分是象征手法的寓意，而剩下的八分之七则取决于读者的想象力。文中象征手法的运用展现了作者杰出的文学创作技巧。

对于《老人与海》的象征性，海明威本人的立场是这样的。海明威说：“没有什么象征主义。海就是海，老人就是老人，孩子就是孩子，鱼就是鱼。鲨鱼就是鲨鱼，不好也不坏。人家说的象征主义全是胡扯。”（Baker1981：780）但他也曾说：“如果我能将他们塑造得十分出色和真实，他们将意味着很多东西。”《老人与海》是海明威象征主义的代表作品，在这部小说中，海明威巧妙地运用象征主义手法，让小说的主题远远超过了表面材料的内涵。该作品凝聚了他一生的思想和艺术探索，也是他运用象征主义创作取得最高成就的一部作品。

二、自然主义象征与相互依存思想

海明威认为，人和自然是处于一种相对和谐的状态。老人与大鱼的搏斗过程也可以反映出人对自然的依赖性。但是人作为一种生物生活在生态环境中，就需要与恶劣的环境斗争，才能赢得自己的生存空间，体现了“适者生存”的自然法则。以大海为代表的现实社会既是充满危险的世界，又是永远无法理解的客观存在。因此，大海就是人类社会的象征。海明威所描绘的“老人与海”的图画实际上也是他所生活的那个大时代的缩影。“迷惘的一代”正是被一种孤立无援、人与人、人与生物、人与社会之间冷酷无情的氛围笼罩，整个人生就是孤独荒诞的。作者用朴实的语言生动描绘了加勒比海独特的环境，一幅生动的海景图立刻浮现在读者的眼前。作者紧接着描绘了丰富多彩的动物世界，包括飞鱼、海洋上空的小海燕、水母、军舰鸟、小金枪鱼、野鸭、海豚、大马林鱼及各种各样的鲨鱼等。这些动物都是大自然的造化。尽管主人公桑提亚哥总是孤身一人，但是他并不感觉到孤独。因为大海里的一切生物，都是他的朋友。很显然，在辽阔的海洋上，桑提亚哥已经与大自然融为一体。他与大海的关系，就是互相依存与互相矛盾斗争的关系，他既要依赖于大海，又要战胜大海。人类总是和自己所面临的对象形成一种既矛盾又斗争的关系。他对大自然的爱与怜悯的态度，不仅从社会主义的观点上可以解释，而且从自然主义观点及与大自然相互依存思想的观点上也可以解释。

老人与大鱼、鲨鱼和大海的搏斗象征了人类和自然的搏斗，象征着人类和命运的搏斗，也象征着人类和世界上种种“邪恶势力”的搏斗。与自然之间的搏斗其实正是人类生活中至关重要的一项。每个人最应该做的也许就是像文中的老人一样，拥有永不可摧的坚强意志，勇敢地与敌人、与自然搏斗，用行为维护尊严。人的不屈精神固然可贵，人的尊严固然不可失去，然而在强调与肯定人类能力的同时，我们也应该注意人类本身与大自然的密切联系，切不可无视自然规律而盲目求取自身利益，这便是海明威这位先知先觉的伟大作家在小说中给我们的启示。

三、资本主义社会的象征与战争

欧洲中世纪大规模的蛮族入侵，他们见人就杀。文艺复兴时期，黑死病、鼠疫，夺去无数人的生命。近现代社会从资本主义早期走到今天，两次世界大战严重地摧残了人性。人类可能还会遇到更大灾难，同样，人类也还会有更多希望。面对这种境遇，要么逃避，要么行动。但是逃避不是办法，“老人”选择了行动。

桑提亚哥所看到的马林鱼似乎比人类“更崇高、更有力些”，也看到了鲨鱼的“无所畏惧”，实际上写鱼也是为了写人。因为他知道“什么是一个人能够办得到的”，“这一个总要去杀死那一个”，其实也是“弱肉强食”的资本主义社会的象征。被鲨鱼蚕食后的马林鱼只剩下的“白色鱼骨”又何尝不是战争的另一个缩影。海明威由于从少年时期就具有了“迷惘”的“病史”，而战争给他的精神和肉体都造成了人所不及的创伤，海明威说：“我对第一次世界大战的印象坏透了。”“战争在一个作家心灵里留下的创伤是很难愈合的。”海明威令人拍案而起的反战情绪在他战争为题材的各种作品中有突出表现。在白色的鱼骨这座“小冰山”的底部，还有八分之七可能就象征着残酷的战争。

海明威通过象征性描写隐晦地表达了对美国现实的极度悲观。小说有多处描写“能够使人联想到距离耶稣蒙难”的情景。当桑提亚哥看到星鲨时，他的喊叫就像“一个人感到钉子穿过他的双手钉进木头里而不由自主发出的喊叫声”。这里暗示的“一个人”就是被“钉在十字架上的耶稣”，再如桑提亚哥“他扛着桅杆坐在那儿”，还有他睡觉的姿势，“两条胳膊直直地伸在外面，两只手心朝上，就这样瞅着了。”作者用这些象征性描写是在暗示：美国的耶稣又被钉在十字架上了，基督精神死亡了。海明威正是以这种无言的、隐晦的，基督徒或许能够领悟的方式，向绝大多数信奉耶稣基督的同胞、世人传递对美国现实的莫大悲哀。

四、克己主义象征与不败精神

桑提亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄，也是他一生塑造的硬汉性格的最后总结。贫穷而又不走运的老渔夫桑提亚哥的命运是悲哀的，而他却是一个失败的英雄，“打不败的失败者”。主人公老人身体瘦小、年迈、身上布满了多年以来捕鱼所留下的伤痕，他身上的每样东西都显得那么破旧，他的船帆“用面粉袋补了又补，正好似一面象征永远失败的旗子；他的神态消瘦而憔悴。他的双手布满了很深的伤疤，这些伤疤像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一样古老”，这些描写都使作者看到了一个失败者的形象。只有这样才能使人体会到老人在那种极其恶劣的环境下生存的艰难。老人出海84天一无所获，他仍然没有放弃，想要证明自己的勇气和实力，想要捕获一条大鱼。在第85天又出海捕鱼，这次他真的遇到了一条巨大的大马林鱼。通过描述老人和大马林鱼及鲨鱼之间三天三夜的斗争，海明威高度赞扬了人类的勇敢和在逆境中敢于克服各种困难的克己主义精神。比如，老人由于年老而导致的虚弱、疲惫、孤独，左手肌肉痉挛，甚至他随时都可能面对死亡。但是他并没有因此而显示出丝毫畏惧。虽然在返程中大鱼遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩下鱼骨。桑提亚哥用行动告诉了世人：人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。桑提亚哥是一位失败中的英雄。在人生的种种搏斗中，他追逐着胜利，但也不免失败。正是在失败中，显示出他不屈不挠的性格。人可以失败，但精神不可以被击败，外在的肉体可以接受折磨，但是内在的意志是神圣不可侵犯的，这正是《老人与海》所颂扬的精神。

五、结语

《老人与海》运用深刻的象征涵盖了整个作品丰富的思想主题、象征和寓意。老人与大鱼、鲨鱼和大海的搏斗象征着人类和自然的搏斗，象征着人类和命运的搏斗，象征着人类和世界上种种“邪恶势力”的搏斗，也象征着人们对自然的依赖性。桑提亚哥与强大势力搏斗的不败精神，他那捕鱼的不幸遭遇象征着人类总是与厄运不断抗争却无论如何都无法试图改变命运。鲨鱼的“无所畏惧”，还有被鲨鱼蚕食后的马林鱼只剩下的“白色鱼骨”，象征着“弱肉强食”的资本主义战争社会。他的精神深深地影响了一代又一代人，他的作品的教育意义依然光辉无限。

参考文献：

[1]朱维之，赵澧.外国文学史（欧美卷）.天津：南开大学出版社，1994：445-447.