动态海报设计篇1

一、突出重点，切实抓好各类各级科技计划项目

以科技项目为牵动，抓好2009年全县重大科技计划项目的申报实施工作。进一步探索科技计划项目工作的新机制、新模式，重点向高新技术和自主创新倾斜。抓住建设新农村建设的有利契机，加大科技项目争取力度，立足我县科技工作实际，培育一批重大科技项目，争取市、省、国家科技计划项目。目前合计确定县级重点科技计划项目24项，申报市计划项目6项，部级项目2项。组织2家企业申报省级农业科技龙头企业，10家企业申报市级农业科技龙头企业，并做好xx、xx年两年承担的“国家科技富民强县”行动计划项目的总结工作，争取市以上科技研究经费1300余万元。

二、全力推进中科院大连科技创新园海洋生态园的建设工作

为确保海洋生态园建设工作的顺利开展，我县成立了以县长孙国宽为组长，副县长栾玉瑄、高德为副组长，相关委、办、局为成员的海洋生态园建设领导小组，并将海洋生态园建设相关工作逐层分解到相关部门，定期督查指导。制定了《海洋生态园建设规划方案》,完成了海洋生态园建设主要内容、技术方案、运行机制、投资预算与资金筹措等方面方案的制定。海洋生态园区500亩用地已完成“七通一平”基础设施的配套建设，详细的用地规划正在编制之中。海洋生态园科技大厦前期论证工作现已结束，目前县国土规划建设局正在对海洋生态园科技创新大厦进行详细的方案设计和可行性报告的编写。海洋生态园3500亩实验用海已在大长山岛镇和海洋乡确定，海域使用确权正在办理。黄海网络监测平台建设正在稳步推进。黄海网络监测平台于5月中旬组织了今年第二次黄海北部海洋环境生态多要素断面调查，进一步积累了长期观测数据和资料。路基站选址工作已结束。为配合海洋生态园的建设,我县加快了建设生态县的步伐，海水热能应用正在紧密推广，目前已完成20万平方米建设，预计年底可完成32万平方米建设。太阳能在海水育苗生产中的应用技术推广良好，大连xx振禄水产有限公司一期工程1000立方水体已投入使用，二期1000立方水体已经完成设备的安装与调试。应用规模已经达到xx立方水体。虾夷扇贝串耳生态养殖已具规模，大连xx丰益水产有限公司和xx县广鹿福和水产有限公司养殖规模已达1000余台。预计推广规模可以达到xx台。

三、以孵化中心为重点，科技创新平台建设工作取得新突破四、以产、学、研、企作为主线，进一步推动全县科技创新技术的建设

动态海报设计篇2

【关键词】图形创意海报设计形式表达

一、图形与表达

图形是视觉符号表达的形式语言之一，可以直接准确地表达出海报设计的含义。在文化与信息的传播中，图形起到不可忽视的传达与影响的作用。在图形创意中，运用符号学的理论与方法能直接影响图形造型和思维的表达，它的存在也使图形创意的形态造型与思维表达更加明确，表达的形式语言也更加鲜明和具有互动性。

（一）图形

对图形的研究，包括图形的定义、图形的功能分类两个方面。

1.图形的定义

图形是一种承载着特定信息的视觉符号，是运用载体传达线条和符号及含义的信息，它反映了事物各类特征和变化规律的表达形式。图形的狭义概念是指一种具有创意性并能表达某种概念或阐释某种思想的视觉符号；一种是用形象和色彩直观、准确地传播信息、交流思想和含义并被大众所理解的视觉语言；另一种是不同于语言和文字，通过不同的造型手法进行视觉信息传播的视觉形式。图形的广义概念，主要是由平面、立体、动态等图形结构将图形运用到设计学的各个学科中，图形的来源是非常丰富和广泛的，将大千世界作为创意背景去认知、解读图形语言的表达，进行形态发现和对造型的研究与斟酌，会创意出美的图形符号，更好地服务社会，引导人们更快、更准确地认知和解读图形的象征与含义。

2.图形的功能分类

图形能达到文字所不能及的视觉效果，更可以在视觉中体现信息的主体含义，即是视觉中心。其功能性明显在不同的方面得到体现。第一是图形的传播功能，其中一个重要的作用就是传达个性化的信息，它作为一个载体，在传播的时候主要是针对目标受众群体和市场，通过图形的视觉语言准确传达出某种观念，或表达某种含义和诉求。在受众的理解与接受的基础上实现图形信息的传播与互动，体现着图形的信息价值和作用，达到预期的视觉传达效果。第二是图形的社会功能，图形在传播某种观念或某种文化价值，在传播了某种文化观念的同时，价值体现了观念和生活方式的状态。运用图形符号化，在一定程度上影响了受众思想感情、价值观念、审美观念、行为准则和对新生活方式的追求。概括的图形，使人们更容易记忆，最终成为一种识别的习惯和一种社会表象，文化要素融入信息传播的活动中。在一定的范围内承担着社会的责任。第三是图形的审美功能，在理解不同文化的深层含义时，反映文化心理结构与时代精神的审美是图形的又一特征，针对不同艺术手法和表现形式来进行图形创意与审美的表达，注重图形外在形态的优美性和内在感情及性格的审美特征，这将有助于受众对图形信息传播过程中，审美造型带来的愉悦感和心理美感认知度的产生，用欣赏的思维与心态去阅读视觉符号信息传达的含义，是图形功能传承的目的。

（二）表达

对表达的阐释，主要以图形语言的表达与绘画语言的表达为中心。

1.图形语言的表达

图形语言是以特定的造型方式来表达人的思想和感情世界，再加以个人的主观意识的融合。运用特定的形象，即具象、抽象、意象等图形语言要素为媒介。通过非固化的外部形式语言来传达人们思想与感情的诉求形式。它是形象化设计创意活动，是建立在形象要素基础上的图形语言结构，是感情化、个性化的发展方向，是将自然形象进行概括和提炼的过程，使图形语言上升为理性的认知与表达的高度，成为抽象化、精炼化的符号语言。它借用逻辑秩序的手段来进行思想与感情的交流。构成图形语言的基本要素是图形的视觉形象和寓意功能，就是“图”与“意”。“图”与“意”之间的关系是密不可分的相互促进的关系，同时也是相辅相成的关系。“图”可以表达“意”，设计师可以通过图形来表达思想与情感并融入主观意识、观念、审美概念。“图”也可以产生“意”，受众通过自己的经历对图形含义加以深入感受与联想，并通过丰富想象的思维进一步充实和拓展图形形象的寓意，使图形表达更加具备美的形式和极富感染力的视觉效果。

2.绘画语言的表达

从审美角度分析，绘画语言是人类得到生存宇宙的启发而创造出的以自我为心中的一个小宇宙。它是对人们的智慧、能力、意志、情感的自我内涵和自我肯定与否定，表达出设计师对真、善、美的追求，寄托了画家的情感和意识及情操的体现。绘画中最重要的就是形式语言，然而营造形式感的首要因素就是绘画语言的表达。它包括表现形式的构成元素、构图、肌理、视觉心理、形式美的语序与规律等。因此，绘画是以画家的直觉感受去表达直观形象为特点的视觉艺术，绘画语言是产生在视觉艺术的基础上，无论具象、意象还是抽象的表达形式。可以说形式语言是创造者思想与感情转化为具体表达形式的一座桥梁，也是最终实现视觉效果传达的载体，运用的过程交织着画家的感情和理性、继承与创意等方面的因素融入。

二、创意与海报设计

西蒙·弗洛伊德认为艺术是意识之外的升华。这种观点也适用于海报设计，它最终是将设计师的各种意识升华展示给人们；任何设计都离不开好的创意，虽然形式语言是设计师独创性的表达，但是海报创意就不是一个单纯的反映，而是要追求视觉效果的同时，体现特点的内涵，它具有独特的创意形式和表达方法，不仅要依靠设计师的个人阅历，还要借用绘画语言的效果，更要综合文化的多元素，运用专业知识和专业技能，将科学与艺术相结合形成新的创意思维。

（一）创意

创意的内容，它包括创意思维、创意表达两方面，下面分别阐述：

1.创意思维

思维是人脑对客观事物本质属性和内在联系的概括与间接的反映。以新颖独特的思维活动揭示客观事物本质与内在联系，并指引人去获得对问题的新解释，从而产生前所未有的思维成果称为创意思维，也称为创造性思维。它给人带来新颖并具有社会进步意义的成果，是一个人智力水平高度发展的产物。创意思维与创造性活动相关，是多种思维活动的统一与结合，但是发散思维和灵感思维在其中也起到重要作用。创意思维一般经历准备期、酝酿期、豁朗期和验证期四个阶段。其主要的创意思维模型是斯滕伯格的创造力三维模型理论，一般创意思维涉及逻辑思维、形象思维等，是各种思维的综合过程。创意思维的过程实际上是通过主观的意识、情感融入设计师所见所闻提取出设计的目的和宗旨，创意思维往往不是独立的存在，而是由抽象思维和形象思维、逻辑思维和直觉思维、发散思维和收敛思维等相互参透、相互作用与影响的结果。

2.创意表达

图形创意的思维常常是应用在视觉传达设计中，思维的表达则完全是依附于图形创意设计的表达，即是依据形式美的原则与规律。通过具象、意象抽象、具象或结合的创意表达，将创意思维转化为可视的图形语言。

具象表达是现实创意设计最基础的方法，设计师通过观察、分析、研究等思维过程，将其创意思维付诸实践，转化为写实造型或风格的视觉形象。运用现实化的表达手法，更明了地体现设计师的想法。抽象表达通过点、线、面等造型元素的拆分、组合及艺术的表现手法和形式，不仅仅是表达现实的事物，而且是通过对几何造型、分割构成等规律融入想象力与联想力的创造。然而，具象与抽象的结合，则是主要体现在形象的从繁到简、典型性与概括性，图形构成与升成的过程。从整体角度分析，在点、线、面构成要素的基础上，综合具象的生动、形象的性格化与抽象的理性寓意，得到新的具象图形和某种设计的构想。

（二）海报设计

海报设计包括海报的崛起、海报的要素，即图形的应用、文字的应用、色彩的应用。

1.海报的崛起

“海报”一词演变到今天，它的范围已不仅仅是职业性戏剧演出的专用张贴物。如今，海报是为面向广大群众报道或传达有关戏剧、电影、体育比赛、文化信息、报告会等视觉信息的招贴，有的还加以艺术化与科学化的设计。因为它同其他媒体一样，具有向受众传达某一物体、事件的特性，所以海报又是媒体的一种。但是海报具有在放映或演出场所、街头广场张贴的特性，加以艺术化与科学化设计的海报，海报又是电影、戏剧、体育宣传画的一种，招贴也称为“海报”或“宣传画”，属于户外广告形式，分布在街道、影剧院、展览会、商业闹区、车站、码头、公园等公共场所。因此，国外又称之为“瞬间”的街头艺术。招贴相比其他广告形式具有画面大、内容广泛、艺术表现力丰富、远视效果强烈的特点。海报是人们极为常见的一种视觉信息形式，多应用在电影、戏剧、比赛、文艺演出等活动中。海报中通常要传达清楚活动的性质、主办单位、时间、地点等详细内容。海报的语言要求简明扼要，视觉形式语言要做到新颖美观和概括准确地传达视觉信息。

20世纪，海报的制作是众人皆知的宣传手段，无论是企业宣传某种商品，还是社会团体策划某种活动，在准备阶段都会向受众张贴一张相关的海报。相对单调的宣传页而言，海报所承载的信息量比较大，因而也深受人们的注目。我国最早的海报出现在北宋时期，那时主要以商业海报为主。20世纪30年代的月份牌、60年代的宣传画，无疑都是特定时期海报的一种特殊形式。随着社会的发展和改革开放的深入，到20世纪80—90年代，伴随着我国香港设计师和内地设计师海报设计作品的展览与传播，中国海报设计才真正被世人所关注。2003年，在中国杭州举办的首届中国国际海报双年展，对中国海报设计的发展动向产生了巨大的影响和推动。即便如此，我国海报的发展与国际上的设计还存在着相当大的差距，这需要现今的设计师不断努力，争取达到世界先进水平。从世界范围内分析，海报设计经历了百年的历练与蜕变。或许有人会说随着科技的进步与技术的发展，海报将会被新的宣传媒体所替代，但是，我们看到的却是海报设计与新型媒体的互融、互补性。由此可见，海报仍然在日常生活中起着举足轻重的传达作用。相信在未来，海报宣传仍然是一种主流的方式进行传播，随着印刷行业的发展，海报已经进入了数字设计与数字印刷的科技时代。

2.海报的要素

海报作为一种视觉传达媒体，具有其他媒体无法代替的特征。科技的迅猛发展，使媒体的宣传手段越来越多样化与多维化，而海报设计与表达则受到设计构思、方法、视觉传达等多种因素的制约，其中创意思维是优秀设计的开始和成功传达的保证。

（1）图形的应用

图形是海报设计中最重要的基本元素，它可以是自然界中形状与形态的元素，也可以是人们长期观察和积累的视觉产物；它可以是独特的造型，也可以是个人情感、主观意识相结合后产生的独特创意思维结果。图形因其具有创新和特殊的造型，被融入到海报创意设计中。具象、抽象、意象是海报设计的主要形象因素，它们的外在形态和内在的信息都彰显着自身的优缺点。所以，具象、抽象、意象经常以相互融合的方式表达。具象图形是通过形式美的原则和设计手法来表达海报设计的主题是以客观事物的具体形态。一般是对现实事物的特征与艺术化的展示，在海报设计中表达丰富的内容和思想感情，营造出不同的信息意境。抽象图形是利用造型元素的符号化，通过重复、发射、均衡、特异、对称等构图方式进行重组重构的排列，最终达到具象图形无法达到视觉符号化的效果，这也是一种高度概括化与概念化的表达形式。抽象图形不受任何对象和时空的限制，是一种极具科技感和现代感的符号形象，相比之下具象图形更具有表现力和生命力。而抽象图形突破了具象图形繁琐的表现，拓展了图形的表现力，使海报设计中图形联想的延续性更加丰富和寓意深远。

（2）文字的应用

海报中的文字是表达创意主题和抒发感情的直观信息符号，具有举足轻重的引导和解读作用。不管中文还是外文，文字都是信息传播的直接载体。海报中文字性表达体现为文案和字体设计两个方面。文案具有清晰的表达海报主题的作用。字体设计是在文案的基础上，进行深化海报内容的创意型设计。文字可以说是海报设计的核心，任何其他的视觉元素都是为其服务的，同时文字也是为突出主题服务的。如果以字体设计为主的海报创意在形式和内涵上，都应用字体独特之处吸引和感染目标受众群，相对文案来说不仅突出了主题，更重要的是具有形象的表现功能，极大地拓展了文字表达的空间外延，更加深化了字体承载的重要含义。

（3）色彩的应用

色彩是一种复杂而又直观的语言，比其他任何形式都更容易与人交流，兼有远距离和近距离的观赏与阅读的效果，是海报最直观、最具有影响力的视觉诱导因素。不同的颜色，具有不同的色彩内涵，能引起人们的注目和生理及感情上的反应。同时，海报通过鲜明的颜色形象给人以美的传递。强化人们对色彩的认知和选择，发挥了色彩在海报传达中的视觉引导作用。

三、海报设计中图形创意的形式语言表达

在现代海报设计中，形式语言的重要性尤为突出。设计师融入主观意识和自我情感创意出独特的图形整合到海报设计表达中，从而形成了一种全新的形式语言。图形创意不单单可以表达海报表象的含义，还能表达出其更深层的内涵，也可以使海报更具有记忆性、传播性、独特性和创造性的传达宗旨。

（一）形式语言的定义

形式语言是为了特定的应用而构成的设计语言。而视觉传达设计中的形式语言是抽象的、感性的，它与人类的语言是不同的。但是它们都具有表达思想和情感的作用，传达给受众的不仅是客观存在的实物，还可以传达给受众它们存在的意义与意境，海报不仅是物质的传播，更是一种精神层面上的表达与传递。

（二）海报中图形创意的形式语言表达

形式语言的特点为高度的抽象化，是一套演绎系统，具有转换的特点。形式具有语言特征，其本身有一定的内在信息，形式是人与环境之间进行信息交流、设计的特殊语言系统，而这种表象式的分割系统不能分割解决。现在设计以复杂、多元、混沌的状态呈现，形式语言也呈现出相应的状态。所以，当代设计师也要重新审视形式语言的发展趋势，使海报能充分发挥作用和影响力。使现代海报设计不只停留在观觉的表面，而是要去关注海报内在的含义传达。20世纪80—90年代，随着电子技术的普及，信息化、数字化、网络化的浪潮迭起，给图形创意设计在海报中的表达带来了一片新天地。数字化冲击着传统海报的创意思维与表达、传播与技术的方式。设计师可以通过软件和计算机更完整和精确地表达出海报主题的形象、图形以及丰富的色彩与变化万千的字体。补充传统手绘方式不能表达的形态和色彩，海报表达更具有鲜明性和生动性。设计师也可以在形式语言表达过程中寻找更多的灵感和创意思维，创意出特征鲜明的图形，使海报设计更具有视觉冲击力。使海报设计不再只停留在形式美，而是要通过更丰富和生动的创意图形开发，使海报设计中的图形创意具有更深层的寓意和象征。

结语

由此可见，海报设计进入了只注重表象，缺少注重内在含义的瓶颈时期。本文对图形创意在海报设计中的形式语言表达的研究，结合海报中形式语言的表达，阐述了图形与表达、图形的定义与图形功能分类、图形语言的表达与绘画语言的表达以及海报设计与创意思维等问题。重点论述了创意思维与图形创意设计的表达、海报设计创意、形式语言等问题。因此，设计师需要发挥潜在的创意思维和想象力，创意出具有独特性的图形造型，通过设计师形式语言的表达应用在海报设计中，使海报设计表达除了可以快速传播信息外，还可以使设计师和受众的内在意识形成共鸣，产生促进社会进步的积极因素。

（注：本文为黑龙江艺术科学规划课题《图形创意知觉在海报设计中的应用研究》的研究成果，项目编号：2012B035）

参考文献：

[1]王田明.招贴设计[M].长沙：湖南大学出版社，2011

[2]黄志华.图形创意与应用[M].长沙：湖南大学出版社，2008

[3]周成军.图形创意[M].长沙：湖南大学出版社，2010

[4]卢景同.形式语言及设计符号学[M].北京：机械工业出版社，2006

[5]王兆强.创意空间[M].广州：岭南美术出版社，2010

动态海报设计篇3

[关键词]形式美；形态要素；比例美；构成

自从19世纪末电影诞生以来，迅速成为普通百姓不可或缺的娱乐项目。在相当长的一段时间里，各电影公司为了争夺市场，设计了各种海报对影片进行宣传，于是电影海报诞生了。早期的电影海报多为手绘，现存的真迹很少，极具艺术价值。一些早期手绘海报，如《飘》《卡萨布兰卡》等宣传海报，更是收藏的珍品。随着时代的变迁，科技和设计思想的进步，电影海报也由当初的宣传功能升级为一种艺术品，其精美的画面、高超的设计令人情有独钟。

一、电影海报设计中和谐是形式美的重要内容

电影海报设计的形式美要求各设计要素的变化与统一，而和谐又是形式与本质的最高标准。一幅作品往往含有很多设计元素，如何将这些元素有机结合起来，达到一种和谐统一、浑然一体的视觉效果？我们可以从一些元素丰富的电影海报作品中看到，虽然设计元素繁多，构图结构复杂，但让人看起来不仅不觉混乱，反而给人一种标新立异、耳目一新之感。例如，动画片《奇迹的时空岛》的海报设计，在画面上由卡通形象“冬树”和“小石像”作为设计主体，再配以众多大小不同的配角卡通，结合远处的天空和草地进行主次搭配，使整个画面疏密得当、生动活泼、和谐统一。

在电影海报中形式美的和谐运用，要求设计者应从矛盾统一的角度，以电影为设计羁绊，积极去探求艺术上的变化与统一。基于矛盾此消彼长的观点，追求艺术上的和而不同，也就是一种有差别的、多样性的统一是电影海报设计的主旨。正所谓“若以水济水，谁能食之？若瑟瑟之专一，谁能听之”，电影海报设计只有在变化的基础上方能使得作品在形式美上达到完美，如只一味求同，那么海报设计将会变得同而不和，所以变化统一是电影海报设计的真正和谐所在。

二、电影海报设计中视觉要素的表现

在进行电影海报设计时，设计师会根据电影内容，通过平面设计中点、线、面等视觉要素进行艺术创作，寻求电影故事情节中的动与静、美与丑、生与死。同时，设计师也会借助这些形象化要素表达自己对该影片的理解。

点的运用在电影海报中起到方向指引作用。在设计艺术中点是视觉的集中最小单位，它具有形状、大小、位置以及情感特征的概念。点可以是抽象的，也可以是具象的，根据设计目的不同，用不同方法对点进行设计可以产生不同的效果，给人带来不同的感受。例如，电影《冰川时代》的海报设计，整幅作品都是以具象点为主要表现形式，海报中间以松鼠为设计主体，周围是冲向它的点化了的鱼群，方向感和指引性非常强，让观众的目光迅速通过点的导向集中到了画面主体。画面既震撼又幽默，同时不失秩序感，体现了设计师深厚的设计功力和对该片的理解。

线在电影海报设计中起到运动、安静及指示作用。在视觉艺术中线具有方向、长度和宽度等性质，在造型中线起着十分重要的作用。线有着高度的概括性，可以表现出物象的平稳、速度、阳刚和活泼等特征。例如，由邓肯·琼斯导演的英国电影《月亮》（2009），其宣传海报就运用了具象人物和抽象线条相结合的设计手法体现其剧情。在设计中几何曲线占到画面的一大半位置，极具规范和理性美，同时画面的视觉中心是电影主人公的形象，正是这种生命形态和无生命的线形相结合，刻画和表现出海报设计的主题思想——人与机器的血脉相连，人性与程序共存。在这幅作品中设计师对线的运用十分大胆、到位、干净利索，使观众能对《月亮》（2009）这部电影有思考，并产生共鸣。

面是电影海报中最常用的设计元素，它的各种变化对海报整体影响非常大。在艺术设计上，它是具有面积和情感的视觉要素。在电影海报设计中，只要有面出现，就必然会对画面整体进行切、分、破、图转换的处理，从而达到版面在视觉上的冲击。例如，由罗布·赞比导演的美国电影《万圣节》是一部犯罪恐怖类电影，为体现主题，这部影片的海报设计用主角迈克尔·梅尔斯的剪影作为画面的主体，并且进行了面化处理。设计师将画面分割成两大部分，倾斜的图与地之间的界线极具动感，同时衬托出人物的面部和带血的尖刀，作品使观众似乎感觉到1963年美国伊利诺伊州的霍登平原市6岁小男孩制造的恐怖血案。整个海报设计明了，具有较强的震撼力和视觉捕捉力，这幅海报是“面”运用的设计典范。

点、线、面是平面设计最根本的语言，是视觉形态的基本要素，它是体现电影海报中运动、平静、热烈、快乐、悲伤……的原始动力，它是对节奏，韵律等诸多变化的根本推手。

三、版式设计体现电影海报的比例美感

比例是各种数量在整体中所占分量的多少，它是一种对比关系。在电影海报设计中，无论是严谨的海报版式还是浪漫绚丽的版式都能体现出不同的比例关系。在构图安排上把各设计要素按照不同数量、位置、大小进行放置，通过设计求得各元素之间最佳比例搭配是版式设计的要求。在电影海报设计中黄金分割（又称黄金律）1∶1.618的比例被认为是最美的比例关系，它是数学上的一种比例关系，蕴藏着严格的比例性、艺术性，具有极高的美学价值。此外还有2∶1、3∶1、4∶1、3∶4等效果良好的比例关系。

海报的版式是吸引观众的重要手段，电影Common的海报设计就是运用黄金比与4∶1分割关系所设计的优秀作品。首先设计师先将整个画面按4∶1的关系将“图”与“地”进行划分，然后使用一张比例为1∶1.618的照片作为画面主体，同时周围又用2∶1、3∶1、3∶4等不同比例图片进行辅衬。图片大小、疏密搭配得当，相得益彰，给人以切实的美感。

与比例美感道理一样，不同大小位置的放置，也可给人以不同的感受。如果用中国书法上临帖的“九宫格”法去解读电影海报设计，我们就会发现一些有趣的规律和感受。把海报分为上、下、左、右、左上角、右上角、左下角、右下角以及中心九部分，然后将同一图形图像放入不同位置，会产生不同的效果，当然也会有不同的感受。一般来说，设计要素放到上部使人感觉放松、轻飘和愉悦。放到下面则给人以安定、稳健和沉着的感觉。在左侧给人以运动，速度之感。而右边则使人感到力量、强调和紧密。居中则有冲击力、标准和中庸之感。这种不同空间的设计安排给人造成的心理上的感受是来源于人们对比例位置的生理直觉，这种感受是人们多年来生活习惯所养成的。电影海报设计要依据人们的审美习惯，因势利导，让观众在轻松的视觉资讯传递中接受海报所要传达的信息，激发观众对影片的兴趣及观看欲。所以，在电影海报设计中注重版式设计的比例美感是体现设计的一个重要内容。

四、电影海报设计中构成手法的运用

在电影海报设计中创作方式与表现手法是海报设计的重要部分。当影片的故事情节与主题思想确定以后，运用富于创造性、突破性的方式表现画面主题，能使电影海报更具感染力。各种不同构成手法在电影海报设计中运用得十分广泛，设计师不仅可以运用一种表现形式，同时也可以将多种构成手段、技术及创意综合运用。合理恰当而又有创意的表现，能提高观众的兴趣，与观众达成一种共鸣，这样可以使作品在众多的信息海洋中脱颖而出，达到最终的目的。海报的构成主要有夸张、重复、比喻以及想象等手法，每种构成手法都有各自的特点和魅力。

（一）夸张

是指文艺创作中为了突出所要描绘对象特征的处理手法，在电影海报设计中为了使画面引人入胜，富有视觉冲击力，夸张的手法被大量应用。夸张的表现形式有整体夸张、局部夸张、扩大夸张、缩小夸张以及超前夸张等。无论哪种夸张都要适度并符合整体要求，不能舍本求末，否则可能会南辕北辙。总之，夸张要从电影海报所要求的主题出发，运用适当的夸张方式达到预期或超预期的目的。电影《窒息》的海报设计通过剪影式的图形，表现一个人的嘴里咬着仅露出两条腿的女人的画面，整个海报的设计夸张，让人感觉到十分奇怪，近乎有些荒诞，使观众第一眼看到该海报时就能被其夸张的效果吸引，一定会上前看个究竟，这样就达到了海报的预期目的。所以，运用夸张手法的海报往往能在众多的海报设计中脱颖而出，达到事半功倍的效果。

（二）重复

在电影海报设计中，重复的设计手法具有一种连续而有秩序的美感，永恒性和循环性是它的特点。如果在整齐划一的设计中再加入“特异”的设计效果，也就是在有规律的重复设计上突然出现一个不同的表达方式，那么该幅海报设计就会出现一个引人注目的视觉中心，给人一种耐人寻味的感觉。重复的最大优点是能不断地强调同一设计要素，达到突出设计主题和重点的目的。重复本身还有很多差异化表现方式，有相同形的重复、有相似形的重复、有对角重复、有间隔重复等各种重复的设计方法。在电影海报中重复的表现可以增加人们对故事情节的理解，促使人们不断对设计主题进行思考，使观众在这种韵律而富有节奏的设计中慢慢地、不知不觉地接受海报主题。日本电影《七武士》表现的是日本战国时代七位武士为农民联手击退强盗的故事。该海报设计就运用了重复的设计手法，在黑色和黄色搭配的背景上，六个武士较为整齐地排列，每个武士的着装都不一样，动作有细微的差别，是一种相似形的重复。而另一个武士则动作幅度较大，有别于其他人物形态。画面让人产生一种视觉上的“特异”，构成感十足，主题突出，是一幅难得的电影海报作品。

（三）比喻

将要表达的物象婉转地传达给受众者，避免作品的直白是比喻的目的。比喻有直喻、隐喻、博喻等方式。在电影海报设计中比喻要注意喻体和本体之间的关系——准确、恰当、合理，不可以让人产生歧义。因此，海报作品中文案与插图一定要搭配默契，相互映衬，以便更好地反映主题。电影《僵尸肖恩》是一部恐怖喜剧片，讲述的是白领肖恩过着普通人的生活，直到某天晚上，一群僵尸的出现彻底地打乱了他平淡的生活，肖恩和他的朋友们进行了一场僵尸大战。该部影片的海报设计（意大利版）就运用了比喻的手法，作品背景用剪影式的僵尸之手包围了整个主体，整个处理像黑夜，又像火焰，喻义深刻，耐人寻味。海报作品构图动感十足，扣人心弦，可以说达到了对影片较好的宣传目的。

五、结语

近年来我国电影产业正以前所未有的速度发展，一些投入大，制作水平高，兼具思想性与艺术性的影片不断涌现。同时，又由于电影的市场化运作不断提高，电影海报作为宣传的利器正走向一个崭新的时代，相信电影海报设计将不断推陈出新，并在不远的将来取得创造性的成果。

[参考文献]

[1]刘时燕.广告设计之招贴[M].西安：陕西人民美术出版社，2003.

[2]周靖明.版式设计实务[M].南京：江苏美术出版社，2005.

动态海报设计篇4

关键词：船舶；海水系统；变频模式；系统仿真

中图分类号：U664.814

文献标志码：A

Abstract：Thetrainingandoperationtrainingsoftwareofthetraditionalshipseawatersystemworksundertheconditionofpowerfrequencymode，whichcannotmeetnewemissionreductionregulationsandrelatedconventionrequirements.Amultipurposeshipwithdeadweightof30000tisusedasthesimulatedobject.Themathematicalmodelofthevariablefrequencyseawatersystemisestablishedbytheseawatersystemprinciple，thelawofconservationofenergyandthebasictheoryofheattransfer.Theoperationandmonitoringfunctionsofthesystemaresimulatedbycomputersimulationtechnology.UsingC#languageandVisualStudio2010asdevelopmentenvironment，therelevantinterfacedesignandfunctionalsimulationofthesystemarerealized.Thecomprehensiveoperationandfunctiontestisdone.Theresultsshowthatthesoftwareofthesystemcanreflectworkingconditionsandactualdynamicprocessinthevariablefrequencymode.Thesystemplaysanimportantroleinimprovingtheoperationlevelofcrewandensuringthereliabilityandsafetyintheoperationprocess.

Keywords：ship；seawatersystem；variablefrequencymode；systemsimulation

0引言

船舶中央冷却系统是船舶动力系统的重要组成部分，其主要利用海水系统的开式循环通过中央冷却器对形成闭式循环的低温淡水进行冷却，从而使船舶其他需要冷却的设备（如主机、缸套等）的温度保持在合理的材料许用限值内.目前，船上的海水系统及设备的设计满足的都是设计工况下的要求，这种设计工况（主机功率为100%最大持续功率（MCR），海水温度为32℃）所需的冷却能力大于船舶实际航行工况（主机功率为约85%MCR，海水平均温度为24℃）所需的冷却能力，而实际上船舶长时间工作在经济航速下，因此造成了大量的能源浪费.

近年来，随着对船舶自动化、绿色化和智能化要求的不断提高，国内及国际强制性的减排规则接踵而至，如何实现船舶的节能减排成为航运业最为关心的问题之一.传统船舶的海水系统是在工频模式的设计工况下工作的，不仅浪费能源，而且有害气体排放量大，已明显不能适应新规则的要求.另外，海水系统涉及的设备较多，工作过程较为复杂，这对船员的操作熟练水平有更高的要求.为实现海水系统的节能减排，同时兼顾系统操作的安全性和可靠性，加强对操作人员的培训是一个必不可少的环节.

针对海水系统变l节能，许多学者进行了深入的研究：文献[13]提出了使用变频调速的节能方法，但只是做了定性节能分析；文献[45]对船舶中央冷却系统进行建模，并提出了控制策略，但实际的可操作性不强；文献[6]将直接转矩控制理论应用于主海水泵的变频控制，并用Simulink进行仿真，但该方法只能用于分析验证，可操作性不强.针对上述问题，本文以载重量为30000t的多用途船的海水系统为仿真对象，根据海水系统原理、能量守恒定律和传热学基本理论，建立变频海水系统的数学模型，并对该系统的操作和监控功能进行仿真；在VisualStudio2010开发环境下运用C#语言设计开发船舶海水管路系统仿真界面、变频海水泵操控界面和系统监控界面等，并对开发的变频海水系统仿真软件进行操作与功能测试，从而在实现系统节能的同时实现对船员的培训操作，提高系统操作的安全性和可靠性.

1变频海水系统中设备的数学建模

变频海水系统的核心在于建立海水系统各关键设备的数学模型，进而根据船舶的不同工况以及柴油机的不同功率求出某一特定工况下的冷却需求，对船舶的主海水泵进行变频调速，实现系统节能.

1.1船舶中央冷却系统的热力计算数学模型

现今船舶的绝大多数中央冷却器都采用逆流换热的板式冷却器，一侧为用于冷却低温淡水的海水，另一侧为用于冷却其他设备的低温淡水.整个系统的示意图见图1.

1.2三通温控阀的数学模型

在船舶正常航行中，温控阀虽然是一个小设备，但其性能的好坏直接关系到船舶中央冷却系统乃至整个船舶动力系统的安全性.中央冷却系统中温控阀的控制原理为：在温控阀出口管路的某点安装温度传感器，将测得的实际温度与控制器的给定温度（通常为36℃）比较后得到偏差值，并按控制器的控制算法通过执行机构控制温控阀的开度来改变冷却水经过中央冷却器与旁通中央冷却器的比例，进而稳定系统所需的温度值.

尽管式（13）为泵在变速运行时的体积流量与转速的关系，但这并不意味着转速可以降低到任意值.由MichelABernier等通过大量实验得到的变频器和电机效率的回归曲线方程可知，当泵的变速范围在额定转速的50%～100%之间时有利于海水泵保持高效率运行，因此可以得到海水泵维持在高效点附近运行的转速范围是890～1760r/min.

2软件体系结构设计

软件体系结构设计是软件设计的核心环节之一.在变频海水系统中，不仅要实现各交互变量与用户的交互操作，还需要每个操作都结合各设备的数学模型，且符合系统的工作原理，最后还要实现系统的监控显示.由此可见，整个系统的关联性强，耦合性高.为降低系统及设备的耦合性，采用三层架构的结构设计思想[12].三层分别指表示层、业务逻辑层和数据层，其结构见图3.

表示层：位于系统的最外层，其主要功能是显示主要监控参数（体积流量、压力、转速等）以及接收和响应用户操作时输入的数据（阀、旋钮、按钮等）.

业务逻辑层：主要负责处理用户输入信息，或者将这些信息发送给数据层进行保存，或者通过数据层从数据库读取这些信息.

它将数据层输入的数据用于模型与逻辑计算，然后将计算结果送至数据层.

该层主要包括两方面的内容，一是定义不同设备的模型类（中央冷却器类CentreCoolerClass，变频海水泵类PumpClass和三通温控阀类ThreeValveClass），二是根据系统原理定义逻辑类，满足系统的操作和功能要求.

数据层：仅实现对数据的实时保存和读取操作.在该软件中定义了一个DataGroup公共类，通过不断地实时刷新来更新每个状态下的变量数据.

在该软件体系结构中，通过控件在表示层上实现人机交互操作和变量参数的状态显示，根据已建立的中央冷却器、变频海水泵等数学模型对各模型进行程序化与封装，以供逻辑类调用，将计算出的数据实时储存在数据层，最K通过实时刷新数据在表示层上显示.

以截止阀操作为例进行说明.截止阀是一个bool量，因此可以定义截止阀的状态属性，true表示开，false表示关；用户在表示层单击某一截止阀，就触发了一个单击事件，同时该阀的状态属性发生改变；业务逻辑层首先获取该阀的状态属性，然后根据系统原理对与该阀相关的模型及逻辑进行计算，将计算结果通过数据层的不断刷新显示在人机交互界面上，最终界面上该阀的颜色变为绿色（原来为灰色），与该阀有关的体积流量和压力等数据发生变化.

3变频海水系统仿真软件设计

船舶变频海水系统仿真软件设计包括海水管路系统仿真软件设计和变频海水泵操控软件设计，以及根据系统原理和船舶操作规范实现两者的有效连接，使其尽可能地贴近实船系统的动态过程.[1314]

3.1海水管路系统仿真软件设计

为设计变频海水仿真系统，以载重量为30000t的多用途船的海水系统为仿真对象.该系统使用的中央冷却器为ALFALAVAL公司生产的型号为T20PFG的板式冷却器，数量为2组，采用一用一备的工作模式，传热系数为7514W/（m2・K），传热面积为150.4m2，进出口温度分别为62℃和36℃，海水进出中央冷却器的设计温度分别为32℃和49.1℃.

管路系统的软件包括静态部分和动态部分.静态部分主要指海水管路系统底图（见图4）：使用CorelDRAW平面设计软件，根据海水系统的原理、布置要求以及各关键设备的结构，绘制符合规范和分辨率要求（一般为1280×720）的系统底图，然后以PNG图片形式导出，以待在设计软件程序时使用.动态部分主要指系统中可操作的设备和用来监控显示的控件，如截止阀、三通温控阀、体积流量标签、压力表和温度表，不同的操作状态都要经数学模型计算后输出.

在变频海水系统仿真软件的开发过程中，利用VisualStudio2010软件作为集成开发环境，采用C#语言实现变频海水系统的工作过程.海水管路系统仿真界面（见图5）包括1个高位海水箱、1个低位海水箱、3个变频海水泵、2个中央冷却器和若干截止阀.在正常的航行工况中，海水泵根据不同的海水干净程度从高位阀箱或者低位阀箱抽吸海水经管路送至中央冷却器，在中央冷却器中不仅有海水的进、出口，还有低温淡水的循环回路，这样就实现了用海水不断地冷却低温淡水，而用低温淡水再去冷却船舶其他关键设备的功能要求.

3.2变频海水泵操控软件设计

采用丹麦IRONPUMPCopenhagen生产的变频海水泵，其型号为QV10/300，数量为3台，额定体积流量为535m3/h，额定扬程为0.25MPa，额定功率为48kW，额定转速为1775r/min.在正常的航行工况下采用两用一备的工作模式.

变频海水泵操控软件设计仍采用三层架构的设计思想.模型层主要是根据变频海水泵的工作特性将其封装为一个SeaWaterPump类，留下一些接口，如扬程、体积流量和功率，当3台海水泵中的任意一台开始工作时，只需将SeaWaterPump类进行实例化.业务逻辑层以系统原理为基础，根据不同的操作和变量状态保证系统符合实船的工作要求和功能要求.用户层主要用于系统与用户的交互，根据用户的输入和航行工况进行相关参数的监控和显示.设计的变频海水泵操控界面见图6，其中海水泵转速控制流程见图7.

变频海水泵转速控制流程主要为：检测通过三通温控阀后的海水的温度是否为设定值36℃；以此温度为控制对象，首先调节三通温控阀的开度，若在某一开度时海水泵提供的冷却量大于换热量，则降低海水泵转速，否则提高海水泵转速.此外，为避免海水发生盐析，设定海水出口的安全温度为44℃.

4变频海水系统仿真软件的操作与测试

变频海水系统仿真软件不仅要实现根据具体操作完成对整个系统体积流量、压力的实时仿真，而且还要能够根据不同的工作状态实现对海水泵的工频/变频切换和自动起停控制.因此，需要对所设计的仿真软件进行功能测试.

首先根据系统原理在海水管路系统仿真面板中从海水入口处开始，依次打开从海底海水箱到海水总管的设备，经过中央冷却器最终到舷外的截止阀，然后在控制面板中供电（“电源”指示灯变亮，表示系统已经供上电）.当处于工频模式时，选择一种负荷模式，如主机功率为85%MCR，海水温度为28℃，当手动/自动旋钮旋至手动时，可以在海水泵旁手动起停海水泵，起动后的状态由原来的暗绿色变为绿色，当手动/自动旋钮旋至自动时，系统可以根据不同工况自动起停海水泵，但由于在工频模式下运行的海水泵只能处于额定功率，海水泵的体积流量、扬程和转速几乎都是稳定不变的.当处于变频模式时，可以根据不同的主机功率和海水温度，通过换热器类和负荷类计算系统所需的海水体积流量和转速，以此转速为输入来变频调节海水泵的转速，进而调节其体积流量，还可以根据所设计的泵的切换策略，实现泵的工频/变频自动切换.例如：当船舶的冷却需求小于一台泵的额定体积流量时，变频起动一台泵，这一般发生在船舶靠港时，此时主机处于停机状态；当船舶的冷却需求大于一台泵的额定体积流量时，处于变频状态下的泵会自动切换到工频状态，然后再变频起动另外一台泵，实现了根据不同的冷却负荷状态自动调节海水泵的转速和工频/变频切换，这一般发生在船舶处于经济航速（85%的设计航速）且航行在海水温度较低的航区时.在海水管路系统仿真界面上，可以根据实船的相关原理和操作规程实现海水管路系统的仿真，并对相关的体积流量和压力参数进行实时动态显示.在软件监控界面（见图8）上，对系统重要参数和3台主海水泵的参数进行实时监控和显示，这不仅能减少人员对设备的巡检次数，提高维护管理水平，还能让培训人员对系统有更深刻的认识.

5结束语

本文建立了船舶变频海水系统及其设备的数学模型，并运用VisualStudio2010开发了船舶变频海水系统的仿真软件，包括海水管路系统仿真软件、变频海水泵操控软件和系统监控软件等.所设计的仿真系统能够根据系统原理模拟海水系统在不同工况下的各种操作，并且可以根据不同的外界环境和主机功率，动态、直观地显示海水泵在工频和变频模式下的运行状态.用自定义开发的旋钮、截止阀、按钮等控件进行操作输入，用指示灯和转速表实现相关参数的显示和状态指示.此外，还实现了对系统的一些主要参数的实时监控，如体积流量、压力和温度.该仿真系统较好地实现了船舶变频海水系统的所有操作功能，可以让培训人员对该系统的工作状况和运行原理有比较清楚和直观的认识.最后，对设计的仿真软件进行了详细的操作和y试.操作结果表明，该系统能够全面、真实地反映船舶变频海水系统在实船上的动态过程，对学员提高操作熟练度，加强把变频调速应用在海水系统中的理解，以及提高系统操作的安全性和可靠性都起到十分重要的推动作用.

参考文献：

[1]SUChunlien，CHUNGWeilin，YUKuentyng.Anenergysavingsevaluationmethodforadjustablefrequencydriveapplicationsonshipcentralcoolingsystems[J].IEEETransactionsonIndustryApplications，2013，50（2）：12861294.DOI：10.1109/TIA.2013.2271991.

[2]柯有辉.实船主海水冷却泵变频控制的改造设计[J].中国修船，2015，28（3）：3034.DOI：10.13352/j.issn.10018328.2015.03.010.

[3]唐强，张维竞，许婉莹.基于变频控制的中央冷却系统性能研究[J].节能技术，2015，33（2）：99102.

[4]陈伟智，张维竞，张小卿，等.船舶中央冷却系统串级控制的建模与仿真研究[J].中国造船，2013，54（1）：198204.

[5]金美荷，张维竞.基于ESS控制模块的船舶中央冷却系统节能效果的研究[J].船舶工程，2013，35（1）：101105.DOI：10.13788/ki.cbgc.2013.s1.034.

[6]李彬彬，张均东，吕海平，等.船用主海水泵的直接转矩控制仿真[J].大连海事大学学报，2016，42（1）：4851.DOI：10.16411/j.cnki.issn10067736.2016.01.013.

[7]吴桂涛，任旭东，孙培廷.船舶主机缸套冷却水系统的建模及仿真[J].哈尔滨工程大学学报，2003，24（4）：376379.

[8]陈伟智.某船中央冷却系统控制策略研究[D].上海：上海交通大学，2013.

[9]李文蛟，刘晓红，詹宗勉.船舶中央冷却系统主海水泵变频自动调速系统的模拟试验及其节能研究[J].大连海事大学学报，1996，22（1）：3337.

[10]陈宁，李雯文，王之民，等.船舶主机冷却水系统的仿真研究[J].江苏科技大学学报（自然科学版），2014，28（6）：547552.DOI：10.3969/j.issn.16734807.2014.06.007.

[11]丁睿，唐建文，董威.电力推进船舶中央冷却系统动态特性建模及控制仿真[J].制冷与空调，2006，6（5）：99102.

[12]唐元元，张均东，曹辉.大型商船分离型轮机仿真平台的设计[J].大连海事大学学报，2016，42（2）：5861.DOI：10.16411/j.cnki.issn10067736.2016.02.010.

动态海报设计篇5

文字图形是文字形态视觉化后的产物，运用丰富的文字图形可以使设计者更有创意地发挥与表现海报的主题与内涵。通过对海报作品的分析，我们可以挖掘出文字的形态结构美、文字的平面组合美和文字的空间造型美这三个方面的文字图形美。

（一）文字的形态结构美

就单纯文字本身的形态而言，各类文字有着各自不同的结构形式。文字的形态结构美是文字形态图形化、视觉化的产物，通过找寻文字本身的结构形态变化可以塑造多样化的具有形式美感的文字形象。“字形”根据其特征、内容的不同，表现为具体不同的形象，但它多以二维平面化的形态出现。例如，国内知名平面设计师毕学峰对文字形态的研究就使我们对文字有了新的认识。从他的巴黎国际艺术城个展海报中可以直接感受到文字本身所具有的形态特征，艺术城的中外主题文字俨然成了一种装饰性图形（图1）。设计师将文字笔画解构再重构，用单纯的笔画或笔画组合呈现文字图形化的设计现象也常出现在各种海报设计中，如日本设计师杉崎真之助为上海-大阪、中国-日本艺术交流协会设计的海报作品（图2），也可以说是对文字的形态结构美的另一种诠释。

（二）文字的平面组合美

文字的平面组合形式是一种二维平面化的版面编排形式。追求文字的平面组合美就是根据设计主题和视觉效果的要求，在既定的版面中，将文字元素组织起来，追寻一定的形式规律，精心取舍与布局，创造出具有形式美感的图形。例如,伊朗平面设计师马赫迪•赛义德(MehdiSaeedi)在《最后的舞蹈》（图3）海报设计中，运用文字的形态、大小、虚实等手段，巧妙地将文字编排组合成一幅栩栩如生的舞者形象，便提升了海报的视觉美感。德国设计大师金特•凯泽（GuentherKieser）是“欧洲视觉诗人”派代表人物，其海报作品《和平运动》（图4）在文字形式上强调了文字组合的图形化，将文字嵌入图形之中，大小文字顺势而排，充满了动感，突显出海报的视觉张力，具有超现实主义的风格特征。

（三）文字的空间造型美

这里所说的文字的空间造型是指在二维平面中，突破二维表现形式的局限，将文字的造型塑造虚拟化，使文字具有三维空间效果，呈现出视觉的虚幻感。追求文字的空间造型美，实际上是在二维版面中，通过对文字本身或文字组合来塑造一种虚幻空间景象，以此达到虚拟三维空间中的形式美感。例如，日本设计师三木健为日本北雪/平和纸业有限公司设计的形象宣传海报（图5），通过“snow”意象性地塑造出形似雪山的立体空间文字，充满了虚幻而空灵的意境美，不仅寓意着公司的形象，更留给了观者无尽的遐想空间。在海报实际设计运用中，文字图形美的这三个方面其实并不是独立存在的，而是相互交融的。例如，将文字形态按照疏密、大小等形式组织编排，既可以塑造出文字的三维空间美感，又可以让人感受到文字的组合形式美。在海报设计过程中，展现好文字的图形美，可以让让人观者更为艺术性地感受到海报带来的视觉魅力。

丰富文字图形美——把握文字的特征

在追求海报设计中文字图形美的同时，不应忽视对文字结构、形态和组合等特征的把握。这里以当今最有影响力的汉字、阿拉伯数字和拉丁字母三类文字符号为例。汉字是中华民族的文化根基，历史悠久；阿拉伯数字和拉丁字母作为文字的基本符号则最为常见，世界上适用范围最广。在文字图形美的表现上，三类文字符号自身有着各自不同的特征。在海报设计中，把握好各类文字特征，设计者可以更艺术更创意地展现文字的视觉魅力。

（一）对文字结构的把握

在海报设计中，我们通过对文字的图形化，将文字的笔画穿插变化，产生不同的结构，可以创意表现出不同的文字图形美。汉字以单个的文字作为基本单位而独立存在，很多汉字是由点、横、竖、撇、捺、挑、勾等笔画结构组成，每个文字本身就是一个方形框架结构体。拉丁文字和阿拉伯数字则包括26个字母为单位和由0到9的数字单位，单个字母或数字在构成结构上相对简单，有一定的规律性。在海报设计中，利用对文字结构的把握，就可以使海报主体文字结构产生出丰富变化的构成形式美。

（二）对文字形态的把握

汉字是一种以象形字为基础发展起来的文字，具体体现在对自然和人本身运用直观描绘的方法上。汉字能抓住对象的本质特征，将纷繁复杂的对象筛选删除、浓缩提炼。其文字形态有着鲜明的视觉形象，图画示意性强，更有利于对文字图形美的发挥与表现。相比而言，阿拉伯数字和拉丁字属于表音文字，文字的单个形态往往与涵义没有直接的对应关系，文字形态特点较为单一、重复，文字图形多展现出韵律美的视觉效果。

（三）对文字组合的把握

海报设计中为了信息传达的目的，文字常常以组合的形式出现。汉字的方框结构以及其独立的个体形态，使得文字组合受到一定局限，但由于单个汉字的结构有着丰富的变化，所以汉字的文字组合显得更为丰富多样，在文字图形美的表现方面当然也会更具挑战性。而阿拉伯数字和拉丁字的文字组合则较为单纯、灵活，其对文字图形美的塑造也较自由、多变。可以看出，各类文字符号有着自身不同的特征，海报设计中，把握好各类文字在结构、形态和组合上的特征，可以帮助设计者更好地、更为艺术多样地展现文字图形的美，丰富海报的创意与表现手段。

结语