创意经济的特点范文

关键词：创意产业；循环经济；产业集群；互动关系

创意产业对于促进杭州经济发展和产业结构升级和打造“生活品质之城”具有重要意义。正因如此，2008年1月杭州市作出要把杭州打造成为全国文化创意产业中心的重大决策，认为文化创意产业是杭州扬长避短的“杀手锏”、杭州发展的“新蓝海”、“和谐创业”的同义语、生活品质的代名词和提升杭州城市综合实力的“助推器”。

一、相关概念

创意产业、循环经济、产业集群都是20世纪90年代由发达国家首先提出的新概念，而后逐渐演变成全新的发展理念。

从字面上理解，所谓的“创意产业”就是将人们平时常说的“点子”、“主意”或“想法”产业化形成价值，并带来就业的产业。1994年，澳大利亚以建立“创意国家”，率先提出了一份新的文化政策报告。英国立即派团前去考察交流，并在1997年布莱尔政府成立了“创意产业特别工作组”。1998年在《英国创意产业专题报告》中明确提出了“创意产业”这一概念：创意产业是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发，可创造潜在财富和就业机会的活动。自布莱尔政府首次提出创意产业的概念以后，其他许多国家和地区也纷纷提出了相关概念。尽管目前对创意产业仍无规范的表述，但其核心内容是基本一致的：创意产业的核心是创意；创意产业的灵魂是文化；创意产业的支撑是科技；创意产业的属性是产业。有鉴于此，杭州市把文化创意产业定义为：以创意为核心，以文化为灵魂，以科技为支撑，以知识产权的开发和运用为主体的知识密集型、智慧主导型战略产业。

循环经济是一种以资源的高效利用和循环利用为核心，以减量化（reduce）、再利用（reuse）、资源化（resource）为原则（以下简称“3r原则”），以低投入、低消耗、低排放、高效益为特征，符合可持续发展理念的经济发展模式，属于资源节约型和环境友好型的经济形态。不过，有学者认为，循环经济的原则还应该包括再思考（rethink）——循环经济是一种新的经济理论，不等于清洁生产，不等于环境保护，不仅要研究资本循环、劳动力循环，也要研究资源循环和再修复（repair）——不断地修复被人类活动破坏的生态系统，实现人与自然和谐发展。

尽管集群的概念早就出现，但是真正引起政界和商界的关注，引起大范围的流行还是在美国哈佛大学教授迈克尔·波特提出产业集群概念以后。波特（1998）在《集群与新竞争经济学》一文中，解释了产业集群的含义：“集群是特定产业中互有联系的公司或机构聚集在特定地理位置的一种现象。”集群包括一连串上、中、下游产业以及其他企业或机构，这些产业、企业或是机构对于竞争都很重要，它们包括了零件、设备、服务等特殊原料品的供应商以及特殊基础建设的提供者。集群通常会向下延伸到下游的通路和顾客上，也会延伸到互补性产品的制造商以及和本产业有关的技能、科技或是共同原料等方面的公司上。最后，集群还包括了政府和其他机构——像大学、制定标准的机构、职业训练中心以及贸易组织等——以提供专业的训练、教育、资讯、研究以及技术支援。

二、创意产业与循环经济的互动关系

循环经济是追求更大经济效益、更少资源消耗、更低环境污染和更多劳动就业的先进经济模式[1]。创意产业其核心和源头是创意，要点是“点亮创意智慧，融入科技力量，焕发文化魅力，创造财富价值。”创意产业有着重要的作用：（1）促进经济增长；（2）提升产业结构；（3）转变增长方式；（4）节约资源能源；（5）有利于保护环境；（6）促进对外贸易；（7）有效增加劳动就业。目前，全球创意经济每天创造220亿美元产值，并以5%的速度在高速递增。2008年1月，美国《时代》周刊封面上出现了“纽伦港”这个新名词，并指出“纽伦港”已主导了整个世界经济的发展。究其原因，纽约、伦敦、香港三地的创意产业高度发达是一个重要原因之一。据统计，纽约市艺术产业每支出1美元，就为城市经济增值77美分。2005年，艺术部门产生的经济效益达到212亿美元、创造就业岗位逾16万、工资总额82亿美元，为纽约市创税约9亿美元。创意产业的发展还促进了旅游、营销、广告等其他相关产业的发展，并吸引了大量人才前来工作。据统计，2005年慕名前往纽约观看文艺演出的游客数达750万人次，产生的经济效益高达54亿美元。纽约市的宾馆餐饮业、零售商店和交通运输业也由此受益。据2007年初统计，纽约创意产业从业人数已近30万人，与艺术相关的创意实体超过4.5万个。创意经济从业人员平均年薪也要比其他产业高出2万美元。伦敦是全球知名的“创意之都”，其创意产业产值超过210亿英镑，从业人数为50多万人。据伦敦发展局估计，到2012年创意产业将超过金融业而成为英国的第一产业部门。据香港贸易发展局统计，2000年香港创意产业的产值有250亿港元，占香港本地生产总值的2%，出口为100亿港元，占香港服务出口额的3.1%；至2002年3月，香港创意产业的就业人口占总就业人口的3.7%。国内许多城市也采取了一系列扶持措施，积极推动创意产业的发展。张京成（2007）根据相关统计数据对我国部分城市创意产业进行统计排名，认为北京、上海处于第一层次，而杭州处于第二层次，位于广州、深圳之后，排名第五。因此，创意产业可以实现“更大经济效益，更少资源消耗，更低环境污染和更多劳动就业”的愿景。我们可以借助于创意产业，加快循环经济的步伐，以创意产业带动知识经济与循环经济相结合的知识型循环经济[2]。

另外，发展循环经济、推进节能减排，不仅改变了传统的经济增长方式，而且将带来新的发展机遇[3]。认为，发展“循环经济”将催生七大符合科学发展观的新产业，其中之一就有创意产业。当资源、能源的约束成为经济发展的瓶颈后，人们将寻求新的出路，以创意创造新的产品和新的市场需求，通过创意策划和市场运作将各种资源转化为资本，从而为经济发展开辟新的通道和空间。杭州是经济大市，资源小市，缺地矿资源、缺港口资源、缺政策资源，没有大规模发展重化工业的条件和优势，而且杭州城市的环境容量和城市定位，也决定了杭州不可能大规模发展高污染、高消耗的传统重化工业。

三、创意产业与产业集群的互动关系

近几年来，创意产业已经从一种理念转化成为众多创意产品、创意服务、创意营销和创意产业模式，在全球范围内广泛兴起并产生巨大的市场经济价值。而产业集群作为一种依赖并服务于相似市场、具有主导产业的众多企业及相关产业企业和支撑服务机构间通过分工合作于特定区域内结网而成的学习型组织，已经成为各国政府提升国家或城市的综合竞争力的重要发展战略[4]。创意产业与产业集群两者之间也具有相互影响、相互促进的互动关系。

一方面，创意产业和产业集群相互融合，使产业集群进入高级发展形态即创意产业集群[5]，这是继外向出口型集群、智力密集型集群、乡镇企业集聚型集群、以国有大中型企业为核心集群的产业集群之后，产业集群“家族”的新成员。与传统产业集群的先企业集群、后企业吸引人才的发展模式不同，创意产业集群首先是创意人才的集群，而后才是创意人才吸引企业的入驻。创意产业是文化、科技和经济交融的产物，是内容密集型产业。传统产业集群主要包括企业园区以及紧邻的一个拥有技术的校园，而创意产业集群的组织具有多样性，在艺术场所、科学园或媒体中心附近，文化企业、非营利机构和个体艺术家进行集聚和互动。创意产业集聚区既是工作地点也是生活地点，既进行文化产品生产也进行文化产品消费结合，既有独特的本地特征，也与世界各地有密切的联系，使不同区域文化特色的思想碰撞而产生创意。

另一方面，创意产业的发展并不仅是个人和单个企业的行为，而是需要集体的互动和企业的地理集聚。集群化是中国创意产业发展的一大趋势，众多企业集聚在一起，能共享多种要素，降低企业生产成本；产业集群内的企业一般具有一定的关联性，便于开展企业间的合作，产生协同效应；同类产业集群也有利于形成激励企业持续创新的发展环境，促进区域产业整体创新能力的提升。有人对创意产业集聚永续发展的策略进行了研究，并提出了园区与集群互动发展[6]。以园区为节点，以形成产业集群为打造创意产业价值链之手段，在园区内建立企业之间的互通网络，并打造园区品牌；再通过园区的集聚扩散，建立园区与园区、园区与周边的网络关系；政府在营造产业环境的同时，积极塑造社会大环境，从扶持创意产业的发展过渡到培育创意经济、创意社会的大时代。目前杭州市为推进文化创意产业发展，打造全国文化创意产业中心，正努力打造西湖创意谷等十大文化创意产业园，预计到2010年初步建成25个以上具有区域特色的文化创意产业园或基地，建筑面积总量超过100万平方米，集聚文化创意企业数量超过1000家。相信在不久的将来，会有更多的、更具特色的创意产业园在全国各中心城市出现。

参考文献：

[1]季昆森.循环经济与生态型城镇建设[j].乡镇经济，2003，（11）.

[2]任绍敏，胥会云，柯卉.上海循环经济四条路径[n].第一财经日报，2005-06-13.

[3]季昆森.我国发展循环经济将催生七个新产业[c].中国可持续发展论坛及中国可持续发展研究会学术年会，2007.

[4][美]波特.国家竞争优势[m].李明轩，邱如，译.北京：华夏出版社，2002.

创意经济的特点范文篇2

创意经济学家佛罗里达认为，社会经济发展可以被划分为农业经济、工业经济、服务经济和创意经济四个不同时代[1]。创意经济概念提出不久，就显示出了不可阻挡的历史趋势和前所未有的重要性。约翰・霍金斯的《创意经济》指出：全世界的创意经济每天创造220亿美元，递增速度高达5G。创意经济发展的一种显著特征是依托于城市：城市既是创意经济得以开展的最重要生产基地――科研中心、人才的聚集地，也是创意经济转化为企业技术和产品的最大消费市场。随着创意经济在城市经济发展方式创新中显示越来越重要的地位，适合创意经济发展的城市基础研究，由此成为城市创意经济研究的重要命题。

徐州、淮安、盐城、连云港、宿迁等城市地处江苏北部，在行政区划上属于苏北，同时，是长三角经济区、亚欧内陆丝绸之路经济带、新亚欧大陆桥经济带等三大经济区（带）的交汇点、重叠区，经济区位的重要性已经远远超出了苏北地域的层面，而具有国家经济战略的意义。受到国家和三大经济区（带）发展创意经济的影响，苏北地区正在积极推进创意经济。但是，一方面，苏北地区位于我国经济最发达的长三角经济区，拥有比中西部相同级别城市更优越的科技人才条件，属于创意经济发展的“高地”;另一方面，较之同为长三角内部上海、南京、杭州等发达城市，以及同为新亚欧大陆桥经济带上的西安、郑州、兰州等省会城市，苏北城市又属于创意经济发展的“洼地”。这一特点决定了苏北创意经济发展，既不应该照搬西方城市模式，也不能简单借鉴长三角内部其他城市经验。因此，针对苏北城市基础现状，理性分析适合创意经济发展的社会条件，不仅有利于科学推进苏北城市发展创意经济，避免当前国内城市创意经济发展中出现的“千城一面”的同质化问题，还可以为国内风起云涌的创意城市建设提供学理性的参照。

一、创意经济发展的城市要素

斯宾格勒说，城市是人类高级历史普遍遵循的历程和意义，不了解这一点，就不可能真正了解人类的政治史和经济史[2]。如果把社会形态划分为城市和乡村，那么，作为人类更高级经济形态的创意经济的核心最终在于城市。创意经济在本质上就是城市的创意经济，目前学界对创意经济发展要素的几种代表观点，也主要集中在城市基础要素上。

一个被国内学界广泛引用的观点是，创意经济的城市基础有三大要素。主要代表有佛罗里达的“3T”、Glaeser的“3S”以及Hospers等人的三要素说。

佛罗里达的“3T”理论认为，创意经济发展的要素有技术（Technology）、人才（Talent）和宽容（Tolerance）。而按照Glaeser的观点，创意经济发展的要素并不是传统的人力资本理论的“3T”，而是“3S”，即技能（Skills）、阳光（Sun）和城市蔓延（Sprawl）。Hospers虽然也提出创意经济的要素有三个，但是，在具体城市要素上则不同于“3T”、“3S”说，他认为城市创意经济的形成离不开“集中性”、“多样性”和“非稳定状态”。这里的集中性指的是人口数量的集中和人与人之间的相互交往的密度;多样性指的是城市居民的个体、知识、技能和行为方式上的差异性和多样性，甚至包括城市意象和建筑上的多样性;非稳定性是指创意经济往往发生在城市的危机、冲突和混沌等不稳定时期[3]。

国内学者对创意经济要素构成上虽然存在分歧，但是，总体而言，坚持“3T”、“3S”说的最为普遍，或者是对西方三要素说的进一步引申和“中国化”。例如，刘强，李文雅在《创意产业的城市基础》一文中，将其概括为创意阶层与知识的集聚，大学、企业与媒介机构，城市艺术氛围、区域品牌等三个方面[4]。笔者认为，城市自身在研究对象和范围上极其复杂和广阔，城市的构成和创意经济的发展都具有极其复杂的特性，影响创意经济发展的城市要素很难用某几个要素简单概括，但是，根据城市形成的物质基础、社会基础和审美基础三个角度进行划分，再结合苏北城市基础现状，苏北发展创意经济的城市基础至少包括物质层面的土地空间、社会层面的大学研究机构、审美层面的品牌形象等三个方面。

二、物质基础：充足而廉价的土地

城市首先是一个地理学范畴，空间是城市存在的最基本的物质要素，创意经济的发展需要为产业和从业人员提供足够的地理空间，无论是科研机构进行创意研究，还是企业对创意成果的技术转化，都需要充足而廉价的土地用来建立相关基础设施。因此，充足而廉价的土地是创意经济城市基础中最基本的要素。国外研究机构的调查发现，长期阻碍洛杉矶这座城市创意经济产业的最重要障碍是城市的大学周边地区缺乏足够的、廉价的土地[4]。随着城市化进程速度的加快，大量外来人口涌入城市，城市有限的土地空间成为日益稀缺的发展资源。土地价格飞涨，城区空间狭窄，已成为众多城市普遍出现的城市问题，这在无形中阻碍了城市创意经济的发展。

相比之下，苏北城市在这方面拥有非常明显的资源和价格优势。一方面，苏北城市较之苏南地区经济相对落后，城市化进程比大都市更为滞后，不仅城市内部有大量空间可以重新规划，而且，城市周边县镇可以为科研机构、企业提供充足而廉价的土地，能够为创意生产研究机构和转化机构提供稳定的土地资源，便于吸引大量科研人才和企业进驻城市;另一方面，在东部沿海地区城市土地价格飞涨的情况下，连云港和盐城城市的土地价格仍处于相对较低的水平，内陆地区的徐州、淮阴和宿迁的城区土地价格也较之中西部大城市更为廉价。这一巨大优势能为更多的科研机构、公司进驻提供激励措施，为创意人员创造一个可持续发展的外部环境。这是寸土寸金的长三角大都市无法具有的。

三、社会基础：切合地方经济的服务应用型大学

大学能够对城市创意产业的发展起到“3T”作用，即科技、人才和包容。在科技上，大学既是城市科技的中心，也是创意产业科技的最重要支撑力;在人才上，大学是城市人才高地，产生人才磁石效应，能够吸附优秀人才集聚，研究成果可以转变成企业，并且吸引更多企业到大学附近，从而形成产业布局的良性循环状态;在包容上，大学比企业、社会上更富有自由开放、包容民主的氛围。

苏北城市的大学资源无法与同为长三角的上海、南京、杭州等大都市相比，但是，大学对城市创意经济的影响并不简单取决于数量多、级别高，一方面，较之我国中西部同等级别的城市，苏北城市具有更大的优势。中国矿业大学、江苏师范大学等本科院校，成为苏北城市科技人才聚集地。他们为苏北城市培训人才、输出技术，推动创意经济的发展;另一方面，更重要的是，这些大学更加切合当地经济发展现状，大学的科技成果服务于地方的特色鲜明，可以迅速将科技创新成果转化为生产力，为地方城市建设服务，具有非常突出的服务地方应用型大学的特征。例如，中国矿业大学在机械制造技术上拥有非常雄厚的实力，而大学所在城市徐州地处中原东部地区，传统机械制造在产业结构中属于支柱产业，大学科研创新成果与当地城市形成良性的供应与需求关系，在推动地方城市经济发展的同时，也吸引了越来越多的创意人员、企业来到这座城市。同样，苏北沿海城市连云港和盐城，所在城市的大学淮海工学院、盐城工学院均以海洋化工为特色，强调服务地方的办学导向，大量科研成果被广泛运用于当地城市的企业发展上，由此推动了海产品的养殖、加工等经济发展。

四、审美基础：多元的审美文化传统

城市的灵魂在于文化，城市文化的灵魂又来自于审美文化。层出不穷的城市病往往导致了人们把城市形象扭曲为审美的对立物。阿诺德・伯林特就反对把工业化的城市与审美对立起来，他指出，现代工业化的城市拥有道德的潜能和审美的可能性，而且，“这种审美的可能性显得更广泛、重要和急迫”[5]。

城市创意经济的发展不仅需要土地、科技等“硬件“，还需要充满诗意的审美文化这一“软件”。一方面，创意经济不是凭空产生的，而是建立在城市文脉基础上，没有深厚的文化资源，一个城市就不具备发展创意经济的基本条件;另一方面，审美文化的凸显可以为城市营造必要的“创意情境”，所谓创意情境，按照西方学者Landry的看法，就是整座城市或某一个地方、某一区、某几栋建筑，由一些可能的条件组合而激发了思想和发明的创造和流动。这里的城市建筑因为灌注了城市审美文化的精神而显得富有生气，因此，城市情境从表层上看是城市的物质基础，但是，在深层结构上看，则是城市审美文化的感性显现。研究表明，城市文化的开放、自由、包容更有利于推动城市创意经济的发展，相反，保守、单一的城市文化对创意人员和企业的吸引力更少，也更不容易激发创意人员的灵感。佛罗里达创意资本理论的核心观点表明，创意阶层更喜欢多元化、包容性、自由开放性的地方。例如，英国伦敦、美国纽约发展成为世界著名的创意城市，与城市自身具有的“文化大熔炉”的多元性、包容性有着直接关系。

创意经济的特点范文

创意经济并不是独立于新经济的又一种经济，而只不过是我们观察新经济的又一种角度。变幻不同角度观察同一种新经济，目的是为了发现其它角度观察问题的盲区。具体到创意经济来说，它的意义在于把观察新经济的角度，从“科学”转换为“艺术”，理解“高科技、高情感”全面发展对于建设创新型国家的意义。

创意经济的后现代特征

历朝历代都有创意存在，也都有将创意运用于经济的情况。但创意经济只有在创意开始具有主流产业形态、基本生产方式和体系化的经济范式意义的时候才具有独立意义。

创意经济只有在扬弃工业化的后现代经济背景中，才具备了上述条件。首先，它代表的经济范式，具有与理性经济人范式的互补性。它显示，经济学不光是“科学”在经济中的应用，也是“艺术”在经济中的应用。因此，不光要有理性范式，还要有人文范式。这是后现代经济否定笛卡尔心物二元论世界观的必然推论。理性经济人（在方法论上）不会创意。因为工业化从本质上说，就是将“人文”外生于“科学”的现代性过程，这决定了理性经济人的创意行为只能是体系之外的偶然行为。当前要成体系地解决“创新型国家”问题，就要超越英、德、美、日传统工业化中源自笛卡尔的思想局限，从“科学与人文统一”这一后现代关键命题基础上为创意提供新的范式，从信息化的“心经济”实践找现代化的新出路。

其次，创意经济在产业形态上引起质变。创意产业成为主导产业，代表了非物质化经济形态的成熟。它显示人类需求在历史发展中不断发生质变，从生存需求和发展需求的阶段，上升到规律迥异的文化需求阶段，出现了文化需求的新的商业上升空间。在人均3000美元这个需求临界点上，忽视创意产业需求，将导致大范围失去创意产业机遇，造成超过汽车工业规模的游戏产业、动漫产业、影视产业等创意产业的进出口逆差，形成日美“创意经济”对中国“制造经济”的不合理国际分工。

第三，创意经济还具有生产方式的质变意义。传统工业化“科学主义”在生产方式上的局限突出表现为，在心物二元对立中，片面扬“物”而抑“心”。见物不见心、把人当作机器的传统“科学管理”，严重阻碍了人的创意。创意是生命创造行为，其生产方式的核心是演进，要讲心物进化论。创意经济要求生产方式发生“以人为本”的转向，通过具有生命演进特点的生产方式，解放被现代性压抑了数百年的心的生产力，即创意能力。

创意经济的外延

在了解了创意经济的内涵之后，我们可以从更高的眼界来观察和讨论创意经济的外延。现在不同人对创意经济的不同定义，多是出于现象界的观察，我们应尽可能高屋建瓴，拓宽思路。我们试着做一些归纳。

一、从产业角度定义创意经济

1、“创意产业化”意义上的创意经济：这是指把创意经济理解为创意产业。创意产业指将内容作为最终消费产品加以产业化的产业。英国创意产业特别工作组的创意产业部门划分，基本限制在文化产业范围内。这是最狭义的创意产业定义，它排斥了创意作为生产方式对国民经济所有部门具有的普遍意义，而将创意视为特殊产业现象。

2、现代服务业意义上的创意经济：这是指创意作为中间产品意义上的内容产品，即内容生产资料，而形成的产业；也是指将创意方法和工具产业化而形成的服务产业。

3、“产业创意化”意义上的创意经济：产业创意化有不同的含义。一是将创意作为生产非内容产品的方法，并加以专业化，如策划；二是使内容作为物质产品的高端附加值部分的产业延伸方式；三是指利用广告、营销等创意环节带动其它经营环节的商业方式。

二、从要素角度定义创意经济

1、将创意经济理解为“生物进化”：强调经济的“非决定论”性质，把经济发展理解为生物进化式的自然聚集。例如，由机器猫的偶然之作，引起一个玩具产业生态链的生成和发育。瓦斯尼基在《知识、创新和经济：一种演化论的探索》中系统地说明了这种观点。

2、将创意经济理解为“人本”资源配置：不是按照资源禀赋稀缺性，以效用最大化原则来配置资源，而是通过创意配置资源，主要指根据企业家主观创意和天才来重组资源，还包括根据价值、意义和文化标准配置资源，甚至根据分配配置资源等等。

三、从经营角度定义创意经济

1、将创意经济理解为对产品的内容附加值的生产。

2、将创意经济理解为创意投入和创意资本化主导的经济行为。

3、将创意经济理解为企业策划和广告营销。

四、从管理角度定义创意经济

1、将创意经济理解为与完备理性方法相反的“艺术化管理”。如奥斯汀《艺术过程：管理者需要向艺术家学习的工作方法》。

2、将创意经济理解为与完备理性方法相反的学习演进式管理。如彭新武《进化管理学――复杂、动态环境下的管理思维与方法》，强调后现代主义的管理范式转变。也有学者将创意经济理解为知识管理、人本管理或对创新型、学习型组织的管理。

3、将创意经济理解为用完备理性方法对创意活动的管理。如凯夫斯《创意产业经济学》，主要从传统合同理论和产业组织结构理论解释创意产业中的各种“新”现象。

4、将创意经济理解为用完备理性方法对以创意为手段的商业活动的管理。如McKnight的《30分钟创意评估》，把创意理解为“大胆假设”，把对创意的管理理解为“小心求证”。

5、将创意经济理解为利用综合方法对创造力进行管理：如《公司中的创造力：创新型组织行动指南》，强调使创意从随意性较大的“点子”，转化为公司的正式组织制度。

6、将创意经济理解为人文化潜意识管理。如安奈特・穆瑟―魏曼《创意潜规则》，强调通过“天才的五种创意方程式”，使普通人具有掌握创意的潜在天分。

7、将创意经济理解为直觉决策。如杜根的《直觉》，强调通过“瞬间洞察”，“鉴往知来”，“穿透迷雾”。

五、从环境角度定义创意经济

1、强调发展创意经济就是营造使创意具有经济性的环境。营造对于创意来说便宜的环境。如伦敦“创意城市”理念，就是吸引需要生活便宜的年轻创意人，以留住“酷”的因素（coolfactor）。

2、强调发展创意经济主要是提供文化公共品和创意基础设施。如在伦敦，创意产业的艺术基础设施占了全国的40%，由此集中了全国90%的音乐商业活动、70%的影视活动。

3、强调发展创意经济主要是营造文化氛围。如萨克森尼安对硅谷的研究发现，中国人和印度人，在各国国内没有创意的，一到硅谷就有创意了，原因在社会资本差别上。