非常女生书范文

26岁的刘婷婷出生在北京一个艺术之家，爸爸是位画家，妈妈是研究西方文学

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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。留学美国学习修复古书

26岁的刘婷婷出生在北京一个艺术之家，爸爸是位画家，妈妈是研究西方文学的学者。父母希望她长大后成为一名时装设计师。不料12岁时，她到一位从事古籍修复的亲戚家玩，一下子被吸引住了。后来，她一有空就往亲戚工作的收藏馆跑，耳濡目染学了很多知识。

亲戚告诉刘婷婷，只有书写或印刷于1912年以前、具有古典装帧形式的书，才能称为古籍。根据流传情况和珍贵程度，可分为孤本、珍本、善本。看的多了，刘婷婷对每个时代的纸张、字体、墨色渐渐熟悉，凭感觉就能大体断定这些书的刊刻时代及艺术价值。慢慢地，刘婷婷在熟人中小有名气了。

一次，刘婷婷一位同学的父亲打算用35万元买一本《唐代珍贵文献》，请刘婷婷“开开眼界”。刘婷婷一看就说：“这是清代的，最多值8000元。”当同学的父亲再次询问卖主时，卖主直冒冷汗、自认理亏。

刘婷婷读高三时，认识了一个在北大留学的纽约女孩，女孩给她讲了很多美国的趣事，还提到在伊利诺伊大学香槟分校有一个“奇葩”专业――修复古籍，每年在全球范围内只招十几名新生，但这个“冷”职业却颇有“钱”途……刘婷婷有了去美国深造的想法。

刘婷婷写了一份简历，重点讲述自己对古籍的热爱以及跟随老收藏家学习的情况，还把自己修复过的一些历史文献等拍成图片，通过网络发给了美国的大学。校方对这位语言幽默、思维方式独特的北京女孩很感兴趣，马上联系了刘婷婷。

2009年，高中毕业的刘婷婷接到了美国伊利诺伊大学的录取通知书。后来她才知道，该校的图书管理学科一般只有研究生才可以申请，她是被破格录取的！

怀着激动的心情，刘婷婷来到伊利诺伊大学厄巴纳・香槟分校。学校有一个规模庞大的图书馆，该校图书管理系统在美国大学中排名第三，仅次于哈佛和耶鲁，拥有近40个图书馆和900万本藏书。刘婷婷还被告知，“学校的图书管理员被授予终身教授职位，学术成就不凡，这种现象在美国已经很少见了。”

藏书室3层楼打通，里面顶天立地排列着3层楼高的书架，每个书架边都立着脚手架。为保证藏书质量，藏书室维持在较低的室温，每本书都严格用条形码编号。刘婷婷第一次走进藏书室时激动万分，发微信到朋友圈说：“平生第一次渺小的我站在浩瀚的书海里。”

古籍修复工作室占图书馆的一层。刘婷婷的工作台是一张大长案，旁边的书架上放着一摞摞破败不堪的古籍文献。看着她发愁的样子，教授笑着说：“对于历经了数百年甚至上千年的古籍善本和历史文献来讲，这些还算是比较好的呢。”刘婷婷开始认真学习针对各种问题的不同修补方法。这里除传统工具外，还摆放着纸张厚度仪、纸张拉力试验机、纸张酸度测定仪、恒温恒湿箱、除虫消霉机、真空干燥箱等众多现代技术仪器。

修复一本书，主要的工序就有十几道。拆书看起来容易，其实很费工夫，有些酸化结饼严重的书，光揭开可能就要花费好几天。

教授指导刘婷婷：“把书拆分完毕，就要为它配纸，纸配得不好就会影响修复质量。按照古籍修复标准，修复时配的纸要与原文献颜色一致、厚度相当，甚至纤维分析、帘纹也要非常接近。如果碰到材质特殊或带有颜色的纸张，还需自行调配纸浆或为纸张用植物染色。古籍修复讲究的是‘整旧如旧’，就是使经过修复的书籍在外观上尽量保持原貌，从而保证古籍的资料价值、文物价值不因修复而受损。”刘婷婷每天废寝忘食地学习，根据制定的修复方案进行作业。开启古籍修复事业

刘婷婷经手的书，有半人高一本的1890到1899年机械工程专业学生的毕业设计，手绘细节精密严谨，要求她画错一笔就要从头来过；有年久失修的牛皮封面古籍，手一碰皮革哗啦啦掉一地；还有标注“机密”的各种文件……她印象最深的是一页微微发黄的善本，红色朱砂标注的句读依然清晰可见，出自赫赫有名的《永乐大典》，收录了上自先秦、下至明初的各种图书8000余种，内容包罗万象，非常珍贵。用教授的话说，这里的不少古籍都有很高的艺术价值及史料价值，拿到纽约拍卖场，随便一本就能拍出上百万美元的价格。

一次，一位华人收藏家孙先生把刘婷婷请到家里，让她帮自己修复几本略有残破的古籍。这对刘婷婷来说只是举手之劳，没想到收工后对方竟给了她2000美元报酬。刘婷婷吃惊之余，还了解到近5年来，国内市场上古籍文献的价格一路飙升，不少藏品价格都翻了5到10倍――一幅郑板桥遗墨《五经手读》拍价550万元，宋代张即之的《大方广佛华严经》更是拍出了887万元的天价。

孙先生告诉刘婷婷，美国及欧洲有很多私人收藏家和博物馆，里面不少古籍因年代久远都需要修复，可是又很难请到真正“修旧如旧”的高手。如果刘婷婷将来能开一个工作室，不仅能给许多收藏家帮忙，自己也会有不错的收入。

2013年，刘婷婷大学毕业后，在富人聚居的纽约长岛开起了自己的工作室。1个多月过去，她连一单生意都没接到。她雇来的白人美女助手莉莎因整天无所事事而显得坐立不安。为了创办工作室，光装修房子和购置办公设备等，刘婷婷就花掉十几万美元，这些钱都是她向朋友借的，加上房租和员工薪水等，每个月都是一笔数目不菲的开支，照此下去，要不了多久她就要关门大吉。

刘婷婷寝食难安，急得嘴上都起了泡。后来，莉莎的一句话点醒了刘婷婷：“那些富豪收藏的古籍文献都很值钱的，如此珍贵的东西，人家怎么敢随便让一个自己不了解的人去修复，万一搞得一团糟怎么办？这代价未免太大了！”

刘婷婷恍然大悟，立即着手寻找解决方案。她想到自己曾帮助修复古书的那位孙先生，希望能得到对方的帮助。孙先生热心地给她介绍了一些收藏界的朋友，其中既有美国人，也有在美国定居的其他国家的收藏爱好者。

刘婷婷印象最深的，是她的第一个客户萨利特先生。这位40多岁的犹太人平时做钻石加工和销售生意，那天，孙先生亲自驾车带着刘婷婷去拜访他。一栋古色古香的花园式别墅里，摆满了古董。孙先生介绍刘婷婷时幽默地说：“您别看她如此年轻，她的专业技术比一些从业多年的大师还厉害呢！”对方轻轻摇了摇头，不大相信。

刘婷婷走进萨利特的收藏室，发现这里竟有上千本古籍，其中一些有300多年的历史，内页甚至是如今已非常罕见的羊皮纸。萨利特祖籍德国柏林，爷爷年轻时与一位女教师相爱，到了谈婚论嫁的地步。二战爆发，爷爷的恋人一家被送进集中营，临走前恋人将家中珍藏的一批古籍托付给男友代为保管。后来，萨利特的爷爷拿到了中国驻德大使馆的签证，费尽周折才带着这些书来到上海，后又辗转带到美国。战争结束后才知道，恋人一家全部遇难。30多岁的他在纽约娶妻生子，而那些书就成了永远的情感纪念。老人临终前特意叮嘱后人，无论将来遇到任何情况，都要收藏好这些弥足珍贵的古书。

这个凄美的爱情故事，让刘婷婷为之动容。经过近2个月如绣花般细致的修复，原本千疮百孔的书页面目一新。客户简直惊呆了，付给刘婷婷3万美元报酬。美女“书医”年赚200万

渐渐地，有几位客户主动找上门来，请刘婷婷修复古书。一位意大利裔美国明星收藏有一部分古罗马亚历山大时期的珍贵文物。这些古籍并非来自拍卖行，而是祖上一代代传下来的，他因为不知道该如何保管，导致不少文献出现虫蛀、酸化、霉变等，损坏非常严重。

刘婷婷将这些古籍带回工作室，仔细检查时发现，有的珍贵藏书内页因鼠啮、虫蛀，已成为小碎片。刘婷婷只能像做拼图一样，把一捧非常细小的碎片一点一点拼起来，许多工作甚至需要在显微镜下完成。“古籍修复是一项考验耐心和细心的活儿，既不能急躁，还要心灵手巧。”经常是助手莉莎早已下班回家，刘婷婷仍在加班，直到深夜肚子饿得“咕咕”叫，才想起自己还没吃晚饭，就匆忙出门买个披萨或者干脆叫外卖，心里继续琢磨着修复古书的事。

3个月后，看到原本像烂草一样的书修完后工整崭新的样子，客户简直不敢相信自己的眼睛，连声惊呼：“亲爱的婷，你比《哈利波特》中的魔法师还厉害！”根据事先约定，客户一次性支付给刘婷婷8万美元：“最初我还觉得你有点漫天要价，不过，看了你干的活儿，确实值！”刘婷婷微笑着说：“同您的藏品价值相比，这8万美元简直就是九牛一毛。”

2014年，这位影星邀请刘婷婷和另外几位收藏家朋友一起参加在纽约举行的春季拍卖会。见到参会者拼命“抢”古籍文献的疯狂场面，刘婷婷才知道，这些“旧书”中有许多“宝贝”，一件具有600年历史的中国明代楷书佛经，被众人普遍看好，中国著名收藏家刘益谦大手笔一下砸出1400万美元。刘婷婷被对方的魄力所折服，后来在朋友介绍下与刘益谦相识。刘益谦表示，自己手里也有一些特别破的古籍，正发愁找不到高手修复呢，如果刘婷婷能回国一次就好了。

刘婷婷还多次应邀到法国、西班牙、瑞士、比利时等国，为一些收藏家和私人博物馆修复古籍。根据书的“破烂程度”，修复一本书花费的工夫从几十分钟到几天不等，平均1小时她能修1到2本古书，最长一次1本古书足足修了7天。刘婷婷说：“当破败不堪的书页在自己手中获得重生，那种成就感恐怕旁人是无法理解的。”

2015年，刘婷婷已成为在美国小有名气的“美女古籍修复师”，《华尔街日报》、英国BBC等，都报道过她的事业。她每年的收入超过35万美元。

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这是向君在新书《花开的声音》里一段优美的文字，不过，像这样的文字还有很多。著名收藏家马未都先生这样评价向君：“以女子委婉之笔描绘细腻的情感世界，可以独享，亦可分享。”

已经有两部作品的向君仍以一个普通文字爱好者自居，她出书只为跟朋友分享自己的人生足迹，用烘托文字引起陌生人的共鸣。这本书被定为“知性女人的枕边书”，是十分恰当的，著名女主持许戈辉为向君写的书评是：“浪漫情怀，才是女人最值得珍惜的奢侈品，是一生永远不会逝去的美丽。”

《环球生活》：作为新书名《花开的声音》，你是如何理解这种完全用精神去接触的感官触觉的？

向君：这可能是一个关于人的生理感官和精神感官的话题，挺有趣的。我们经常说的“吃醋”，就是嫉妒，为什么可以和“酸”这种味觉感受联系起来呢？是因为经历了我们精神感官的转化，而达成了和生理感官的一致性。也就是说在我们人的精神世界里，其实也是有对应的感官的。我们会把物质的生理的感受转化为心理的精神的感受，也同样可以把精神感官的东西映射在生理感官上，从而去感受和体味这个世界更多的东西。我想这就是所谓的“灵性”吧！这是非常有意义的事情。因为真正能带给人幸福感的，不是金钱地位和权利，而是身心的自由和宁静。我觉得这就需要我们开启自己精神世界的感官，生活中从来不缺乏美，缺乏的只是善于发现美的眼睛。如果你觉得“熟悉的地方没有风景”，那是因为你没有开启你的灵性，用你的精神感官去感悟你周围这个世界。在这个过程中，不仅会开拓和丰富你的精神视野，更会让你更加珍爱生命，以一颗从容心去善待一切，从而获得更多的幸福感受。

《环球生活》：从什么时候开始策划写这本书的，给你创作启发的事件是什么？

向君：记得去年我过生日的时候，我的好朋友悄悄把我博客里的一些文字和图片进行分类整理，编辑排版做成了一本小书，当然它不是一本正式出版物，只是一个特别的生日礼物而已。但是那天当我看到这本书的时候，真是给了我莫大的惊喜和感动。在这份惊喜和感动之外，我开始认真思考，我是不是真的可以把这些散乱的文字变成一本书，让更多的朋友来分享呢？之后我开始认真考虑这件事，这个过程中，也得到了很多朋友的鼓励和支持。之后，在四川美术出版社的老师们的支持帮助下，在很多朋友的关心关注下，终于有了这本“漂亮、温馨、小资”的书。这本书，也让我在发现自我的道路上，收获了更多的欣喜和希望。

《环球生活》：最早接触文字，发现自己喜爱文学创作是在什么时候？

向君：我从中学起就开始写小说。也经常投稿给报刊杂志，校刊等等，也经常有小文见报。从那时候起，可能是发表文章给了自己莫大的鼓励和动力，我从此爱上了写作。我和文学结缘，成了一名地地道道的文艺女青年。这么多年过去，文艺女青年成了文艺女中年，将来就算成了文艺女老年，我想文学梦还会一直在我的心里，像最初一样熠熠闪光。

《环球生活》：通常文字创作者感情会非常敏感，作为女性来说可能更加明显，你身上会有这些特征的体现吗？

向君：这是一定的。于我来说，天蝎座女人都会非常敏感和细腻，同时又是非常追求精神上的完美感受。天性如此，可能就能比一般人体会到更多更细腻的东西。虽然大多时候表面上看起来波澜不惊，但内心的起伏却是很大的，从某种意义上讲，有时候甚至是极端的。这样的人也许注定会通过文字，音乐或者艺术创作来宣泄内心的情感吧。所以天蝎座的名人很多，比如莎士比亚，柴可夫斯基，毕加索，雨果，戴爱娜王妃等等。我觉得我是一个非常容易被打动，被感动的人，被感染的人，情绪很容易被调动和左右。我记得我读三毛的《梦里花落知多少》这篇文章，看到她写对逝去的荷西的那些思念、不舍和疼痛，每次我都能读到泪流满面。似乎那个时候她的灵魂和我合而为一。那一刻，我仿佛可以完完全全地沉浸在她的世界里，体会那份铭心刻骨的伤痛。

《环球生活》：除了创作，你会选读哪些文学作品来充实自己的文学素养？

向君：其实谈不上文学创作，我顶多算个文学爱好者吧，我用我的笔写我眼里的世界，写我的这个小小世界里的似水流年和岁月静好。但我有主业的工作，写作只是我的业余爱好而已。我读的书非常杂，不过相比而言，我更加偏爱女性作家的作品，因为我觉得女性特殊的视角和内心世界和我更加贴近。比如张爱玲，比如三毛，龙应台，大陆作家里的毕淑敏，林徽因，时下的安妮宝贝，白落梅，国外的像《简爱》《呼啸山庄》等著作都是我非常喜欢的作家和作品。另外，日本的春上村树，我们的莫言，贾平凹，还有刘震云的作品，比较贴近生活的，我也很喜欢读。散文杂文类的读得更多，比如我有一段时间对仓央嘉措感兴趣，我就买了十本八本关于他生平，他的诗集解读，他的传奇演绎之类的书来读，所以读哪类书我常常是依据自己的心情来选择的，往往都是心血来潮没有定性。不过我觉得读书就和吃饭一样，我不挑食，恨不能尝尽世间美味。

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〔关键词〕徐耀芳表演艺术

由湖南艺术职业学院创作演出的湘剧《书香天下》无疑是一出精彩的好戏。能把我省江永己列入世界非物质文化遗产的“女书”搬上湘剧艺术舞台，而且剧情起伏跌宕、扣人心弦、人物鲜活，讲述了“女书”传承的传奇性，充分体现了编剧胡红一先生对民族文化的热爱和高度责任感；对于这种不是古典戏又非现代戏的近代作品，把戏排得如此好看又富于戏曲特色，充分体现了导演张杰先生的深厚功力和对作品戏曲化的追求；富有浓厚湘剧特色又不失创新的湘剧高腔唱段和有着浓厚地方风味的伴奏音乐和插曲，为戏大大地增添了色彩，为人物的塑造增添了动力，作曲家王湘强、何益民、杨向东与杨展洪几位先生与女士功不可没；还有，运用女书笔画构成的舞台设计也十分高明和吸人眼球，舞蹈将戏曲和地方舞蹈很好地结合在一起，既烘托了剧情又好看，配器、服装、造型、音响和灯光等都很不错。真的让我大饱眼福，看了一场精彩的演出。

当然，整台演出给我印象最深的是有一台演艺精湛和整齐的好演员，而在整台演员中，扮演婆婆的贺小汉教授让我惊奇，这位以演娃娃生、花旦和武旦著称的著名湘剧表演艺术家竟又演起了老旦，且又演得那么好和那么到位，是我想象不到的。然而，扮演一号人物芸草的徐耀芳女士更使我眼晴一亮，因为有了她的精彩表演，才使得这出戏取得了成功，得到了观众的喜爱和专家的好评，但这个人物的塑造难度相当大，是一个很难演的角色，说一句实话，她确实演好了一个难演的角色。

为什么说芸草很难演呢？我们不妨对芸草这个人物作一番分析。首先是年龄跨度大，涉及的行当多。这出戏一共是六场加序幕和尾声，芸草在序幕中还是一名少女，第一场《喜丧》成了青年，第二场《生离》与第三场《割爱》成了中年，第四场《断悟》成了壮年，第五场《认亲》与第六场《互谅》成了老年，尾声《书香》成了暮年，年龄由十多岁到七八十岁，即由十多岁的妙龄少女，到二三十的青春女子，从四五十岁的中年寡D到古稀之年的鹤发人瑞。如果用湘剧旦行中的行当进行规范的话，恰好涉猎了其中的花旦、闺门旦、正旦和老旦等行。我们知道，戏曲中的不同行当有着不同的演法和技艺，俗话说隔行如隔山，一个演员要在一出戏中同时表现四种不同的行当是很难很难的；二是出场多、唱腔多，戏的份量太重。在出场方面，全剧六场戏加上序幕与尾声，共有八个场景，她八个场景都要出场，且基本上都是芸草的戏；在唱腔方面，全剧二十个左右的中型和大型唱段她一个人唱了十段，全剧三百多句唱词她一个人唱了近两百多句，特别是第六场中的[那年母子骨肉分]唱段就长达五十句，没有非常好的嗓子与唱功，莫说要把每段每腔都唱好，能全部将其唱完就不简单；三是这出戏既非古典戏又非现代戏，芸草这个人物既无水袖又无甩发，很难运用戏曲中的表演程式，缺少也很难用上塑造人物的技巧与手段。戏曲的表演要发于内而行于外，特别是旦行，许多动作和身段都是离不开水袖的，没有了水袖和甩发，作为戏曲演员不但表演不习惯，而且许多“形外”的表演便很难达到；四是用嗓的问题，湘剧的花旦、闺门旦和正旦要求用小嗓，老旦要用大嗓（本嗓），小嗓要用脑腔共鸣，大嗓要用胸腔共鸣，芸草因为年龄跨度大，涉猎的行当多，所以大嗓和小嗓都要用，脑腔共鸣和胸腔共鸣都要掌握。在同一出戏中要做到这些，难度也是相当大的；五是对女书缺少了解，缺乏女书传承人的生活。女书是一种很神秘和富于传奇色彩的特殊文字，它流传于江永一带的妇女中。女书是如何传承的，女书传承人的情操和情趣是什么，我们都很陌生，也没有这种生活。生活是文艺创作的唯一源泉，对于演员来说，没有了这个源泉，就失去了创造角色的唯一依据！